为什么怪兽电影一直受国人青睐？

如果要问哪类电影是好莱坞在国内的吸金法宝，除了漫威宇宙，怪兽电影必须是排得上号的。
2014年，暑期档上映的《哥斯拉》斩获4.81亿票房；
2015年，暑期档《侏罗纪世界1》刷出14.2亿的成绩；
2017年，《金刚：骷髅岛》票房也有11.58亿；
2018年，情况更甚。
3月《环太平洋：雷霆再起》本土票房仅6000万美元，而在中国则取得的6.33亿的票房佳绩；
4月《狂暴巨兽》，票房狂揽10.03亿；
6月暑期档《侏罗纪世界2》延续了前作的市场成功，一举拿下16.95亿；
8月中美合拍怪兽片《巨齿鲨》则拿下10.51亿票房；
2019年，《哥斯拉2：怪兽之王》截止到现在，上映2月票房9.34亿，可以说如今已运作成熟的怪兽电影在国内轻松捞个10亿基本不成问题，稍次的影片，达到6亿左右也不算难事儿。

中国观众用一张张电影票诚实地表达着对这一题材片经久不衰的爱。
而这是为什么呢？
1、猎奇 压力释放
是啊，怪兽电影就是，吃着爆米花，看不同怪兽之间打的天崩地裂。
到底为什么人们愿意花钱花时间看并不存在的怪兽打架呢？
从历史的维度看，很大一部分原因是国人的猎奇心理。尽管上世纪50年代伴随着广岛核辐射事件的发生，代表“反核”“反战”的《哥斯拉》震撼出世，轰动海内外，但并未未对中国观众产生多大的影响。

直到1997年，斯皮尔伯格执导的《侏罗纪公园2：失落的世界》在内地放映后，中国观众才开始普遍熟知这一题材片。在科技的助力下，当好莱坞把躺在博物馆标本里的恐龙活生生地搬到大银屏上，国人的好奇心被最大限度地满足了。要知道此前，人们对怪兽的想象还是停留在《山海经》书中的模糊形象，其中最耳熟能详的就是龙和凤，麒麟、年等等这类神兽。

拿《侏罗纪公园2：失落的世界》来说，当观众们看到人类遭受恐龙袭击或与恐龙殊死搏斗时，那种前所未有的紧张、刺激感如同自己亲历一般。这种史无前例的视觉体验，说是打开另一个世界也好，亦或是颠覆世界观也好，总之，在当时还被称为恐龙片的怪兽电影在国内观众心中种下了芽儿，此后好莱坞也逐渐打开了中国电影市场的大门。
无论是《金刚》《哥斯拉》，还是《侏罗纪公园》《巨齿鲨》，这些现实世界并不存在的生物们往往会让观众们展开更多的想象，对于未知世界的探索，对于未知巨兽的好奇，对于巨兽破坏力的猜测，都成了电影观众走进电影院的冲动。

如果说好奇心是最初驱使人们走进电影院的动力，那么间接释放压力或是人们长久驻留的关键。
众所周知，随着科技的发展和电影工业的日渐成熟，如今现代电影里的怪兽已逐渐失去了50年代哥斯拉原有的内涵和核心精神。
如今现代怪兽电影里的怪兽，大多来源于环境恶化异变的怪兽，或者搞科学研究失败制造出来的基因突变的怪兽，又或者来自地下和海底的远古生物，或者干脆就是外星生物。

怪兽题材影片通常展示出“末日”气氛，与灾难片有着不可分割的联系。而观众能够通过“怪兽”感受到对于现实世界的某种不安和危机。在现代生活中，工作压力、交际交流与快节奏的生活方式等，都会在观众心理层面上施加无意识的紧张与焦虑。
这种压力往往需要通过各种娱乐方式来进行排解。而好莱坞怪兽电影通过强烈的视听刺激、成功的工业化制作，能够极大程度上成为观众心理焦虑和情绪压力的释放出口。
尤其是在中国当下高竞争、强压力的社会背景下， 寻找无脑感官刺激的影片来释放生活压力，无疑是有一定的刚需空间的。
2、对科技失控的焦虑感
只要细心观察，我们就会发现，在当代怪兽电影里的种种怪兽们，多半都是因为科技失控而最终诞生的，无论是《狂暴巨兽》里因为药物而产生变异的猩猩乔治，还是环境污染造成变异的《汉江怪物》，或者是提取DNA复活史前恐龙的《侏罗纪公园》，抑或是因为核武器而被唤醒的《哥斯拉》。
影片也集中反映着人们对科技失控的焦虑感。二战以后，第三次工业革命彻底爆发，科技进化的程度远超普通人的想象，核辐射、克隆转基因、环境污染，种种科技可能导致的危机都成了人们眼中危险的符号。

怪兽电影往往不吝于在电影里展示人们掌握科技力量后的狂妄和傲慢，即便是面对凶恶异常的怪兽，在人类群体当中也总有那么一些自以为是的个体，因为高估了自身力量而导致更加恶劣的后果，或者命丧怪兽之口。
在怪兽电影里，最初造福人类的科技，却全都变成了导致人类灾难的罪魁祸首。“科技是一把双刃剑”，怪兽电影里的种种情节往往印证着这句话，当人们正享受着科技进步所带来的种种福利时，也许下一步就可能遭受灭顶之灾。
这或许是一种过于消极的判断，但却非常直接的反映了当代人在面对高科技时的矛盾而复杂的心态。
3、引发人与自然的思考
怪兽片如果仅仅只是看怪兽厮斗和破坏，那还不足于成为经典的类型片。怪兽片最后都会升华主题归结到人和自然相处的探讨，怪兽其实就是物化的自然，人类的征服过程往往会忽略了对自然的破坏。在巨大怪兽的面前，人类往往显得很渺小，特别是怪兽到最后生出的一丝悲悯之心，比如金刚对女主的保护，都会让人重新审视对自然的态度。

在国外怪兽电影大行其道的同时，国内也陆陆续续炮制这一类型片，然而在五年的挣扎与试验中一直未能成功。
2012年，国产怪兽电影《百万巨鳄》走进院线，被认为是中国首部特效惊悚怪兽电影。不过，该影片由于特效技术不成熟，既无好莱坞怪兽电影的剧情样式，又没有广泛的中国群众基础和国民情绪，公映效果并不理想。该片豆瓣评分只有4.9，带着1285万的票房淡出了大众视线。

随后2014年，《3D食人虫》上映。这部影片虽然以3D效果、食人虫为“卖点”进行宣传，却同样因粗糙的视觉特效和简单直白的剧情故事，遭受到和《百万巨鳄》相似的待遇，以2000万元左右的票房收场。
2016年，一部号称是全由中国投资、中国导演带领好莱坞团队拍摄出来的《蒸发太平洋》（也有报道称其为中外合拍片）面市。该片仍然因相同原因，以3500万左右的国内票房成绩结束了院线之旅。2017年的《异兽来袭》，也只收获1000万左右的票房，并未掀起声浪。

而从2017年至今，国产的院线怪兽电影基本处于真空期。
但2018年的一部怪兽类网大让业内瞩目，作为去年全网票房冠军《大蛇》700万投资成本，5078万票房，相当于院线1.3亿元的票房成绩。这样的成绩基本秒杀了大部分院线的国产怪兽影片。

《大蛇》的成功不仅让不少原院线怪兽片制作人在网络平台找到了土壤，同时也让网络影视从业者看到了新的出路。据知情人士向业内媒体壹娱观察透露，受《大蛇》影响，2019年下半年，将近百部怪兽题材的网络电影会在视频平台播出。
而头部网大制作机构的作品，由于有宣发和资源整合的优势，往往更受资方青睐。
8月5日，烯易泛文娱投资平台上线了头部网大制作机构奇树有鱼怪兽题材的最新力作《狂暴巨鳄》。

而早在今年5月，新片场出品的《巨鳄岛》也在烯易泛文娱投资平台展开众筹投资，4天内众筹完毕。