徐克电影，从否定到肯定人生，也得到观众认可

《鬼马智多星》是徐克为新艺城执导的一部值侦探式喜剧，一反前三部作品的庞杂、悲观和暴戾面貌，走向从容流畅、轻松偷快、妙趣横生且格调较高的路线。这与他和麦嘉、黄百鸣和石天“三人组”搭档不无关系，但最重要的还是徐克在毫无压力、相反更有助力的环境下，展示了他喜剧方面的潜能。而他多年来渴望得到观众接受的心愿终于得到实现，票房收入七百万，他亦因此片赢得了当年台湾金马奖最佳导演奖。

徐克与新艺城的关系，可以说是互为辅助。新艺城1980年成立之初，所拍摄的喜剧，如《滑稽时代》(吴宇森导演)与《欢乐神仙窝》(1981，午马导演)都是描写社会低下层小人物的光棍喜剧，即一般所谓的“烂衫烂裤”苦情戏，讲述在困境中求生、在痛苦中作乐的故事。石天模仿卓别林，大受观众的欢迎。直到徐克加入，才改变了方向，转而拍时装喜剧，一反风格变为“靓人靓衫”，而且城市化、摩登化，主角已不再是光棍，而且注重梦幻般的爱情。在《鬼马智多星》之后，新艺城拍了《追女仔》(1981,麦嘉导演)、《最佳拍档》(1982，曾志伟导演)、《最佳拍档二之大显神通》（1983)以及《女皇密令》（1984，徐克导演)等，都用大明星、大制作，每部片都成为当时票房大赢家，气势如虹，也为新艺城赢来了美誉。

《鬼马智多星》片讲述黑社会大佬卡邦麦嘉为谋夺过去江湖大老千邓寄尘的财产，不惜出尽手段，威胁私家侦探林子祥和大老千的老婆姚炜，绑架大老千女儿，幸在神探泰迪罗宾的帮助下，战胜卡邦。本片故事简单，也没有一个主题或中心思想，只有一连串事件、一连串连环图式的搞笑，但是拍的新颖，有创意，如影片开始时神探泰迪罗宾与其他探员捉“外围马”,三人重叠出现，开始时只见一人，一人闪开才见到后面的人，这场设计有先声夺人的效果。另外,林子祥带老千女儿黄造时回家，四个女人在不同的房间相继出现，亦令人拍案叫绝。整部电影以动作贯穿，笑料穿插其中，人物个个可爱，就连大反派麦嘉也讨人喜欢。本片动作不停,笑料密集，节奏明快。但是，通过影片依然可以看到徐克的活力、创意和特有的风格。

影片没有血腥、没有死人，与徐克前三部作品的态度成了一百八十度的大逆转。“可能觉得以前看事物太灰色，企图转换一下角度，把生命瞧得光明点吧!”因此，影片呈现出来的信息是这个世界有了希望。不过话得说回来，正因为这种正面肯定人的缘故，也寻致他失去了观照社会、抗议与批判社会的力度。本片仍然兼承徐克以事件为主的叙事方式。以事件讲故事，好处是较为生动，观众容易接受，也较富有电影感。无疑，这只是叙事的角度和方法的取舍问题，无分好与坏。徐克的思维活跃，不肯一成不变，他自言自己的的弱点是不擅长讲故事，其实，看他的《鬼马智多星》片又觉将不完全正确。虽然他知道如何去讲故事、如何去拍，不过，他不愿受习以为常的框框规限，“怕变成太例牌”。

因此，他的《新蜀山剑侠》(1983, 以下简称《蜀山》则以人物为主，多写人物，从人物的角度去写事物，很自然地，主角人物便表了徐克自己，主角的视点就是徐克本人的视点，成为第一人称。主角代表了导演，徐克无疑可以自由地发表自己的意见和看法。其实早在构想剧本的阶段，徐克已经将自己代入了主角元彪的角色，加入一些他小时候的经历:越战。那时候，他尚不明白为什么要打仗，为什么要逃难。所以影片一开始，古代的巴蜀地区,有两军对阵，大打起来。徐克在此不忘借古讽今一番， 主角两人各属左、右不同村落，都不能和睦相处，更何况不同地域、不同种族、不同宗教信仰的人呢?主角元彪、小和尚孟海，以及冰霞宫弟子李赛凤三人，慨叹师父们未将魔头降服，却已为门派之争葬身冰洞，上一辈只顾门派私利:“正道的人不但不团结，做事又重重阻滞，剑(紫青两剑)未拿到，师父已四散(身亡也),只看到本门派事，说就说降魔伏妖，守正避邪，普救天下，实在是一盘散沙，如果我们再学他们，非但不能救他们，就连我们一代，亦无法救自己。
”三人在祥眉道人以及女道长李亦琼(翁倩玉饰)的帮助下，拿到紫青双剑，原来此两剑为“天地精华所致，掌乾坤宇宙，结合天地人气，威力无穷无尽。但乾坤阴阳相生相克，不能相撞，否则无穷灾害，轻者用剑者死，重者伤及天地，万物俱亡，累人累已。威力最大时，为二合为一之时。两人心意相通，说话异口同声，两人就浑然一体，两剑浑然一体，则能扭转乾坤，天地合一”。元彪与孟海两人卒以紫青双剑杀了魔头，救回祥眉道长。在这里，徐克道出了天地间虽有邪魔横行，但只要大家能真诚团结，是可以铲除的，人还是有希望的。

从人物角度写事物，好处是导演可以直截了当，以角色的口说自己的话，缺点是稍有不慎会不自觉地变成没有节制、没有酝酿和发展便长算大论，语气变得生硬，形同说教。可幸的是，本片虽注重人物，但并没有忽略事件，它仍然扮演了不可缺少的角色。从元彪跌落悬崖开始，邪魔频频攻击道人、和尚等，到大侠郑少秋出手相救，再到和尚中毒重伤,郑大侠带他到冰洞向洞主林青霞求医,事件一件接一件，哪怕是动作打斗，未曾停过，而且各人借法术(特技)上山下海、飞天遁地，穿越多度空间，幻想无限，这种连环图或科幻动画式的世界，无不展现了徐克在这方面的创作力,也使观众惊叹折服。

其实，本片最大的成就是徐克全面应用现代科幻特技，而在这之前，荷里活(好莱坞)已拍了《星球大战》、《第三类接触》等科幻电影，开辟了一条崭新的道路。以脑筋动得快见称的徐克，为嘉禾拍摄本片时，就从荷里活请来光学效果专家汤.沙云尼(TomSavini，内地译汤姆,萨维尼)协助，自己更组织一个班底负责全片的特技效果。日后，这个班底成为他监制《倩女幽魂》(1986)系列的得力骨干。
徐克的电影取得了巨大的成功，从此一路的创作也得到了观众的认可。