《布鲁克林秘案》直诉美国城市规划和种族主义的公开会议的电影

导演/编剧/明星爱德华·诺顿的“没有母亲的布鲁克林”最令人惊讶的地方在于它与原著的背离是如此之大。 乔纳森·莱瑟姆的国家图书奖获得者小说以莱昂内尔·埃斯罗格（诺顿饰）为主题，他是一名患有抽动症的侦探，假扮成记者调查他的老板和代孕父亲（布鲁斯·威利斯饰演的弗兰克·明纳饰）被谋杀一事。 一路上，莱昂内尔揭露了一个阴谋，该阴谋批判了20世纪最后半叶纽约市的绅士化。 莱特姆的书是以20世纪80年代为背景的，但诺顿把故事搬到了1959年，这使得莱特姆的顽皮，复古的硬汉，戴希尔·哈米特/雷蒙德·钱德勒的装腔作势看起来更有机，同时不幸的是，这让这部电影在概念上没有那么古怪和特别。 大胆地--或者说是误导地--诺顿还将莱特姆的小说与罗伯特·卡罗的经典传记“权力经纪人”中

导演/编剧/明星爱德华·诺顿的“没有母亲的布鲁克林”最令人惊讶的地方在于它与原著的背离是如此之大。 乔纳森·莱瑟姆的国家图书奖获得者小说以莱昂内尔·埃斯罗格（诺顿饰）为主题，他是一名患有抽动症的侦探，假扮成记者调查他的老板和代孕父亲（布鲁斯·威利斯饰演的弗兰克·明纳饰）被谋杀一事。 一路上，莱昂内尔揭露了一个阴谋，该阴谋批判了20世纪最后半叶纽约市的绅士化。 莱特姆的书是以20世纪80年代为背景的，但诺顿把故事搬到了1959年，这使得莱特姆的顽皮，复古的硬汉，戴希尔·哈米特/雷蒙德·钱德勒的装腔作势看起来更有机，同时不幸的是，这让这部电影在概念上没有那么古怪和特别。 大胆地--或者说是误导地--诺顿还将莱特姆的小说与罗伯特·卡罗的经典传记“权力经纪人”中
“唐人街”，“两个杰克”，“谁陷害了兔子罗杰”，“穆赫兰大瀑布”，以及许多以戴帽子的硬汉为主题的电视剧都是现代黑色的，在这些电视剧中，对看似直截了当的犯罪行为的调查，将这位坚强的英雄引向了社会的阶梯，直到他最终面对对其他每个角色的不幸负有责任的人--一个财富，权力和贪婪的化身--的化身。 （莱昂内尔的导游兼监护人是古古·姆巴塔-拉乌的劳丽·罗斯，她是一位政治活动家，帮助非洲裔美国人抵制流离失所；事实证明，他们有比最初想象的更多的共同点，诺顿抵制将角色转变为一种爱情兴趣和信息传递工具的冲动，让姆巴塔-拉乌创造了一个与她的社区有着可信联系的真实人物。）

“没有母亲的布鲁克林”第二个最令人惊讶的地方是它是一个多么取悦大众的地方，尽管它决心成为一个时髦的侦探小说和一本关于制度化的种族主义，公民腐败和绅士化如何在美国生活中交织在一起的教程。 讲故事太偏重于口头说明， 尤其是在下半场，但值得注意的是，这部电影清晰地展示了它的阴谋，定义了它的大阵容中的每一个角色，从明娜的妻子朱莉娅（莱斯利·曼恩饰）到诺顿的同事和前孤儿院伙伴（达拉斯·罗伯茨，伊桑·苏普利和鲍比·卡纳瓦莱，100%可信地扮演一个下流的阿尔法角色），到劳里的上司，布鲁克林的邻居活动家和贫穷的社区（杰出人物包括迈尔斯·克尔兹（如彼得·克尔斯饰演的角色）。） 还有一个残暴的追随者（拉杜·斯平格尔饰），他是如此的庞大，以至于诺顿甚至可以拉一个“警察小分队”，在边框线处砍掉他的头顶。
诺顿，他的编辑乔·克洛兹，以及电影中多种多样的演员阵容，为故事注入了许多幽默和巧妙的角色。 即使是最黑暗或最令人心烦意乱的场面，也充满了那种冷漠的机智，我们过去常把这种机智与老侦探和黑色电影联系在一起--在这种场面中，角色在进入房间之前都有自己的影子，对每一种情况都有尖刻的评论，即使他们不抽烟，也带着打火机。
你已经到了这样的地步:你希望角色们做他们一直在做的事情，即使这可能会危及他们正在执行的任何任务的成功:基于角色的悬念，根植于个性之中。 莱昂内尔会在与目击者的采访中脱口而出一些会毁了他那摇摇欲坠的封面故事的东西吗？ 劳里对正义的热情会危及加比的激进主义运动吗？加比必须认识到管理这座城市的白人的种族仇恨？ 伦道夫想要立即打破和羞辱任何妨碍他的政府官员的愿望会破坏他重塑纽约的计划吗？ 这些问题在早期更多地出现在影迷的脑海中，当时像“没有母亲的布鲁克林”这样的电影--关于现实人物做可能发生的事情的体裁练习--在大银幕上更为常见。

尽管这部电影的导演们指责诺顿20年前选择了这本书，愤世嫉俗地希望凭借扮演一个残疾角色获得奥斯卡奖，但他饰演的莱昂内尔基本上避免了炫耀和自我夸大。 他接受了莱昂内尔在微妙的谈话中不可避免的言语爆炸的幽默，而不是像另一个角色所描述的那样，把这个角色变成一个“怪胎秀”。随着故事的展开，我们逐渐了解了莱昂内尔和他的与众不同的特点，与他一起大笑而不是嘲笑他，并欣赏他是如何巧妙地处理一系列生死攸关的任务的，尽管他的状况给他带来了重负。 他年纪太大了，演不了雷瑟姆书中描述的角色，但这对电影没有影响。 事实上，看着一个四十多岁的男人仍然在面对童年的创伤和社会的边缘化，莱昂内尔是一个更悲哀，更微妙的创作（就像拉乌的角色）。
这部电影有一个像它的恶棍一样的无情的一个音符的欺凌者有点受罪。 很明显，鲍德温经常在“周六夜现场”中扮演的唐纳德·特朗普是这个虚构的摩西式怪物的灵感来源，特别是他谈论女人和有色人种的方式，但是诺顿，呃，将种族主义/性别歧视和权力欲这两股力量结合起来的方式，由于过于简单地植根于个人而削弱了政治。 而在将近两个半小时的时间里，“没有母亲的布鲁克林”就其本身而言可能太长了。 很容易想象这部电影耗费了观众的耐心，他们不看手机就不能看完这样的故事； 这是一个这样的故事，如果你把目光移开一分钟，你可能会迷路。 但是，这一时期的细节，幽默，强烈的人物刻画，以及大部分复杂材料的优美表达，让“失去母亲的布鲁克林”成为了一部令人愉悦的电影。
最引人注目的是该电影毫不掩饰的政治性。 很少能看到一部预算庞大的美国电影如此直截了当地处理每天影响影迷的复杂问题，尽管这部电影是在另一个时代的氛围和语言中播出的。 在很大程度上，诺顿的“唐人街”迷恋以微妙而明显的方式得到回报。 剧本将社会政治因素与人物刻画和情节巧妙地结合在一起，让人感觉电影制作人从来不会尴尬地停顿一种电影，并在另一种电影中互换片断。
“没有母亲的布鲁克林”最能打动导演的脑海，就像诺顿把这部电影交给一个关于城市规划和种族主义的公开会议一样。 这部电影把莱昂内尔放在房间的后面，让他看和听，而琼斯的长篇大论和不同的公民面对的是代表金钱而不是民主的官员。 这一幕让人感觉就像是由揭发丑闻的剧作家肯·罗奇或斯派克·李（他在“25小时”中饰演诺顿）客串导演的，还有更多类似的角色。 这远不是一部完美的电影，但它充满激情，有节制，聪明--这是对美国电影另一个时代的倒退，而不仅仅是诉说美国人的生活。