差一步就成经典的《大旗英雄传》

古龙自1964年起，作品屡见新意，故事性加强，气氛的营造与悬念书写得愈见成熟，个人风格也逐渐树立，无论人物设定、情节描写，还是叙事抒情等文风，都隐隐见得到中后期经典代表作的影子。相对于早期可“随手翻翻随处放下”、“随看随忘”的作品，开始迈入让人“手不释卷”、“余韵不绝”的境界，因此我个人认为，这年实在是古龙创作期中，相当重要的一年。
而1965年，古龙一口气创作了两部转型之作──《大旗英雄传》与《武林外史》，开始了我心目中古龙最辉煌的创作年代(1965~1970)。

之所以说“转型”，主要是因为古龙在创作上，已经逐步脱离传统武侠的范畴，能寓理于情节之中，将推理等新元素带入武侠小说，同时也塑造出让人眼前一亮的个性派人物。这些角色无论是美是丑，个性上都带有极为鲜明、宛如个人商标般的特色，比如沈浪永远挂在嘴上的懒散微笑，比如铁中棠宛如石像般坚毅的面容，在让这些人物有了令人难以忘怀的魅力的同时，也拥有了真正的生命。
我把古龙最辉煌的年代订在1965~1970，资深古龙迷一定极不认同，因为这段期间，古龙的创作仍不脱传统武侠的一些模式，文字语言也还未真正进入一般大众印象中的“古式风格”，比如断句琐碎、以对话为主、作者大发议论等等，但就故事内容、结构、角色塑造、创作用心度等整体观之，我认为这段期间的水准最齐，漏洞最少，也最具可观性。当然之后不乏具有新意的佳作，对后世的武侠创作带有深远的影响，但那些小说的价值大多重在“内涵”或“创新”，要说到故事精彩度，跟这段期间实在差得远。
唉呀，简而言之，虽然我也喜欢有哲理、有想象力的小说，但太玄太荒谬或故事太难看的，我还是看不下去。毕竟在我看来，小说的灵魂是“故事”，其次是“人物”，这两样东西没写好，管它对后世影响多深远、寄寓多深奥的哲理、文字运用多有艺术多创新，都休想得到我的青睐，就这么简单。
有了这个前提，就可以知道我为什么喜欢古龙这个时期的作品了。它们的角色不像后期多是作者的传声筒，或一种刻板的形象，而是真正有思考有血肉的人，古龙会深刻地描绘他们的心理，刻画他们的人生与遭遇，不知所云的废话少了，情节的推演却是流畅自然，对人生与人性的深省也蕴涵在故事中，而不像后期许多作品更像“寓言故事”，变成包装道理的外衣，少了它本身的韵味。

前提已经讲完，今天我们就着重讲讲古龙这个时期的代表性作品——《大旗英雄传》：
远避边疆的“铁血大旗门”与“五福联盟”数代结怨，势不两立，现任掌门人云翼率领弟子重返中原复仇，儿子云铿却与五福联盟中寒枫堡堡主之女冷青霜相恋，惨遭父亲家规处治──五马分尸，云铿的弟弟云铮为了夺回哥哥尸首而独闯寒枫堡，被五福联盟三强挟击，他的师兄──同时也是五马分尸掌刑人——铁中棠为了救他，中了敌人欲擒故纵之计，一同被逐出师门三年，同时还要设法帮助师门安全逃脱敌人追杀……
《大旗英雄传》打从一开始就情节跌宕、扣人心弦，先是惨绝人寰的五马分尸，紧接着是古庙追杀、沼泽奇遇、洛阳城血战等，饶是铁中棠智勇双全，面对敌人的明攻暗击、身边至亲的麻烦与敌意，仍是险象环生，过程当真是描述得惊险刺激、吸人眼球，教人一拿起便舍不得放下。其中人性、人情的冲突──比如云铮对铁中棠的误会、铁中棠与水灵光似乎注定无法结合的恋情、仇恨与情义难两全的挣扎等──制造的遗憾或悬念，复杂多变的人物关系，更是让人加紧火力猛看小说的主要动力。

最吸引人的，莫过于主角铁中棠。看过这部作品的人，很难不深深喜欢上他。他是最最让我难忘的古龙角色之一，也是古龙笔下最特别的男主角。他不是浪子、不喜喝酒、忠于师门，虽然屡次为了云铮差点断送性命，却总是暗中关照着这个热血冲动的小师弟。为了复仇大计，他忍辱负重，虽然有些不择手段，但最终他总是为了别人牺牲。就像洛阳城那事件，他见到自己的挑拨离间无意中害了耿直的李洛阳父子、海大少等人，自愿留下与九子鬼母血战；为了阻止七魔女与横江女王蜂互斗，不惜投水；见到艾天蝠心灰意冷决意求死，不顾性命地反唇相讥，以激发他的求生意志。虽然铁中棠大多时候不算强，但他灵动的快剑、灵敏的反应与无双的机智，却总能让人衷心为他折服。
可以说古龙写过最像大侠的主角，其中有一个就是铁中棠。
另一个名字跟他一样好听的重要男性角色──云铮就没这么好运了，因为他的热情直率、瞻前不顾后、经不起激将等性格，为铁中棠惹了不少麻烦不说，也无法让读者的目光集中在他身上，起初实在有点惹人生厌，看到他出场就开始头大，根本做不成故事的“双骄”。但有时他这样的直肠子描写得倒挺动人，比如和艾天蝠那场因彼此不断相让三招而大暴走的对决，就让我看得瞠目结舌之外，不由得被他吸引，觉得他的确有可取与可爱之处，因此我很能理解为何自此之后，温黛黛会死心塌地地跟着他。

可惜的是，打从中途“碧落赋”中神话般的武林高人出现开始，故事就急转直下，不但扯出一段大旗门复仇的真正“秘密”，也扯出一堆宛如外星人般高强的人物，结尾更是草率随便，第三册甚至几乎看不见主角铁中棠的影子，让我看后不但失望，而且惆怅、难过，不懂古龙为什么不用心把这个故事写完，却为了求“奇”，而走“险”，以致格局太大收不回来，只好处处自圆其说，却又漏洞百出，难以让人信服。
总觉得若不是夜帝、日后及铁中棠的武功最后被吹捧得太高，一出场可能书中一半以上的人都被KO，铁中棠也不会一直被困在地底出不去，也无缘参与大旗门的复仇决战。
书中提过许多连在一起的人物，比如彩虹七剑、碧落赋中人、阴氏姐妹等，为了让这些人通通有出场的机会，中后段的篇幅几乎全被他们占尽了，人物关系也变来变去，以阴氏姐妹的部分为最，以致先前出场的角色戏份大减，也毫无用武之地，差不多都是莫名其妙就人间蒸发，连主角铁中棠都不能幸免，实在让人可悲可叹。
其实，我认为碧落赋和大旗门的秘密可以通通去掉，除非古龙打算写一部极有野心的空前庞大之作，否则就他前半部做好的种种设定，能发挥的余地已经够多了，实在没必要多加无关紧要的人物与冗杂的情节来串场，特别是许多新出场的人物，其魅力根本及不上先前的角色，也因篇幅不够而显得形象薄弱，写出来非但不精彩，反而显得架构凌乱散漫。
而且，我实在看腻每出场一个女角，就是惊世骇俗、举世无双、美艳绝伦、宛如仙子之辈了。随便讲就是一大串：温黛黛、水灵光、花双霜、阴嫔、夜帝夫人……这样反而无法衬托真正出众那几位的风采。男性角色虽然好一点，但只要是少年，无论正邪，也大都是英俊之流。若能在描写上多点差异性或个人明显的特征，我觉得会更好。
至于前半段有哪些人物或伏笔没写完或可以好好铺陈？可多了。我感兴趣的就有：跛脚少年对温黛黛的仰慕；温黛黛与云铮合作对付司徒笑等人与铁中棠；七魔女与铁中棠、水灵光间的对敌或同盟纠葛；铁中棠与霹雳火间的仇与义；大旗门的血旗与秘笈；铁中棠与水灵光、冷青萍的感情发展；云铮的成长；横江女王蜂中的杨八妹、逃走的花大姑、海大少、柳荷衣、赵奇刚、艾天蝠、冷青霜、大旗门等人的发展等。

如果古龙可以不要那么贪心，让这个复仇故事的界限无限扩大，只在前半划好的圈子内尽情发挥，我想这故事整体的成就会更大，气势会更磅礡，也不致像现在这样高不成低不就的，可惜了一个这么精彩的题材，更可惜了铁中棠这个让我爱得要命的经典角色。
发了一堆牢骚，重点只是想说，这故事前半让我看得如痴如醉，甚至废寝忘食，为什么后半要这么让我失望？我好郁闷啊……
补充几个前后不一的毛病：
1.照书中描写，在李洛阳家中，铁中棠从未让温黛黛见过他的真面目，后来温黛黛带云铮逃跑时，不小心撞见铁中棠，却一眼就认出了他。
2.黑星天和铁中棠在地下洞窟就已见过面，第26章“咫尺天涯”却说黑星天是第一次见到铁中棠的真面目(其实是白星武才对)。
3.铁中棠将宝藏中的三份留作秘密用途，后来却只说里面的一份是留给云铿的，那另两份呢？(话说铁中棠放走云铿这件事本身就很多漏洞了)
4.水柔颂本说她陪了铁青笺整整两天，与后来夜帝的描述格格不入。
5.铁中棠父亲的遗书提过还有一子，最让他痛心，这事后来不了了之。
相对于同年的另一部作品《武林外史》，《大旗英雄传》在角色塑造上弱很多，吸引我的角色少之又少，配角方面只有海大少和艾天蝠，主角方面只有铁中棠和温黛黛。

艾天蝠在书中戏份极少，但他让我想起《武林外史》中令我难忘的奇男子金无望。比起古龙大花篇幅极力描绘的夜帝与朱藻父子，这个双目皆瞎、行事狠辣却不失英雄本色的小角色，却更让我同情与喜爱。他与铁中棠的相交相惜，也是书中最能打动我的部分。可惜他与另一个还算可爱的跛脚少年几乎都只是昙花一现，很快就消失了踪影，只留下无限唏嘘。
海大少给我的感觉，有点类似《武林外史》的熊猫儿结合《绝代双骄》的轩辕三光，像他这样正中带邪，却邪得豪爽可爱的人物，一向是古龙小说中的清流，在这部小说也不例外，他的劫富济贫、见义勇为都描绘得十分讨喜，智取冯百万的部分让我联想到初出江湖的小鱼儿，可惜他也是戏份少得要命，没有更大发挥的空间。
至于温黛黛，看相关评论时，我原以为她是林仙儿那类到最后才知悔改的毒妇角色，想不到她的心地比林仙儿好太多了，不但聪明坚强，而且痴情可敬，比起几乎只会柔弱流泪、徒具美貌的水灵光，形象实在丰满讨喜得多；水灵光刚出场很可爱，喜欢她唱歌的部分，可惜之后的她完全是铁心兰翻版。
虽然被铁中棠收买那部分，古龙一时笔锋偏了，把温黛黛描写成一个变态被虐狂，好在之后古龙急忙收敛，让她回归正常，使她在我心中的地位远胜女主角水灵光。
书中最让我感动的一句台词也是她说的：“傻小子……傻小子！别人都爱聪明人，我却只爱你这股傻劲。”也不知怎的，这短短一句简单的话竟会让我热泪盈眶。
（完）
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