为什么说《无主之城》突破题材限制，内容大乱炖，成为败笔

《无主之城》已经完结了，这部网剧前期宣传并不到位，和众多网剧一样都是低调出现。从收视率的角度看，这部剧选错了上映的时间点，如果不在竞争激烈的暑期档，或许在《长安十二时辰》之后上映， 或许这部剧会成为中国版的《行尸走肉》，不过这部剧演员的演员杜淳、刘奕君在圈内的演讲也是大获好评的，特别是刘奕君，出演过《伪装者》《琅琊榜》这些同样烧脑的电视剧。

《无主之城》这部网剧因为有大众熟知的演员自带热度，也有很多期待。它也不负众望，突破了国产电视的题材，开创了孤岛求生的内容，为了国产电视剧做了贡献，铺了路。但是因为是第一次，也存在致命的缺点。因此有人说《无主之城》用力过猛，内容大乱炖，有一点四不像的嫌疑，而且剧情“尺度”已经从出圈。那么为什么说《无主之城》在剧情方面已经“出圈”了呢？

国产影视剧内容单一，题材模式固定化
电视台播放的卫视剧，基本被古装剧（包括历史剧和宫廷剧），年代剧，抗日剧，谍战剧，都市家庭剧，都市生活剧所占领了，而且这些类型的影视剧内容比较单一，题材模式规定化。前一段时间汪海林曾这么说“中国已经是一个影视大国，却不是一个文化强国，甚至连一个文化大国都算不上”。现在的卫视剧很多内容不是“霸道总裁爱上我，就是满朝文武爱上我”拍来拍去就是那些内容，题材与类型非常规定。

卫视剧题材上很难突破，给网剧带来了发展的契机
目前上星的电视剧不仅面临着官方高要求，高规格的审核管理，而且面对的是中老年人的观影者，因此上星的电视剧很难突破现有的体制要求。然而随着网络的快速发展，这种对题材的挖掘探索，突破题材类型限制的事情，造就了目前欣欣向荣的网播剧市场。网播剧的不仅迅速发展而且在题材方面的突破与探索创新，拉回了不少原本喜欢发达国家电视剧文化的青少年。

近年突破类型题材的中国网剧如雨后春笋般地冒了出来。国产网剧对于类型题材最大的一个突破便是警匪悬疑剧。从《暗黑者》到《心理罪》，再到《法医秦明》和《余罪》，最后到《无证之罪》和《白夜追凶》的爆发。《灵魂摆渡》：突破鬼神灵异题材，并且角色剧情设定都是上乘之作，早期中国网剧的经典。《毛骗》：突破社会诈骗题材，这部网剧角色剧情都不用多讲，是中国网剧的封神之作。这些网剧给中国影视剧带来了题材上难有突破，成为目前影视发展又一片蓝海。

《无主之城》虽突破题材剧情“尺度”但内容反面有大乱炖的嫌疑
《无主之城》对于类型突破有很多方面，首先就是“大逃杀”式题材的尝试。众所周知，国外那种“末世孤岛”氛围逃杀的作品有着很多，也许2000年日本的电影《大逃杀》并不是第一部，但它影响真的非常深远。国内因为大环境的关系，这种反映“末世孤岛逃杀”题材的电视剧一直非常匮乏，《无主之城》恰恰就是属于这种类型的题材，是目前国内对这种题材的一种尝试和突破。

《无主之城》还是首部现代背景的丧尸剧。在全世界都已经玩出花了甚至开始没落的丧尸题材，现代背景的国产剧中一直没有出现过丧尸元素。虽然《仙剑》《河神》中也出现过丧尸，但是背景都是民国时期，而《无主之城》是当代背景的国产剧中首次出现丧尸元素，虽然最终用了《河神》一样的神经毒素来解释，但无疑是个突破了。

《无主之城》最终幕后boss是人工智能的AI，突破了传统的思维模式。男主角罗燃成为丧尸被好友宁羽推下海，后来被江雪救了回来。主角团们跟着解决了蝙蝠危机，解决了丧尸危机，逐渐查到这一切事件背后的黑手是人工智能。与传统的隐藏BOSS不同，《无主之城》通过人工智能做的一切观察人类的事情，最终敌不沦落的人性，人性也是经不起考验的。

综合《无主之城》关键词来看，其内容就像是大乱炖，什么题材和元素都里加。时间缝隙、 病毒感染 、丧尸 、孤岛求生、人性实验、科学技术滥用。其实不论从哪个关键词入手都可以独立拍摄一部影片，但是《无主之城》却融合了所有了关键词，在短短了24集内全部体现出来，或许这样是被成为“尺度出圈”的一个方面。