教你成为段子手（34）——谈一谈开心麻花的小品（4）

教你成为段子手（34）
——谈一谈开心麻花的小品（4）
作者：见龙在田后飞天
三、魔幻现实主义与政治官场题材小品
这节课贱老师把魔幻现实主义与政治官场题材小品结合在一起来研究一下。
重点分析《投其所好》和《走过场》两个小品中魔幻现实主义手法的运用问题。
挑毛病不是目的，研究两个小品也不是目的，我们真正的目的是探讨一下现实主义与魔幻现实主义两种表现手法的过渡与衔接。

首先，纯现实主义小品和纯魔幻现实主义小品都不难搞。
本山大叔的两个政治官场题材小品《牛大叔提干》《三鞭子》都是现实主义作品，通篇运用的也大都是现实主义表现手法，也取得了很大的成功，成为优秀经典作品。这一点毋庸置疑。
开心麻花团队的小品《感染者》《赏金猎人2》等等，都是魔幻现实主义作品，通篇运用的也都是魔幻现实主义表现手法，也取得了非常好的喜剧效果。
包括去年在《一年一度喜剧大赛》上涌现出来的喜剧新人蒋易、张海宇的作品《廉价航空》《廉价安检》等等，通篇都运用了魔幻现实主义表现手法，搞笑效果非常好。
这些小品被称为二人的“作妖之作”，说的倒是挺形象的，因为小品里面运用了过分夸张和荒诞的魔幻现实主义表现手法。但是不管怎样，人家毕竟是搞笑了、成功了。
所以说纯现实主义小品和纯魔幻现实主义小品还是比较好处理的，只要创作者具备足够幽默这一条件，经过精心构思、巧妙设计，好的作品就应该容易创作出来。

其次，难就难在小品中既有现实主义又有魔幻现实主义，这二者中间就需要煞费苦心地进行过渡和衔接，才能制造出合格、合理的笑料。
毫无疑问，政治官场题材小品天生的性质就是建立在现实主义基础之上的，这时如果为了提升搞笑效果，想嫁接进魔幻现实主义手段，必须要注意以下几个问题：
1、现实主义或者现实生活中没有发生过的事情，就尽量不要嫁接进魔幻现实主义手法。
因为这样的嫁接经常会显得非常生硬，让接受者产生接受障碍和困难。
举例说明：
《走过场》桥段之一：
郝科长：（脱下西装外套，亮出身上披着的写着“郝科长有心了”绶带）哈哈哈，“郝科长有心了”，哈哈哈，你呀，病这么重，还能为我弄这个，你才有心了呐！
给领导赠送绶带，这个环节在这个小品之前的情节中没有表述过，现实生活中也没有这种现象和事例（经常是领导给老百姓授予荣誉绶带），在这里突然表现出来，既不贴切又不顺当，肯定会把观众造得一愣，产生一种“莫名其妙”的心理反应，很影响欣赏效果和搞笑效果，画蛇添足的烂梗不如将其忍痛割爱。
与之相比较，赵本山在《牛大叔提干》中对如何拎包的论述，效果就好得多：
牛大叔：我明白了，刚才走路的时候我就这么拿包（用胳膊夹着），他就有人打招呼；这么地（用手拎着）他就没人理我。这学问都在这包上呢：（用胳膊夹着）这就是个经理；（用手拎着）这就是个收电费的。
“用胳膊夹着包”和“用手拎着包”，在现实生活中都经常见到，不同的携带方式经过本山大叔的提炼和总结，演变成“经理”和“收电费的”，搞笑效果非常好。
从两个小品表演时台下观众反应出来的笑声，也能体会得到失败与成功桥段搞笑效果的不同——把观众造愣了的时候，他们不可能发出会心的大笑。
2、如果非要在现实主义与魔幻现实主义之间互相转换的话，转换的跨度和跳跃度不要太大，更要转换得巧妙。
以往我们讲到幽默定义和幽默创作的时候，总是强调两个不相关事物之间的跨度越大越好，因为跨度越大，引起读者思维的跳跃度也就越大，幽默搞笑的程度就越高。
但是在比幽默更长的小品创作中，当涉及到现实主义和魔幻现实主义之间相互转换时，还是应该谨慎处理，小心为上。
这一点我们在讲幽默时也提到过：“尽管夸张的跨度、思维的跳跃度越大越好，但是也不可太大、不可失真、不可解释不明白、不可让读者看不懂，否则夸张就变成了哗众取宠、油嘴滑舌或者莫名其妙，效果反倒适得其反了。”（详见《教你成为段子手（4）》）
《投其所好》桥段之一：
杜局长：打乒乓球本身是一项积极健康的运动，但是如果拿来投其所好，那就是歪风邪气！
（郝健把乒乓球台上的球网拆下来，围在了自己的脖子上）
杜局长：围脖？还带配重的。
小郝：风大，我妈怕刮丢了。
乒乓球台本来是摆在马科长办公室里的，跟郝健没有关系，即使杜局长发现了也不会批评他。
而这时郝健却突兀地把球网拆下来围在自己的脖子上，试图帮马科长掩盖事实。
这一魔幻现实主义的处理手法让人莫名其妙，因为毫无情理依据而让人摸不着头脑。
再说了，谁家能用乒乓球网当围脖呢？真是奇葩。
再看看《牛大叔提干》中的一个桥段：
服务员：马经理，菜上齐了。
牛大叔：唉呀妈呀，太丰盛了！这家伙，这龟都上来了？这啥玩意儿摆的？
服务员：这是甲鱼蛋。
牛大叔：是啊？！我滴妈呀，这玩意儿能杀出蛋可不容易呀！（拎起用线绳穿起来的甲鱼蛋）这啥意思呀？
服务员：它太滑，不好夹，用线穿起来，吃着方便。
牛大叔：谁研究的这是啊！？
服务员：胡秘书。
牛大叔：真是人才呀！哎？扯蛋扯蛋是不是搁这儿来的？！
……
（牛大叔拎起一串用线绳穿起来的甲鱼蛋）
胡秘书：大叔你拿着玩意儿干啥呀？
牛大叔：拿它干啥？我回去有个解释啊：我在这儿玻璃没办成，搁这儿学会扯蛋啦！
把穿成串的甲鱼蛋（现实主义）说成是“扯蛋”（魔幻现实主义），这是典型的魔幻现实主义幽默，但是过渡得非常流畅，小品结尾还实现了“callback”，爆笑点因此而成，成为搞笑经典。
3、作为现实主义的政治官场小品，结尾时一般都会从之前的魔幻现实主义转换到现实主义中来。这时候切忌空喊口号、归纳“中心思想”，否则就很有可能让小品成为让人厌烦的烂品。
《投其所好》：
杜局长：够了！马晶晶，马屁精，害群之马！你的问题有关部门早就掌握了，今天我来就是想领教领教，真是让我大开眼界呀！拿着国家钱不干正事儿，溜须拍马走捷径，等候处理吧！
马晶晶：杜局长，杜局长，我错了！杜局长你再给我一次机会！
郝健：出大事儿了，单位的马科长也被拍进去了，我现在算是明白了，要想当个称职的干部，必须是拒绝黄、拒绝赌、拒绝乒乓球！别总想着领导喜欢什么，多想想老百姓需要什么吧！
《走过场》：
郝科长：哎，领导，知道您忙，您就不用特意往这跑了，刚才合影的时候，我给您空出了一个位置，回头给您P上去就行。
领导：老郝啊，我现在正式告诉你，经过我们前期调查，你表态多，调门高，乱作为，假作为的问题严重，群众反映强烈，我这里，没有你的位置了，等待处理吧！
看看，两个小品的结尾是不是有异曲同工之“烂”？
虽然《投其所好》的结尾再次提起了“拒绝黄、拒绝赌、拒绝乒乓球”，但那只不过是不好笑的烂梗而已。
即使是作为正剧的小品，教育人、感染人也不是一定要用政治说教，枯燥乏味的政治说教注定不会产生好的效果。
相反，再看看《牛大叔提干》的结尾，就高明得多了。
《三鞭子》的结尾就没有说教，一样能够感染人心、振奋人心：
赵大爷：乡亲们啊，高粱米饭、大豆腐准备好，县长是来给咱修路来啦！来！台车！
老少爷们，嘿呦嘿呦！
搭把手啊，嘿呦嘿呦！
抬起来呀，嘿呦嘿呦！
往前走哇，嘿呦嘿呦！
脚下路哇，嘿呦嘿呦！
看清楚哇，嘿呦嘿呦！
黑的是泥呀，嘿呦嘿呦！
黄的是土哇，嘿呦嘿呦！
加把劲呀，嘿呦嘿呦！
上山坡呀，嘿呦嘿呦！
把劲鼓哇，嘿呦嘿呦！
加油抬呀，嘿呦嘿呦！
有希望啊，嘿呦嘿呦！
嘿呦嘿呦！嘿呦嘿呦！嘿呦嘿呦！嘿呦嘿呦！……
看看，多么好的结尾：
没有政治说教，却比政治说教更能百倍地鼓舞人心；
没有空喊口号，却喊出了老百姓心中最响亮的口号；
没有中心思想，却总结出了党和人民共同的心声！

列位看官看到这里，心里一定会骂娘：“你这个老贱，在这里说这说那的，逼扯逼扯的，好像就你能耐就你行。你有能耐，你来弄个好小品试试？！”
随便弄个小品并不难，在命题作文下写好小品才叫有能耐。
咱们这样吧，下两篇屁文，咱们就把《投其所好》和《走过场》改一改，看看能不能改得更好一点儿。如果改不好，大家再骂我也不迟。
你们说怎么样？
（文中引用了来自网络的段子和图片，如果涉及到版权问题，请原作者联系本人删除）