揭秘《国家宝藏2》：做一档现象级文化节目，细节究竟有多苛刻？

导读：《国家宝藏2》正值热播，穿越五千年的荡气回肠，共赏国宝背后的前情往事。近期，影视前哨（ID：yingshiqianshao）走进节目幕后，与缔造这个现象级的制作团队聊了聊关于“细节”的那些事儿。
文 | 霓星
去年，中央广播电视总台央视综艺频道推出的原创文博探索节目《国家宝藏》一经播出便备受好评，在荧屏上掀起一股“文博热”；岁末年初，第二季《国家宝藏》重回荧屏，在变与不变之中再次展现了这一文化节目标杆的充沛能量：变的是更多未曾谋面的博物馆（院）、文物展品，以及丰富多样的表达手法；不变的是《国家宝藏》为展现中华文化博大精深、传承优秀传统文化的初心，让历史与今天的对话既鲜活又生动。

寓于《国家宝藏2》之中的创新，显然并不止于形态和手法上的探索。要构筑一档经得起推敲和玩味的现象级节目，必然有更深入内里的打量和设计，“细节”至关重要。对于《国家宝藏2》来说，这一季在对博物馆的选择上侧重于考虑哪些因素？如何选择各地博物馆（院）推荐的文物展品？除了棚内拍摄，外拍组的工作起到怎样的关键作用？这一季更加震撼的节目视觉从何而来？带着这些疑问，影视前哨（ID：yingshiqianshao）记者同《国家宝藏2》节目组的博物馆统筹任唯彤、外拍导演周宇辰、视觉导演（故宫、新疆、云南当期）江宇昊聊了聊，听他们讲述《国家宝藏》第二季幕后的故事，领略节目的创新特色和文化魅力。
国宝重新归来，“选择”更见功力
去年，第一季《国家宝藏》对于博物馆的选择采用了“8 3”的标准，即在8个首批中央地方共建博物馆和3个培育对象中进行选择。而《国家宝藏2》更进一步，把视角聚焦给了更广袤的中国传统文化，选择了更多主流视野之外的地域。例如具有边疆特色的博物馆（院），除3个培育对象中的山西博物院之外，其余博物馆皆坐落在祖国的边线，很多博物馆内还专门有设置少数民族展厅，将这些博物馆的位置圈连在一起，便勾勒出了壮阔的中华版图。

广东省博物馆介绍片拍摄
这样的“冒险”是第一次，但播出后的效果却如意料中喜人。相关数据显示，节目中亮相的广东省博物馆、四川博物院、云南省博物馆、甘肃省博物馆、新疆维吾尔自治区博物馆等极具民族和地方特色的博物馆，吸引了大批观众的注意，大家不由得赞叹各地的文化魅力并为身为华夏子孙而深感自豪。节目的博物馆统筹任唯彤向记者介绍，这一季博物馆介绍片的拍摄在第一季的基础上增加了外景的环节，根据博物馆和文物的特色来选择外景拍摄的地点，由此更进一步地释放“国宝”以及更具特色的地域文化所包裹的真实魅力。

新疆维吾尔自治区博物馆介绍片拍摄
任唯彤说：“第二季参加节目的博物馆在馆藏文物的体量上相较国家级博物馆可能并不占优势，但均有着独特的民族风格，因而在推荐文物上也首选具有民族气质的文物。”例如，云南省博物馆带来的四牛鎏金骑士铜贮贝器，彰显了古滇国凝固的华彩瞬间；河北博物院带来的错金银四龙四凤铜方案座，隐藏着“战国第八雄”——中山国的制衡之道；四川博物院带来的制盐画像砖，让人们看到古代巴蜀人在早起资源探索的过程中创造的惊人智慧。以文物为视点，聚焦广袤的华夏大地上的地域特色，将中华文化的民族性与多样性全面展现。
在第五期节目中，一件“最不像国宝的国宝”吸引了广大观众的目光。聂耳小提琴的亮相，引发了微博等新媒体平台海量用户的热烈讨论。但我们并不了解的是，在敲定这件文物之前，节目组内部曾对其选择一度产生争议。“我们选择文物标准中最看重的便是‘是某一段重要历史的见证者’”，任唯彤说，“文物本身的价值不是我们做出选择的依据，而正是有溯可源的对人、事、物的见证赋予了它们生命和意义。”作为一件西洋乐器，它没有华夏悠久历史的加持，没有中国传统手工艺的巧夺天工，但却帮助聂耳谱写出凝聚国魂的《义勇军进行曲》，它是当之无愧的捍卫中华民族最强音的重要文物见证者。将聂耳小提琴纳入国宝行列，跳出传统文博的思维定势，这无疑是新时代下文化自信最有力的表达。

此外，在“国宝守护人”的选择上，节目组也有重重筛选标准的取舍。首先倾向于选择家乡在博物馆所在地的明星艺人，这样既使明星本身对于守护的文物更有代入感，也拉近了文博资源与观众之间的距离，易于引发共鸣。《国家宝藏2》外拍导演周宇辰对此深有感受，她给记者分享了一个细节：在甘肃兰州出生成长的演员黄轩在见到甘肃省博物馆推荐的展品铜奔马时，难以抑制心中的激动，说“再次见到儿时见过的文物，自己仿佛回到了家一样”。
每一份“精雕细琢”，都怀抱着温情与敬意
谈起拍摄博物馆宣传片的经历，任唯彤对记者说，广东省博物馆的拍摄是团队出发后的第一站目的地，当时正逢台风“山竹”登陆，在深圳的外景拍摄遇到重重困难。由于台风过境，四处封路，山路早已被堵住、无法踏足，而拍摄地又设在当地岛上的悬崖，制作团队为了完成拍摄想尽一切办法，往返二十几次将设备用快艇运到山上。拍摄河北博物院时在炎炎夏日爬上长城，拍摄新疆维吾尔自治区博物馆时走进大雪和沙漠，三十余人的拍摄团队，他们的足迹踏遍祖国大江南北，肩上扛着沉重的机器设备，为向观众更加全方位、多角度地介绍各个博物馆（院）付出了艰辛的努力。

广东省博物馆介绍片拍摄
在不久前播出的第六期节目中，《国家宝藏2》来到新疆维吾尔自治区博物馆，在这期节目中92岁高龄的老艺术家蓝天野戎装上阵扮演传奇英雄赵充国，解读“五星出东方利中国”锦护膊背后不为人知的传奇。据周宇辰介绍，尽管蓝天野老先生本人十分乐意去到博物馆当地，但摄制组出于担心老人的身体无法担受长途跋涉的飞行，就将拍摄地点设置在剧院，采用专家交流和与馆长信件来往的方式来展现；节目中还将出现担任“国宝守护人”的演员唐嫣和罗晋，守护山西博物院的木板漆画，而由于这件文物当时被南京博物院借作关于东晋的展品，二人只能分别在山西、南京与文物见面。但这阐发了制作团队对国宝背后的历史故事的思考，文物主人其父由南京迁至山西，两座城市的文化关联变得更加密切。

蓝天野先生在人艺剧院外拍

蓝天野先生在人艺剧院外拍
除前世传奇的明星外拍部分，为呈现更理想的节目效果，节目组对今生故事中的人物拍摄也颇为细致。周宇辰表示，拍摄前期创作团队集体参与调研，做了大量的案头工作，为使对文物的诠释更加精准到位，对人选的确定也是不断推翻再重来。而在拍摄的过程中，考虑到要在不到两分钟的时长内将人物形象展现得完整、饱满，拍摄团队采取打开场景的拍摄方式，例如第一期节目中对研究样式雷建筑烫样的天津大学王其亨教授的拍摄，涉及教授在课堂上传授建筑知识、在实验室中和团队成员共同完成研究、亲身去到故宫博物院参观等多个不同的拍摄场景。细节里见功力，从前期调研到后期拍摄，幕后团队从未懈怠。

“在27件国宝中，拍摄难度最大的恐怕要数故宫博物院推荐的样式雷建筑烫样。”据了解，样式雷建筑烫样共14件，且分布于各地，其中有2件位于故宫的展厅内，即短片中王菲所见到的文物展品，有4件位于山西省太原博物馆，其余的则保存于故宫的地库。由烫纸制作而成的样式雷建筑烫样十分容易破碎，即使是最轻微的晃动或是短暂的见光都有可能对文物本身造成一定的损坏，因此在拍摄期间整个团队十分小心。“当故宫博物院的四位工作人员把保存完好的样式雷建筑烫样从地库推出来的那一刻，我仿佛看到一位迟暮的老人”，谈起拍摄的经历，周宇辰说所有外拍导演无不为历史动容，在当时当刻热泪盈眶。因为亲身体验而更加懂得传承的意义，为了向观众还原国宝的真实面貌和细节特征，拍摄团队采用针孔摄像头探入内部进行拍摄，并利用俯视角度为观众展现样式雷建筑烫样的全貌。

技术赋能，让传统真正抵达“当下”
为了打造更加绚丽震撼、生动逼真的视觉效果，让国宝真正地“活”起来，《国家宝藏2》在视觉的部分同样下了很大功夫，最终将磅礴大气、贯穿古今的效果呈现到观众面前。节目现场的主屏幕是由一块LED幕墙组成的环形巨屏，这块略带弧度的幕墙高达8米、长达43米，大尺寸使得映射出的画面更易使人产生代入感，一瞬间内将现场观众的情绪凝聚于画面之中。相较于第一季的“国宝盒子”，《国家宝藏2》采用LED盒子，以更加震撼的规模加以展现，同时由于其具有更加透亮的成色方式和显光方式，呈现出绚丽多彩的舞台效果。节目的视觉导演江宇昊介绍道，“这一季节目还加入了先进的播控技术D3，能够在软件中实现舞台的设计，即见即所得，这一尖端装置具有时间轴编辑方便、可分为多层线上直接操作、可在现场调解画面等特点，节约大量彩排时间，便于配合节目总导演和当期导演调整舞台效果，为现场团队呈现最完整的最终效果。
”

舞美调试
中国风的古典韵味与炫酷的未来主义技术特效相结合，构成了《国家宝藏2》在视听体验上最直观、最可视化的变化之一，既体现了中国传统文化的大气与典雅，又不失现代化的活泼与美感。为了将未来的科技感与历史的厚重感结合，并且配合舞台设计做好各环节、空间的转换和衔接，制作团队也颇费心思。为了展现文物的细节特征，节目保留了完整大屏，让文物一出场便能让观众感受到其本体的魅力；另一方面，视觉团队为文物添加鎏金边的设计和虚拟特效等，当文物从屏幕上一飞而出时，观众旋即收获到现代化的别样享受。在李白《上阳台帖》展示的部分，视觉团队使用了纱幕装置，以及视觉制作中的动作捕捉技术和绿幕抠像技术，在小小一方舞台上就将醉后舞剑以及李白仙逝时凤凰涅槃的景象完美地展现出来。此外，这一季的不同还在于每一个文物基本上都拥有一个由其特色元素构成的“今生纸板”，比如《伏羲女娲图》的今生故事讲述的是人类基因的“双螺旋结构”与女娲“身尾相缠相交”的造型一致，视觉组就将《伏羲女娲图》和DNA链条作融接，这样的巧思让观众有更直观的文物审美体验。

江宇昊坦言，在画面制作的过程中视觉团队也曾面临诸多挑战，但团队也在视觉总监胡增鸣的指导下逐一化解。一方面，在前世故事的画面制作上，这一季的文物展品与上一季不同，上一季的文物展品大多为汉、唐等朝代的大国重器，而这一季类似大理国、滇国等历史背景史实考据少，这为配合故事的场景的设计增加了一定难度。对此，视觉团队在前期采取调查研究的方式，借力专家团队，运用多种手段搜集相关资料，为准确把握文物的历史背景，创作出与其最贴切、最一致的画面语言。另一方面，在今生故事的环节中，如何将专家学者讲述的深奥原理以三维动画或图片的形式展现给观众并使其清晰易懂，是视觉团队要攻克的难题，如在第一期节目中，王其亨教授和天津大学团队为样式雷建筑烫样的研究付出了大量精力并有所收获，而在节目背后，为将王其亨教授讲述的“平格”技术转化为动画呈现在荧屏上，江宇昊和制作团队的其他伙伴们拜访了建筑专家，查阅大量资料，为弄清“平”“格”“尺”“寸”的含义等作了大量功课。
在“五星出利东方中国”锦护膊的今生展示中，为将这台两千多年前的汉机的原理阐释清楚，在十几秒的动画背后视觉团队深入研究织机的纺织学，才把“0”和“1”“综片”“经线”和“纬线”“一根上去、四根下来”清晰明了地展现给观众。

视觉组合照
中宣部副部长、中央广播电视总台台长慎海雄在《国家宝藏》第二季启动仪式上表示，“《国家宝藏》第二季将进一步创新节目的形式，用更多鲜活的方式语言，吸引更多人来关注文物、喜爱文物，让更多年轻人喜爱、传承中华优秀传统文化。”在这些千丝万缕的“细节”中，我们看到了一档现象级文化节目的细腻雕琢，也自然能理解藏在背后的更多可能性。从《国家宝藏》出发，续写五千年的中国故事、唱响新时代的中国声音、继承从未断流的中国智慧，似乎近在咫尺。