陈乔恩回台湾演了一个风情万种贵妇太太，这部惊悚喜剧世界首映了

2018年金马奇幻影展结束了
这次影展独家放映的《搭错车》K歌场，导演虞戡平、电影配乐李寿全以及当年18岁被导演相中演出的何笃霖，一同出席放映

《搭错车》（1983）是虞戡平导演与新艺城合作的1980年代华语经典，不仅赢得金马奖原作电影音乐、电影插曲、录音等大奖，也将孙越推上金马影帝宝座
虞戡平表示，当年因为自己热爱音乐，想做出不一样的音乐电影作品，因此找了李寿全一起合作，没想到大获好评，如今更是台湾电影的经典之作。而打造剧中经典歌曲的李寿全，也透露当年在录制《请跟我来》曲目时，发现时常哼着旋律的虞戡平导演音质非常适合，便邀请导演与苏芮对唱，意外成为该曲原唱

作为原唱，虞戡平还特别献唱一段《请跟我来》，功力不减当年，获得观众热烈掌声

而剧中与女主角刘瑞琪有精采共舞的何笃霖回忆，当时年仅十八岁舞蹈班出身的他，第一次参与大型音乐电影的演出，还要全身涂抹金粉，笑称自己是“十八铜人”
除了观众的热情支持，即将于7月7日演出的《搭错车》音乐剧艺术总监、编剧、作词人陈乐融，饰演哑叔的男主角王柏森，以及演员江翊睿和林嘉微，也都一起出席力挺支持。满场四百多位观众也随着剧情又笑又哭，和动人旋律一起高歌欢唱，用歌声回忆经典

今年金马奇幻影展闭幕片《市长夫人的秘密》，也是该片的世界首映，导演连奕琦率演员张少怀、柯佳嬿、明道、马志翔一同出席媒体见面会

连奕琦表示，这次会找来冷面笑匠张少怀担任男主角，除了看中他幽默的喜剧形象外，也发现他其实兼具"爱情大师"的潜力。张少怀也笑说，感谢导演让他可以与饰演经纪人女友的柯佳嬿、市长夫人陈乔恩两位女星有情感纠葛的对戏

而在剧中饰演张少怀泼辣女友的柯佳嬿，谈到这次参与演出最困难的地方，是面对表情严肃却充满喜感的张少怀要努力憋笑，才能维持呛辣形象

首次与导演合作的明道，表示自己从以前就很喜欢连奕琦导演的作品，当初一拿到剧本就答应合作，演出电影中关键的市长特助角色，与张少怀激荡出爆笑火花，一见如故的两人也在片场不时搞笑宛如《阿呆与阿瓜》翻版，更笑说希望导演帮他们两个拍摄一部电影
饰演剧中市长的马志翔则表示，自己第一次演出政治人物角色，最困难的是竞选台词很多，他也参考许多现实政治人物的电视演说，只为完美诠释角色，没想到竟有影迷看到电影公司释出的宣传广告后，真以为他要出来选举，让他的努力没有白费

《市长夫人的秘密》将于5月11日在台湾地区正式上映，最后的正式海报是这样子的

本届金马奇幻影展于十天内共放映了56部作品，131个场次中有76场完售，3万8千多位观众，并送出超过4千份的精采好礼。除了影迷的支持，还有影人的热情参与，包括闭幕片《市长夫人的秘密》导演连奕琦与剧组、《没关系，是渣男啊》、《嘘八百》导演武正晴、《羊之木》导演吉田大八、《镜像人明日青春》导演张林子与演员王柏杰、《小玩意》导演王洪飞（David Verbeek）和《必须过动》导演陈慧翎皆率领剧组出席映后，以及《搭错车》导演虞戡平、配乐李寿全、何笃霖等人，都来到现场与观众面对面，堪称是最多影人出席的一届
其中日本电影《羊之木》于今日（4月27日）在台湾上映，影片改编自山上龙彦与五十岚喜夫联袂创作同名作品《羊之木》，这是吉田大八导演的第七部长片。他曾凭借《听说桐岛要退部》拿下日本电影学院奖最佳影片，最佳导演等分量极重的奖项，之后凭借《纸之月》让宫泽理惠在日本电影学院奖二度封后
吉田大八与《纸之月》的宫泽理惠和池松壮亮

这次的《羊之木》由首次挑战悬疑题材的锦户亮担纲主演。还有木村文乃、北村一辉、优香以及松田龙平等实力派演员助阵。本片去年荣获釜山国际影展评委会大奖，今年二月在日本上映

吉田大八导演1963年10月2日生于日本鹿儿岛，毕业于早稻田大学第一文学部。吉田最早在大学拍摄八毫米电影，他大学毕业之后没有马上入电影行业，而是拍了二十多年的电视广告，其间拿到了包括戛纳广告奖银奖在内的许多奖项
《听说桐岛要退部》拿到了第36届日本奥斯卡最佳电影、最佳导演、最佳剪辑和最佳新人

4月19日，《羊之木》在台北光点华山举行了超前点映活动，并且乘着金马奇幻影展的东风，请到了吉田大八导演亲临现场做大师讲堂活动。以下是【映画台湾】台北联络人刘旭整理的现场对话内容

Q：导演一开始是怎么想要拍电影的呢？
A：在我还是广告导演的时候，某一天很偶然的看到了我第一部长片《秀你悲伤的爱》（台译《窝囊废们，让我看看悲伤的爱吧!》）的原著小说。我看好这个故事并不是因为这个小说很有趣，而是我在看的过程中涌现出了很多灵感，比如画面上的想象。所以我就擅自把这本小说改成剧本，然后自己去联络原作者谈版权的事宜，我的第一部长片就这么诞生了。
《秀你悲伤的爱》（2007）

Q：导演的所有电影都有原著作为依托，您是怎么选择拍电影的文本呢？
A： 我的第二部长片《结婚欺诈师》的故事实际上是真人真事，历史上是存在库希欧大佐这个人的。我最开始是想把他的故事写成电影剧本，准备的途中我才发现，原来他的故事有出过小说，这本小说一半是纪实一半是幻想。因为版权上面的关系，这部电影最后变成了一部改编作品。可是事实上电影里面的故事和小说的故事是完全不一样的，而且我是对这个人物很有创作灵感而已。我之后的长片也都是改编作品，从小说或漫画里取材，这些文学作品中的人事物会触发我的灵感，然后衍生成我想创作的故事，这就相当于我在原作里面找到了“问题”，然后在改编的时候尝试“回答”它。具体一点说，我认为创作本身不是从无到有，而是有人丢出问题给我，我针对他的问题做发想，这样可以更自由的表达我想讲的东西。
《结婚欺诈师》(2009)

Q：吉田导演这七部长片题材涉猎很广泛，有青少年，职业妇女，科学幻想等等，几乎没有重叠，导演是刻意的每个题材都要做区隔吗，还是到了这个时间就遇到了这个题材？
A：我刚拍完《听说桐岛要退部》的时候，很多人找我拍高中生相关的题材，那时候我觉得我一辈子都不想要拍高中生题材了，身为一个电影导演要对题材保持新鲜感。现在就没那么抗拒了，真的要拍也可以，可是如果有人每天都吃口味比较重的中菜，偶尔也会想换一下日式料理。电影创作对我来说就是回答问题的过程，这个问题并不是我自己出的，出问题的是这个社会环境，我只是一个答题者。现在社会上有什么问题丢出来，我觉得我想要回答的，那我就会去拍这个题材。身为电影导演，我也会让自己保持在一个最好的状态去回答问题
《听说桐岛要退部》（2012）

Q：导演这回在《羊之木》为什么会选择更生人作为题材（更生是指获释出狱的囚犯可以重新融入社会活动，而此类囚犯则称为更生人）？
A：这个电影的主题就是自己和他人如何相处。如果以国家为单位来看，现在的日本人是不太会跟外国人相处的，而且现在世界新闻里也会有很多关于外来移民与本国人冲突的报道。刚好我在看《羊之木》原著的时候，它也是在探讨自己和他人是如何调整彼此之间的距离的，它只是把这个问题外化成小镇居民和刚出狱的更生人之间如何相处。这个问题是我们在日常生活中无法避免的，也正好是我现在正在思考的东西，所以我借由拍电影来进行讨论。
《羊之木》金马奇幻超前点映电影票

Q：导演的选角一向非常精准，《羊之木》里锦户亮，松田龙平等等都有很不错的演出，那导演是如何选角的呢，是在写剧本的时候脑海里就有人选了吗？
A：这次真的没有从读原著时就想象哪个角色要哪个人来演出，因为锦户亮这个角色在原著中是一个中年的秃头男性，所以当时绝对不可能想到锦户亮的（笑）。我通常是在剧本已经完成人物塑造的部分，比如年龄要改到几岁，他的工作是什么，他有什么样的人生经验，他有哪些烦恼等等这些人物细节都出来的时候，我们才会列想要找谁来演的名单出来，这有时候也很看感觉的东西。选角最重视协调性，我不能找一群我很喜欢的演员，也不能找一群我觉得很厉害的演员，而是要每个演员在他们的位置上都能发挥恰如其分的作用，让这个作品的完整性很高，这才是好的选角。我自己也不是在夸口，身为导演，选角算是我的强项之一。讲的极端一点，我常常觉得剧本写完，演员选定完，我的作品就已经完成一半了，所以选角是我拍电影途中很重要的一个阶段。
吉田大八在大师讲堂现场

Q：导演你觉得你电影里的所有角色里面，哪一个和你最接近？
A：我的电影里每个人物都多多少少有自己的影子，要不然就拍不下去。像这次的锦户亮和松田龙平，虽然他们的角色只存在于电影里面，但是那也好像是我的分身一样，让我自己有共鸣。拍完《听说桐岛要退部》的时候，有人问我神木隆之介的角色是不是你本人，我有时候回答是，有时候回答不是，到最后我都不知道到底是不是（笑）。如果这个问题非要回答呢，那就提一个印象最深的吧，我的第一部长片拍的很辛苦，第一次拍戏当然是要投入特别多的心力去琢磨怎么拍电影。里面佐藤江梨子的角色，我花了很大的工夫去塑造她的人物性格，我在这个角色上也投射了很多自己心理层面的东西。
Q：吉田导演的电影有很丰富的音乐元素，导演可以分享一下音乐的运用吗？
A：我玩音乐的时间其实比我拍电影还要久，所以音乐算是我的根本。刚才说选角算是导演工作最重要的部分，那编曲和混音是我最喜欢的部分。电影录完音，做完配乐，开始混音的时候，是我在电影制作期间最投入的时刻。在整个电影的声音设计上，当我希望观众专心于镜头时，我会抽掉所有无关的声音，大家知道在《听说桐岛要退部》里，我们几乎没有任何的配乐，一直到最后一幕高潮段落才出现磅礴的管乐。《羊之木》里面除了主角们玩的乐队之外，其他地方也没有做旋律性的东西，转而用声音效果来代替，来塑造那个小镇诡谲的气氛。直到最后故事冲突的最高点，才出现了大段的旋律。
《羊之木》于今日（4月27日）在台湾正式公映

部分文图提供：金马影展执委会