黄世智：西安地区校园戏剧的发展历程（2000-2021）｜校园戏剧

21世纪以来，随着我国教育体制改革的深化，各个层次的学校教育都更加科学化和人性化。建立在艺术教育和通识教育基础之上的各种校园文艺活动受到普遍重视。西安地区的校园戏剧也因此有了新的发展。西北大学、陕西师范大学、西北政法大学、西安交通大学和长安大学等高校的戏曲研究会仍然经常开展戏曲演出及研讨活动。

西安科技大学阳光话剧社(2003)、陕工院戏剧社(2004) 、延安大学创新学院一家人剧社（2005）、长安大学生如夏花剧社（2005）和培华学院萤火虫剧社（2005）等戏剧社团也先后成立，各高校的戏剧活动开展得如火如荼。
一、正规化、专业化及第二次发展高潮
2007年前后，随着纪念中国话剧诞辰100周年系列活动，特别是陕西省校园戏剧节和中国校园戏剧节的举办，西安地区的校园戏剧开始走上正规化道路。各高校的学生演剧活动开始克服多年来的文艺晚会习气，纷纷加强戏剧社团的组织管理，创作多幕话剧剧本，努力开展独立自主的演出活动。

西安文理学院的冯从吾剧社（2006），渭南师范学院的西岳剧社（2006），陕西师范大学的夜歌剧社（2006），铁一中戏剧社（2006年），西北大学的小黑剧社（2007）和紫香槐话剧社（2007），西安工业大学的九〇域剧社（2009）等一批新的校园戏剧社团先后成立。它们努力向东部校园戏剧界和校外职业戏剧院团学习，逐步走上正规化的校园戏剧之路。一些戏剧社团，特别是那些有艺术类专业院校的戏剧社团还努力追求专业化。西安地区的校园戏剧迎来了继上个世纪三十年代之后的第二次发展高潮。
在正规化和专业化的追求过程中，西安地区校园戏剧的总体艺术水平大大提高了。以第一届和第二届陕西省校园戏剧节为例。在这两届戏剧节中，共有50多所学校选送了参赛剧目，参演学生千余人，演出剧目上百个。其规模之大、演出剧目之多、内容之丰富前所未有。在参赛剧目中，各个戏剧社团不仅注重原创，而且追求高水平的舞台艺术。

西岳剧社的《渭水扬波》、陕科大剧社的《紫藤花开的日子》、咸阳师院剧社的《友情，永不逝》等剧目受到广泛好评。生如夏花剧社的《生如夏花》、西安交大剧团的《我和你，在一起》、宝鸡文理学院比较戏剧工作坊的《琴声》在获奖后又参加了中国校园戏剧节。
西安地区校园戏剧总体艺术水平的提高还表现在艺术风格的多样化上。新世纪以来，受电视文化、网络文化以及孟京辉戏剧传播到西安的影响，西安地区的校园戏剧在现实主义基础上又呈现出局部的后现代主义特征。各个戏剧社团不仅喜欢搬演一些著名的后现代戏剧，也创作演出一些具有后现代主义风格的剧目。比较戏剧工作坊的《契诃夫笔下的爱情》，冯从吾剧社的《窦娥冤·等待戈多》，南山剧社的《白烛·他的清晨》，小黑剧社的《这个美人有点黑》和生如夏花剧社的《玩笑》等都是其中较优秀的原创剧目。

在演出频繁，佳作不断的同时，西安地区的一些高校，如西北大学、西安交通大学、西北政法大学、陕西师范大学、长安大学和西安建筑科技大学等学校的学者、教授先后与陕西省戏剧家协会的戏剧家们就“戏剧与校园文化建设”和“高校戏剧活动”等问题开展座谈或研讨。西北大学新闻传播学院2007年举办了“陕西地方戏曲传播研讨会暨濒危剧种剧目展演”，陕西师范大学2009年成立了中外民族戏剧学研究中心，渭南师范学院2011年成立了陕西省地方戏剧研究中心。
2010年，西安建筑科技大学开始招收秦腔编剧专业学生。同年，西北政法大学招收了第一届戏剧影视文学专业本科生并成立南山剧社开展戏剧创作演出活动。这些发展变化都有利于促进西安地区校园戏剧的正规化和专业化。

2015年6月9日和10日，西北政法大学南山剧社在本校南校区学生活动中心举行第三次公演，共演出了《画皮》《孔乙己》《汉吏张汤》和《过把瘾再死》四部多幕剧。这次演出在促进西安地区校园戏剧正规化和专业化方面也具有重要意义。首先，这次演出的规模之大和水平之高在西安地区校园戏剧史上前所未有。其次，在演出活动中，南山剧社加强剧场管理，要求观众必须持票进场起到了示范作用。
此后西安地区许多校园戏剧社团都学习使用戏票来宣传、管理演出活动。[1]49第三，南山剧社社员及本校师生通过大量剧评来传播评价这次公演活动，不仅提升了这次公演活动的价值，在西安地区的校园戏剧中也具有示范作用。他们发表在“光影故事的博客”和《戏剧之家》等学术期刊上的一系列剧评，使西安地区戏剧界认识到了剧评对于校园戏剧的重要性。

二、走近市民社会
相对于个人和家庭而言，校园本身也是现实社会的一部分。从校园戏剧社团内部来看，戏剧社团是校园中最具社会性的社团，从校园戏剧与社会的关系来看，校园戏剧本身也具有一定程度的社会化。但校园与校园戏剧毕竟与校外现实社会始终保持着一定距离，在整个戏剧界（戏剧场域）中，与主流戏剧和商业戏剧相比，校园戏剧始终是“象牙塔”里的艺术。与校外戏剧界和现实社会之间既保持一定距离，又存在双向动态的融合与交叠恰恰是校园戏剧应有的生存状态。
因此，社会化始终是校园戏剧中的一个现实问题。不论是从主体性还是艺术规律的角度来看，校园戏剧都应该走出校园，到市民社会中反映现实社会，展示艺术创造，传播戏剧艺术。也就是说，不断提高自己的社会化程度即是校园戏剧的发展动力，也是戏剧艺术规律的基本要求。

西安地区的校园戏剧一直在追求社会化。但自五四时期以来，除了抗日战争初期（1935-1938）的社会化程度较高外，西安地区校园戏剧的校外演出活动基本上只限于参加戏剧节和各个学校戏剧社团之间的交流。相对于北京、上海等地社会化程度较高的校园戏剧，西安地区的校园戏剧在文化性质上虽然也是现代戏剧，但从戏剧活动的社会化程度来看，仍然是“校园中的戏剧”。
在2007年首届陕西省校园戏剧节的举办过程中，西安地区的校园戏剧开始集中进入普通市民的视野，走贴近市民社会的发展道路。陕西省校园戏剧节（艺术节）至今已举办了七届，给西安地区的校园戏剧提供了一个展示实力、传播戏剧艺术的平台，有力地促进了西安地区校园戏剧的发展。

但陕西省校园戏剧节一直没有采取集中会演的方式，戏剧节期间的大部分演出活动还是在各个戏剧社团所在学校内进行，没有真正走出校园，走进市民社会演出。而北京、上海等地举办的戏剧节，如金刺猬大学生戏剧节和上海市大学生话剧节，都是在市内大剧场集中会演。与北京、上海地区的校园戏剧相比，西安地区校园戏剧的社会化程度还存在较大的差距，校园戏剧社团在戏剧活动中的主体性地位也没有凸显出来。
2013年10月至12月，陕西省戏剧家协会和陕西省教育厅等部门联合举办的“首届陕西省大学生话剧节”。这次话剧节不仅为西安地区校园戏剧社团提供了一次走进市民社会演出的最佳机会，也成为西安地区校园戏剧创新能力与综合实力的一次集中展示。

在这次话剧节上，报名参赛的30多个戏剧社团大部分都是西安地区高校的。它们在经过初赛后，选出15个戏剧社团的15个剧目进行复赛，并于11月16日至12月10在大华•1935剧场举行公演。从社会化的角度来看，在这15个戏剧社团中，西安交大剧团和陕师大剧团从成立之日起就定位较高，运营高效，一直走贴近市民社会的道路。
小黑剧社和紫香槐话剧社都是西北大学的戏剧社团，它们也一直在演剧实践中探索运营方法，并努力到校外传播戏剧艺术。冯从吾剧社和西外话剧社管理不规范，但它们不断克服各种困难，坚持正常运营。在它们中间，成就最大，影响最大和社会化程度最高的是西安交大剧团和小黑剧社。

西建大剧社、西体剧社和假面话剧社演出的剧目和走出校园公演的次数都较少；不仅社会化程度不高，而且社团属性弱化，不符合一个正规戏剧社团的基本要求。在他们的参赛剧目中，西安交大剧团的《抉择》，小黑剧社的《武贰》[2]，冯从吾剧社的《家里的玩偶》和西建大剧社的《秦家院子》是其中较优秀的剧目。
除了各种“戏剧节”外，西安地区常年不断的文化活动，特别是各种艺术节也为西安地区校园戏剧走近市民社会提供了较大场域和较多机会。西安地区众多剧院剧场也为本地校园戏剧社团走进市民社会演出提供了方便。这里不仅有易俗社大剧院、人民剧院、五四剧院、新城剧场和东风剧院等众多历史悠久的剧院剧场。

新世纪以来建成的西安音乐厅、大华•1935剧场和陕西大剧院也成了西安地区重要的戏剧演出场所。而且“西安市目前登记在册，具有演艺资格的小型场所大约有30 多家。”[3] 因此，西安地区校园戏剧在社会化方面还具有较大的发展空间和较多的选择机会。只要不断努力，完全可以赶上北京、上海等东部地区校园戏剧的社会化程度。
这个时期，在社会化程度大大提高的同时，西安地区的校园戏剧中也出现了一些艺术价值较大的剧目。生如夏花剧社的《爱，不殊不忘》，西法大剧社的《牡丹亭》和比较戏剧工作坊的《契诃夫笔下的爱情》可以分别作为原创剧目、改编剧目和后现代戏剧的代表。《爱，殊不忘》不仅选择了普通市民家庭生活题材，还成功地塑造了两个老年人物形象，是较有深度的现实主义剧目。

《牡丹亭》不仅成功地把戏曲改编成了话剧，而且把正剧改成了悲剧，是校园戏剧改编剧目中难得的创新之作。《契诃夫笔下的爱情》巧妙解构、重新安排了契诃夫剧作中的三段故事。原作中的内容在剧中被撕裂、解构，即使观众能看出某些片段也不再具有原来的内涵。该剧在相互没有联系的事件拼贴中呈现出的是编导新的思想观念和美学追求，是西安地区校园戏剧中最优秀的后现代主义剧目。
三、校史剧现象
从2015年到2019年，西安地区校园戏剧在发展过程中出现了创作演出“校史剧”的热潮。这也是西安地区校园戏剧一直呼应着中国东部戏剧及校园戏剧主潮的具体表现。2013年5月，南京大学艺术硕士剧团的校史剧《蒋公的面子》开始全国巡演，并于6月15日在西安的索菲特人民大剧院演出了2场。受其影响，西安地区的许多校园戏剧社团开始创作演出自己的校史剧。2015年4月20日至5月11日，“共和国的脊梁——科学大师名校宣传工程”舞台剧汇演活动在西安举行。

参加这次汇演的话剧《钱学森》等9个剧目全部是校史剧。与此同时，西安地区高校的一些戏剧社团也演出了自己的校史剧。5月16日，西北农林科技大学西农剧社的《雕虫沧桑》在本校北校区绣山活动中心上演。6月10日，西北政法大学南山剧社在本校南校区学生活动中心演出了《汉吏张汤》。
此后几年间，西安地区其它校园戏剧社团的校史剧也陆续公演。如西安交大剧团的《向西而歌——追忆西迁年华》（2016年4月6日，本校宪梓堂），西安文理学院冯从吾剧社的《冯从吾》（2016年9月28日，本校大礼堂），西工大剧社的《华航西迁》（2016年10月14日，翱翔学生活动中心），西安电子科技大学西电剧团的《永不消逝的电波》（2018年1月8日，本校北校区大礼堂），西工大剧社的《寻找师昌绪》（2018年5月20日，翱翔学生活动中心）和南山剧社的《庄严的审判》（2019年10月22日，本校南校区小剧场）。

西安地区的几个主要戏剧社团不仅都演出了校史剧，校史剧还成为一些戏剧社团的代表作和保留剧目。之所以出现这种现象，除了受《蒋公的面子》等校史剧的影响外，其根本原因还是本地区校园戏剧发展的必然结果。
早在2009年5月，反映西安交通大学历史的戏曲《大树西迁》就在陕西省戏曲研究院剧场被搬上舞台。2012年8月30日,戏曲电影《大树西迁》在西安交通大学首映。与此同时，西安交大剧团把《大树西迁》改编成话剧多次演出。像西安交大剧团一样，在内外因素的共同作用下，西安地区的其他校园戏剧社团也纷纷创作演出自己的校史剧，使演出校史剧成为西安地区校园戏剧中一个令人瞩目的现象。这些校史剧虽然都还存在着一些缺点，但由于得到校方的支持，相较于一般校园戏剧作品，总体艺术水平都较高。[4]

这个时期，除了校史剧外，一些经典戏剧的搬演和原创大型剧目的演出在西安地区校园戏剧的发展史上也具有重要意义。《金锁记》在2013年就被陕师大剧团搬上舞台，2016年又被西法大剧社演出过一次。《茶馆》在西安地区被许多校园戏剧社团演出过，其中西法大剧社于2006年的演出舞台艺术水平就很高。2015年，西安邮电大学熠辉戏剧社又演出了《茶馆》。这次演出不仅艺术水平较高，而且是剧社更名后的第一次公演。在剧社名称有些混乱的西安地区校园戏剧中，熠辉戏剧社的这次更名和公演起到了一种纠偏作用。
2018 年11 月29 日至12 月7 日，西安外事学院春秋戏剧社在本校金色小厅[5]先后演出了《家》《霓虹灯下的哨兵》《生死场》《赵氏孤儿》《油漆未干》和《八美千娇》六部多幕剧。这六个剧目虽然都还存在着一些缺陷，但却充分展示了一个民办高校剧社的综合实力。

在原创大型剧目中，西外话剧社的《横渠先生》（2019）第一次使张载这个历史人物出现在话剧舞台上，是这个时期具有较大艺术价值的剧目。西法大剧社的《寻找“我”》（2019）[6]和《我没错》（2019）也是难得的校园戏剧佳作。前者塑造了当今社会中的“白领”人物形象徐海信具有典型意义，后者的同性恋题材使得该剧具有一种独特的艺术价值。
21世纪以来西安地区的校园戏剧大致可以分为两个阶段。第一阶段是从本世纪初到2014年第六届戏剧奥林匹克陕西分会场（大学生单元）暨“首届陕西大学生校园话剧艺术节”在西安举行。这个阶段的特征主要表现为校园戏剧社团增多，戏剧活动的正规化、专业化增强和不断走近市民社会的努力，是西安地区校园戏剧史上的第二次发展高潮。第二阶段（2015-2019）的特点是持续的“校史剧现象”以及优秀多幕剧的不断出现。

由于这些校史剧也都是大型多幕剧，因此可以把这一阶段的特点概括为“演出剧目大型化”。这种现象是新世纪以来西安地区校园戏剧不断发展的必然结果，也是受主流戏剧和商业戏剧影响的具体表现。演出大型剧目一方面有利于各个戏剧社团提高正规化、专业化和走近市民社会。另一方面也可能导致校园戏剧误入歧途。校园戏剧本质上是业余的小剧场戏剧。而演出的大型剧目是主流戏剧和商业戏剧的大剧场戏剧优势。校园戏剧可以向主流戏剧和商业戏剧学习尝试演出一些大型剧目，但总体策略上应该扬长避短，始终坚持以创作演出小剧场戏剧为主。
参考文献：
[1]孟杰,赵嘉睿,王艺萱.校园戏剧售票的必要性[J].戏剧之家,2017(08):49.
[2]车向东.亲情与爱情冲突下的悲剧——评西北大学小黑剧社话剧《武贰》[J].青年文学家,2020(36):123-125.
[3]贾红分.西安小剧场话剧的喜与忧[J].当代戏剧,2014(01):19-21.
[4]黄世智.西安地区校史剧简论[J].艺海,2020(11):16-20.
[5]首届西安外事学院“鱼化龙”戏剧节成功举办[J].当代戏剧,2019(01):68.
[6]王华桢.自我的迷失与寻找——评西法大剧社的《寻“我”》[J].戏剧之家,2020(26):37-38.
来源于《南宁师范大学学报（哲学社会科学版）》2021年第1期，有删改。

作者简介：黄世智，河南省信阳市人，文化学者，无党派人士。南京大学戏剧学博士，西北政法大学戏剧影视研究所所长，陕西省社会政策与社会舆情评价协同创新研究中心研究员。主要研究领域是中国话剧史和中国电影史，著有《桂林文化城戏剧研究》和《中国话剧：形成、传播与常态》。