《爆裂鼓手》：一个优点和缺憾一样典型的鼓手的故事

不论是看电影本身还是看评论，都能感到一种割裂感。就像是一条短评说的，“又兴奋又难过”。
就像最后不知道妮可有没有来看内曼JVC的演出，内曼这样的表演方式对于乐团其他人又是怎样的影响，即便打出了最好的鼓，影片在最高潮结束，内曼在技术上得到了指挥的认可，可一切潜在的问题依旧存在。更何况，这是内曼作为鼓手最高光的时刻吗？但这已经是他抛下太多东西的时刻了。

这就像看完《社交网络》之后凝神望着布满霓虹灯的城市，我会怀疑“成功”的定义到底是什么。
而将查理帕克一年后的成功归于“不愿意再被人嘲笑”，这点也是我存疑的。实现梦想的路途包含着鲜血与汗水，这点我双手双脚赞同；天才表现出一定程度的偏执，我也全然可以理解。但不管是影片中由师徒对抗促成一步步走向高潮的发展模式，还是反反复复所举的查理帕克例子所包含的意义，我对于“成功是为了打别人脸”的说法非常不认可。

而显然，如果是出于热爱而追求，影片不应该仅仅插入零星的儿时打鼓的录像片段（甚至这个录像在内曼被退学后被丢掉了），也不应该把内曼表现出来的偏执更多地体现在对于“核心”位置的死守、对于饭桌上再三强调自己所在的学校和乐团有多么牛逼、并且妄图通过贬低别人来凸现自己，而更多地应该体现在打鼓上。

另外一个就是恋爱十分短暂的女朋友妮可这条线，我认为是有遗憾的。就像《阿甘正传》里的珍妮，小时候被父亲家暴、长大了开始反叛于是接触嬉皮士和毒品，我个人觉得她是影片成功的重要原因。她看起来只是阿甘的情感所在，实际上是镜子中阿甘的倒影。阿甘是大历史大时代的荣光的缩影，珍妮则是小人物非主流的生命的片段。
可《爆裂鼓手》中，一则的男主角安德鲁内曼的形象并不能完全算是“天才”（the talent），只能说是有一定天才（talent）的人而已；而女主角妮可，本以为她这样实际上代表了大部分人的，对于为什么上大学、读什么专业、以后想干什么都只是“不知道”的人，应该会有一个反转或者深入，但导演和编剧却放过了。
难道没有找到人生理想、没有找到人生意义的人就一定“可鄙”吗？我只觉得如果一辈子是这样，确实可惜，因为缺少了一个更深层次看世界的角度，但一定不至于可鄙。而如果只是暂时没有找到，就更不必遭受贬低——谁还没有探索和迷茫的时刻呢？有谁规定一出生睁开眼睛就要明白一辈子的意义和价值所在吗？
更何况安德鲁内曼成为核心更多的是巧合（甚至有可能是心机），反复在核心席位上被换上换下也证明他的实力并不是完全“超人”的，甚至在被退学后，他选择的也不是继续练鼓，而是赌气把鼓锁进柜子、把儿时打鼓的录像带和心爱的海报丢进垃圾桶。他的热爱、他的天才，“也就那样”。如果不是JVC的登台，他也不一定比妮可好到哪里。
因此相对来说，《心灵奇旅》的三观我更能接受，“火花不是人生目标，当你想要生活的那一刻，火花就已经被点燃。”在流变性的生活里保持自己的in tune，就已经是非常了不起的事情了，在此之余追求价值、意义、目标，也不应该把它泡在福尔马林溶液里，而应该是在每一次全力以赴的打鼓中活得永恒的幸福，并在下一次追求打得给更好的、同等质量的幸福。
总的来说，这部电影给我的感觉不是树立了一个成功学的榜样，甚至不是在讲音乐、讲Jazz、讲爵士鼓本身的精神，它只是讲了安德鲁内曼的故事，一个优点和缺憾一样典型的鼓手的故事。甚至他不足够媲美查理帕克或者列侬和泡泡的故事。他的强大（都不能说伟大）和渺小一样依旧透露着平凡。安德鲁内曼可能被时代记住，但放在音乐史上，至少影片中的安德鲁内曼还差了很多。