影响警匪港片发展的名导：他比杜琪峰更冷酷，比吴宇森更暴力

在警匪港片大银幕上，杜琪峰凭借冷酷的人性故事，宿命感十足的剧情设计，博得了不少观众的喜爱。而吴宇森则因为兄弟情深的主题，极具视觉冲击的暴力枪战，获得了许多影迷的厚爱。
虽然都擅长拍摄警匪题材的作品，但吴宇森、杜琪峰却像是两个极端，一个喜欢利用节奏紧凑的剧情、震撼力十足的枪战，刺激观众的嗨点；另一个则偏好深刻、冷静的故事，对大众内心深处的人性，进行审视、探讨。

吴宇森、杜琪峰可以说是港产警匪片市场上，个性鲜明的两面旗帜。然而在杜、吴二人的作品光辉之外，还有一位个人风格浓烈的导演，在默默影响着警匪港片的发展。
在枪战暴力场景的打造上，这位导演的作品，有着比吴宇森更暴力，更刺激的视觉冲击感；而在人物、故事的刻画上，他的作品也有着一种杜琪峰无法比拟的冷酷与苍凉。他就是以《省港旗兵》、《跛豪》等作品名震华语影坛的麦当雄。

一、胆识过人的影坛新人
早年的麦当雄和徐克、杜琪峰一样，都曾是电视台的编导。
不过不同的是，早期的徐克任职于“佳艺电视台”，早期的杜琪峰任职于“无线电视台”，而早期的麦当雄，则任职于亚视的前身“丽的电视台”。
70年代末80年代初，香港电影迎来了蓬勃发展的黄金期，不少人都在此时进入影坛掘金。1981年时的麦当雄，也选择了放弃电视荧屏，走入电影大银幕。
走入影坛的麦当雄，对自己的定位很准确，那就是成为独立制片人。
像徐克、吴宇森、林岭东、杜琪峰这些导演，步入影坛之初，都是先签约制片大厂，等积累了一定的经验、人脉之后，才成立自己的电影工作室，尝试独立制片、打造自己的风格化作品。
而与徐克、吴宇森、杜琪峰等人不同，麦当雄在1981年步入影坛之时，便成立了自己的“麦当雄制作有限公司”，开始独立于大片商之外，进行电影拍摄工作。
这份勇于开拓的胆识，敢想、敢干、敢尝试的精神，也注定麦当雄会成为警匪港片大银幕上，继往开来的创新者与变革者。

如今提起麦当雄，大家脑海中想到的，都是《省港旗兵》、《三狼奇案》、《跛豪》、《黑金》这样的“警匪黑帮片”作品。
纵观麦当雄16年的电影生涯，“警匪黑帮片”似乎已经成为了他身上最鲜明的标签，然而，让许多影迷想象不到的是，步入影坛之初的麦当雄，是凭借爱情文艺片打响的名号。
1982年，“麦当雄制作有限公司”推出了创业作《光头女神探》，这部充满“cult片气质”与“擦边球镜头”的低成本悬疑作品，让麦当雄的电影团队赚到了第一桶金。
有钱之后，麦当雄也收起了自己对票房市场的谄媚，开始认真打造电影作品。
这一年，麦当雄带领“麦家班”拍摄了两部校园爱情题材的电影作品《靓妹仔》和《俏皮女学生》。

虽然都是“校园爱情题材”，但《靓妹仔》与《俏皮女学生》的风格却截然不同，一部相对严肃，一部相对轻松。
其中，风格相对严肃一些的《靓妹仔》，在第2届香港电影金像奖上，一口气入围了“最佳电影”、“最佳编剧”、“最佳导演”、“最佳摄影”、“最佳剪接”、“最佳女主角”、“最佳新人奖”7大奖项的角逐。
最终，这部《靓妹仔》拿下了最佳女主角的奖杯，获得了其余6项的提名。
一进入影坛就组建个人团队、成立工作室；刚一开始投拍电影作品，就在奖坛之上揽获如此多成绩。这部《靓妹仔》不仅让麦当雄在香港影坛打响了名号，同时也让那些影坛前辈们，深刻认识到了什么叫做新人都是魔鬼。

年轻时的麦当雄
二，从《省港旗兵》到《英雄好汉》
《靓妹仔》虽然获得了不少荣誉，但文艺片的票房一般都不咋地。
为了养活工作室的一众同事，麦当雄在拍摄了《杀入爱情街》、《停不了的爱》之后，决定转换风格，对“动作警匪题材”的电影作品进行尝试。
对于警匪题材，麦当雄也算是经验丰富。在进入影坛之前，麦当雄就是凭借《十大奇案》、《大丈夫》两部警匪剧，在电视行业声名鹊起。
1984年的春节，香港发生了一起大案件。“省港旗兵”吴建东在大年初一，带领同伙儿劫持了一辆运钞车，在与“警方”展开一番交火之后，吴建东带领同伙儿逃离现场。1984年2月5日，在“警方”的围捕之下，吴建东一伙儿落网。
“吴建东案”让麦当雄产生了极大的兴起，希望将其搬上电影大银幕。
然而，相比于爱情片，警匪动作类型的电影作品，虽然更容易获得票房市场的青睐，但拍起来也更耗费成本。毕竟枪战、爆破戏码的背后，都是大笔资金的支持。
为了打造一部制作精良的动作警匪片，麦当雄决定找一个实力雄厚的合作伙伴，而此时的洪金宝，成为了麦当雄的目光焦点。

因为《靓妹仔》这部作品，麦当雄出席了第2届香港电影金像奖。而在这一届金像奖上，洪金宝也因为《提防小手》喜提“金像影帝奖杯”。这次机缘巧合，造就了麦、洪二人的一面之缘，也为二人之后的合作埋下伏笔。
为了拍摄这部警匪片作品，麦当雄向洪金宝发出了合作邀请，而仗义的洪金宝，也是一口答应。
80年代初的洪金宝，凭借《鬼打鬼》、《人吓人》、《提防小手》、《败家仔》等作品，在动作港片市场之上赚得是盆满钵满。出资拍摄一部警匪片作品，对于他来说也是毫无压力。
于是在“麦当雄制作有限公司”、“宝禾影业”的协同合作之下，警匪经典《省港旗兵》于1984年诞生在港片大银幕之上。

这部《省港旗兵》可谓是麦当雄电影生涯中，一个极其关键的转折点。
在这部作品中，麦当雄试图通过写实的风格，对案件故事进行还原，这种写实警匪片的拍摄风格，也对之后的林岭东、黄志强等港片导演，产生了不小的影响。
在《省港旗兵》的枪战动作场景设计中，麦当雄为了力求真实，经常搞突然袭击，在不告知演员爆破点位置的情况下，进行随机拍摄。
这些在演员真实反应之下完成的枪战动作场景，在呈现紧张感、暴力感的同时，也多了不少真实性。
《省港旗兵》上映后，获得了不错的票房成绩。而麦当雄也因为该片，拿下了第21届金马奖最佳导演的荣誉。

1986年之后，吴宇森的“江湖英雄片”开始在影坛风靡。麦当雄也在1987年跟风策划了一部类型片——《英雄好汉》。
在这部《英雄好汉》之中，麦当雄、黄泰来为观众们呈现了比吴宇森更暴力、更激烈的枪战镜头。凭借这些暴力枪战，这部《英雄好汉》也取得了不错的成绩。
然而，相比于跟风拍摄，麦当雄似乎更愿意对电影类型深挖、创作。
《英雄好汉》之后，麦当雄开始带领自己的“麦家班”，对警匪片和黑帮片的表现方式，进行多元化的尝试，并相继拍摄了《江湖情》、《省港旗兵2：兵分两路》两部作品。
《江湖情》、《省港旗兵2》的出现，也为之后“麦氏枭雄片”的诞生埋下伏笔。

三、从《三狼奇案》到《跛豪》
在《省港旗兵2》、《江湖情》里，麦当雄开始尝试进一步深化故事的主题，加重对故事角色内心的刻画。
经历了这两部作品的尝试之后，1989年的麦当雄，策划了“写实犯罪题材”的《三狼奇案》。
和之前的《省港旗兵》一样，这部《三狼奇案》也是根据真实案件改编，也是将“犯罪团伙”作为故事的第一视角。
不过与《省港旗兵》不同的是，在《三狼奇案》里，麦当雄没有再依靠此起彼伏的紧张情节、写实暴力的枪战场景，来吸引观众们的眼球。而是通过人物内心的深度剖析，体现人性的残酷、社会的冰冷。

这种风格冷酷的“警匪犯罪题材”作品，在杜琪峰的手中，可谓是屡见不鲜。《暗花》、《黑社会》无一不是如此。
但是，杜琪峰较为擅长在一个罪恶的环境里，对一群恶人进行刻画。通过这些恶人们的尔虞我诈，来突显人性的冷酷。
而麦当雄的这部《三狼奇案》，则是将视角聚焦于整个社会，通过三名社会闲散人员一步步堕入罪恶深渊的过程，来对人性进行讽刺、对社会进行反思。
同样都是冷酷的“警匪犯罪故事”，这种大环境之下，对人性堕落的反思，也让《三狼奇案》多出了几分杜琪峰所没有的无奈与苍凉。
小成本的制作、大主题的刻画，让这部《三狼奇案》获得了不错的评价。该片之后，麦当雄不再满足于对“劫匪、绑匪”这些小奸小恶进行拍摄，开始着眼于那些历经风云变幻、饱经沧桑的“大奸大恶”。
而在香港地区名噪一时的“大毒枭”吴锡豪，也成为了麦当雄电影创作的一个方向。

1991年，麦当雄带领自己的“麦家班”，拍摄了经典港片《跛豪》。这部作品凭借史诗感的气质、演员们出色的刻画，拿下了第11届香港电影金像奖·最佳电影的荣誉。
而港片市场之上的“枭雄片”题材形式，也因为这部《跛豪》正式确立。
值得一提的是，常年投身于“警匪片”拍摄的电影人，到最后似乎都会走上“黑帮片”的拍摄之路。
早年的麦当雄，因为《省港旗兵》开辟了“写实警匪片”的先河，但1991年的《跛豪》，却让他成为了“枭雄片”的领军人。
而早年的杜琪峰，也是因为《暗战》、《暗花》等警匪片作品扬名，但之后的《黑社会》系列，也让杜琪峰开启了自己的“黑帮片时代”。

《跛豪》之后，枭雄片的风潮开始在香港影坛涌起，刘国昌跟风拍摄了《五亿探长雷洛传》，王晶跟风拍摄了《赌城大亨》。
1993年，麦当雄带领“麦家班”拍摄了《上海皇帝》两部曲，对曾经的“民国大亨”杜月笙，进行了深入的刻画。
为了出色还原老上海的时代环境、氛围，《上海皇帝》两部曲在布景、道具方面，花费了大量的资金。然而这部成本巨大的作品，上映后却票房遇冷。
这次票房重挫，不仅给“麦家班”带来了财务压力，同时也让麦当雄的内心备受打击。同样是枭雄片，为何《跛豪》备受好评，而《上海皇帝》却表现惨淡？该片之后，麦当雄淡出了港片大银幕，开始对自己的电影之路，进行自我反思。

四、《黑金》，麦当雄的时代落幕
1993年的《上海皇帝》受挫之后，麦当雄和“麦家班”的旗号也消失在了港片大银幕之上。
1997年，经历了4年的沉寂之后，麦当雄再度带领“麦家班”，拍摄了“警匪黑帮题材”作品——《黑金》。
在这部《黑金》里，麦当雄将“写实警匪片”与“枭雄片”的风格进行了融合。
《黑金》被设计成了两条主线的“双雄故事”，以刘德华为主角的故事线，走的是探案、查案的“写实警匪片”路子；而以梁家辉为主角的故事线，则玩的是社团大佬的“枭雄片”套路。

《黑金》无论是演员们的塑造，还是故事节奏的把控，做得都十分到位。奈何该片上映之际，与好莱坞大片《泰坦尼特号》狭路相逢，最终成绩惨淡。
1997年之后，香港电影市场快速衰退。《黑金》受挫之后的麦当雄，也决定解散“麦家班”、退出影坛，为自己的电影时代落下最后的帷幕。

麦氏兄弟
从1981年正式进入影坛、组建自己的“麦当雄制作有限公司”，到1997年《黑金》的华丽谢幕，麦当雄16年的港片历程之中，虽然推出的电影作品并不算多。但不管是早期开辟“写实警匪片”风格的《省港旗兵》系列，还是之后掀起“枭雄片”时代浪潮的《跛豪》，都深深影响着警匪港片的发展与变革。