《人类之子》：讲述人类生存的希望与象征的故事

导语：《人类之子》：讲述人类生存的希望与象征的故事
阿方索·卡隆说他要拍的其实是反《银翼杀手》的电影。《银翼杀手》的故事线索是在人海之中寻找已经与人类在外形上没有区别的机器人，《人类之子》则是拯救人类仅存的新生婴儿，或者说人类生存的希望与象征。两者共同的内核是人类对于未来自身生存的危机感和恐惧感，只是以两种不同的方式显现出来。在《人类之子》影片的整体视觉构成上，《银翼杀手》是一种秩序井然的、富丽堂皇的、带有黑色乌托邦色彩的未来世界景象。《人类之子》则是破败混乱的现实图景，如果将它的故事背景放置在当下，我们仍然不会感到诧异两种不同的末世景观里所呈现出来的未来的人也是不同的。

《银翼杀手》里的哈里森·福特在追杀机器人的过程之中，反而在机器人身上发现了人类早已荡然无存的最为原始的人性。这些东西在人类这里已经被越来越紧密的科学化的机制和制度所禁锢和抹杀了，所以在《银翼杀手》中，建筑对于人更像是辉煌的囚笼《人类之子》里所呈现的人则没有那么复杂，它更多强调的是多元文化冲突、恐怖主义横行的混乱的氛围。实际上，这是应和着我们当前的政治和文化话题的。所以我们发现影《人类之子》片中的示威、战争场景，其实与我们在电视新闻中看到的中东以及其他地区的冲突画面极其类似。所以许多人认为《人类之子》不能算是一部科幻电影，这是因为它在主题上和影像构成上与当前的政治文化现状具有一种对应性。

在科幻片成为商业片主流的今天，我们对人类末日的主题早已见怪不怪。大部分科幻片都是设置了一个毁灭性的灾难，然后有一个英雄在末日来临之前把人类拯救出来。在这种情节设置中，人类处于无辜者的位置，他们在灾难面前永远保持着“純真”。他们虽然开始时在力量上处于弱势，最终，总会在英雄的带领下战胜灾难。而《人类之子》中的灾难来自在影片中被着力强调的恐怖主义(或者说基于多元文化冲突背景下的恐怖主义),来自人类本身。这种格局与导演阿方索·卡隆的身份有关，他是来自墨西哥的导演，也与当前政治领域对多元化的形形色色的诉求有关。

我们在《人类之子》这部影片中看到的是完完全全好莱坞制作风格的、炫技性的未来世界一一并且从第三世界嫁接而来。末日景象在这个意义上，也有了其特定的意识形态色彩。所以，当我们在观看影片过程中，迟迟不能明白为什么导演仍旧执着于混乱世界的图景展示，而不在人物和主题的内在空间有所展开，其道理也就在于其中了。正是因为对指涉当下的未来景象的外观过于执着，这部在技术上被许多影迷称道的电影，却不能在主题上具有更开阔的视野，也未能像《银翼杀手》那样最终打动人。
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