《紫阳花日记》：假面夫妻的生活“轨”迹、心理隐秘与耻感文化链

人间最美四月天，在春和景明的四月里，和着有情人一起踏春，是一件多么赏心悦目的事情。带有“爱情”花语的玫瑰更为情侣们青睐，虽然这个季节没有玫瑰，百合花、蝴蝶兰、勿忘我、满天星这些花已是漫放无垠。

百合花，代表纯洁

蝴蝶兰

勿忘我，

郁金香，爱恋
但是，你知道紫阳花吗？知道紫阳花的花语吗？
紫阳花原产我国和日本，也叫绣球花。这种花会随土壤的性质不同开不同的花，如在碱性土中开红花，在酸性土中开紫花。所以，紫阳花的花语：花心、水性杨花、善变。

紫阳花（绣球花）
这是我从《紫阳花日记》里得知的花语，这是渡边淳一的一本书，千万不要认为它是介绍花种的科普读物，它是介绍日本一对中年夫妻生活的小说。作者渡边淳一，是日本大文豪，他的作品《失乐园》、《光与影》、《遥远的落日》闻名世界。他曾经是一个医学家，一直酷爱文学，渴望成为作家，在摩西奶奶“做你喜欢做的事，上帝会高兴地帮你打开成功之门，哪怕你现在已经80岁了”这样的鼓励之下，弃医从文，走向了作家之路。自此一发不可收，他不断地创作，写下了130多部作品，有中长篇小说、散文和随笔。其中，《紫阳花日记》就是他后期的一部作品。

《紫阳花日记》
步入中年，中国油腻的中年生活刘震云概括为“一地鸡毛”，而日本中年生活则是《紫阳花日记》中的假面夫妻，各过各的日子。书中渡边淳一为我们勾勒了这样一个中产阶级的日本家庭：

渡边淳一签售
妻子志麻子为了方便照顾孩子，和丈夫省吾分房生活，已达10年之久。他们之间既不谈论家庭的未来发展，也不交流彼此的看法，甚至连孩子的一些基本信息沟通都没有。丈夫省吾就是一门心思地出门工作，对家里不闻不问。妻子不仅要照顾孩子收拾家庭，还要照顾好丈夫。这样的家庭主妇对生活左右逢源，也实属不易。其实，作为妻子，志麻子是希望丈夫省吾能够多回归家庭，多对自己关注一下的。
如果一直这样下去，可能就不会有后面的故事——
01一本日记贯穿夫妻生活，本该打开交流的门
当丈夫不小心发现了一本带有紫阳花封皮的日记本开始，妻子的心理暴露在了读者的面前，丈夫对妻子的态度也清清楚楚。

在日记中，志麻子把自己与丈夫的日常生活，甚至吃饭的一个抹嘴动嘴，说过的话都记录了下来。她心里对丈夫的态度是极为不满意的。她渴望通过日记让丈夫能够改变，但是省吾并没有任何的反思，而是变本加厉。看着妻子的日记，省吾一直是“自己无论如何要想出一个对策来”应付妻子。
越是在乎，越容易失去。妻子志麻子在日记中一步步地发掘丈夫的隐秘，也就是婚外情。妻子调查越深入，丈夫越是肆无忌惮。丈夫省吾看得心惊胆战，但就是不停步，反而一直在为第三者开脱“我不认为诗织有那样的恶意，诗织不是那样的女人”。已经快到达揭开真相的地步，省吾还是不死心，虽然有点担心，继续铤而走险，要与情人走下去……丈夫省吾就是抓住妻子志麻子不敢怎样，也不能怎样的心理，反而光明正大地与情人厮混。

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妻子步步深入地调查正是说明对丈夫的关注度很高；这在后面志麻子开始描述自己的出轨行为时，丈夫省吾回家的时间是越来越早，反而会不断地追问妻子的行踪。
丈夫的控制妻子的日记都没有让彼此回心转意，反而越走越远，直至分崩离析。这就好像是水中漂浮的气球，你想通过拍打水面让球靠近自己，结果越是拍打气球离自己越远。

也许妻子是想通过日记这样的方式与丈夫沟通，可为什么不当面做一个辩解，哪怕是争吵呢？丈夫是希望妻子来追问的，可她“就是不开口”。日记本该是一个沟通的导火索，反而成为了谋杀婚姻的刽子手。志麻子和省吾彻底地沦为了假面夫妻，各走各的路。
02不断变换的叙述角度让读者有很强的代入感
在书中，主人公是省吾，还有一本紫阳花封皮的日记。日记本都是以第一人称“我”出现的，能够把志麻子的生活明白的展现，也有直接的心理想法描写。
读这本书的感觉，就仿佛在偷窥别人的隐私一般。渡边淳一用这种方式满足读者的好奇心，推动着读者不断去阅读，急不可耐地去追寻志麻子的行动轨迹。而丈夫省吾也是要不断地找机会读日记，就是为了能够把握妻子的行动。
换句话说，在这部小说中，叙述的方式是第一人称和第三人称。第一人称给人一种亲切的感觉，让人深深地同情，为志麻子的付出抱不平，也为志麻子不能够果断地跳出家庭的舒适圈而感叹。志麻子是意识到没有经济独立是无法独立生活的，所以她鼓励女儿要有自己的独立能力。
第三人称是从省吾口吻来写的，站在日记的旁边指手画脚，而读者此时仿佛又能看到省吾的一举一动，全面俯瞰了一对中年夫妇的生活全貌。日记与第三人称叙述交织出现，给读者呈现了一个立体的画面，生活就是这样。
03固有文化为作者和人物都画了一个圈，使人无法跳出
日本民族有一种耻感文化，是指极度在乎别人意见的文化，别人的意见很大程度会影响个体的行为。它最早源自《菊与刀》，也就是说这种文化要求为人妻为人母的女人，照顾丈夫孩子，维护好家庭的体面。这是作为妻子不可推卸的责任。对名门望族来说，尤其是歌舞伎界，如果妻子发现丈夫出轨了，应当第一时间为丈夫收拾好残局，如果出轨的花边新闻不幸被媒体爆出来，公众非但不会同情主妇，反而会斥责主妇没有处理好家事让夫家蒙羞。因此，在出轨事件中，妻子去维护家庭的体面是第一重要的，其次才是个人得失。
作者渡边淳一在介绍自己创作《紫阳花日记》初衷时说，“在发生出轨事情后，争吵和离婚并不是解决问题的好办法，夫妻俩应该共同想办法解决这一问题”。《紫阳花日记》就是在这种文化观念中写作的。
小说的结局就是为了维持体面的夫妻生活，夫妻双双出轨而不离婚，无论是何种个人原因，这和日本的这种耻感文化紧密联系在一起的。这也从侧面反映了渡边淳一也没有跳出传统文化这个圈子，而是在这里边被“诅咒”。
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