影评丨影片《人类之子》：高贵的生命当在敬畏中永恒

生命的意义是什么，大多数人都从自己的角度去思考，而人类与宇宙维度上的生命意义却少有人探究。墨西哥导演阿方索·卡隆在影片《人类之子》中，以其独到方式试图引领人们去思考生命，并且在现实中去捍卫生命，创造幸福。

影片跳出好莱坞科幻片以往的创作模式，它没有外星生物的介入，也没有现代文明所带来的神奇力，也不在于特效与奇观，而在于对2027年世界生活状况的描绘。由于人类自身丧失了繁殖能力，18年没有婴儿出生，最年轻的男子也在混乱中被刺死，世界陷入了悲痛之中。
“世界都崩溃了，只有大不列颠的战士矗立着”，移民遭到了驱逐，宗教信仰在这里碰撞，恐怖、战火萦绕着人们周遭的环境。世界末日近了，正当人们处于绝望之中时，一位黑人难民怀孕了，这是最神圣的希望。

而事实上，孩子的出生并不会因为人类共有的希望而变得简单顺利，“政府不会承认，18年来的第一个婴儿是一个难民生下的，一个被通缉的难民”，它告诉我们在那个生命即将不能延续的世界里，人与人之间还存在着诸多的不平等，移民没有安身立命之所，政府为着所谓的反恐而大开杀戒，一些党派甚至以未出生的孩子作为政治旗帜……这无疑是一种凄婉与沉痛。
从这一层面讲，影片有着极强的政治性与启示性，人们要在这样的情形下生存，唯有抗争，而这种抗争避免不了流血的代价。同时，也从另一方面折射出了在如今国际形势风云变化的时代，普世民权并没有得到保障，某些国家的政治利益以不同的触角践踏着和谐的世界环境。思虑人之本性，邪恶与抗争似乎无可避免，但找到生存的价值与意义，却需要一个过程。

有家才有国，有小家才有大家。影片融入了人们对家、对幼小生命细腻的情感。在老人贾斯伯家中，镜头多次定格在墙上的照片上，其中有一部分是主人公蒂欧和朱利安夫妇及其孩子的合影，在贾斯伯给姬讲述关于他们两人的爱情故事和孩子死去的缘由时，便能给人一种感觉，人间之爱总在生命无常的偶然中消失，人们心中有爱，但时常无法把握和拥有。另一幕场景是在吉普赛人马丽卡带蒂欧、姬和婴儿来到一户人家时，这家人中的老人尤其热爱这个婴儿，展现给我们的是一段温馨的家庭场景，快乐与幸福。他们也帮忙找到了通往“明日号”的船只，正因为有了这最后的帮助与生命的代价，蒂欧才得以完成自己的使命，姬母女俩才能得到“人类计划”的保护。
影片表现两位主人公的爱情，讲述他们关于信念的家庭故事，又在战乱中展现“家”的离散和对婴儿的友爱，这是人性美的体现，也是影片中最具人文性的地方。家庭的幸福、人与人之间互帮互助，是人们心中美好的追求。

希望之光永远是人们生存、奋斗的意义所在，影片中始终透露着这种信念。巧妙的配乐营造着对未来的希望，也在巅荡起伏的情节发展中对生与死进行了不同的诠释。
影片的风格是压抑沉闷的，这也是科幻电影的一种基调表现。离我们较近的科幻电影《第九区》也是这样风格，与之不同的是在《人类之子》中还巧妙地运用了配乐效果，所以影片处处充满着希望与情感。主人公出场时，轻快的音乐营造的是一种淡然；当姬（怀孕的黑人）告诉男主人公蒂欧要求保护的真相时，“福音”缭绕在观众的耳际；当贾斯伯把毒药放入妻子（植物人）口中时响起的是告别曲，哀伤之乐也环绕在贾斯伯悲壮地死去之际。

最激动人心的时刻，是在蒂欧和姬要护送婴儿离开难民区的时候，也正值战事激烈之时，个人血肉分离，亲人惨痛离去，死亡充满了人们生活的空间里，哀嚎声不断，而这个时候孩子的哭声是那么地响亮。难民们都伸出手来，凑近孩子，抚摸孩子，人们笑着哭了，枪火声也停止了。在一片激昂的音乐声中，是一种感动，是一种对生命的敬畏。士兵们驻足，他们放下准备作战的枪支，他们在胸前进行着基督的祝福，他们朝着孩子看过来，他们成了保护孩子的卫士。在此时此刻，生命是何等地高贵！人之本性在这里显现，新生生命的哭声使世界变得平静了，人们也从中得到了久违的宽慰。在这里，人们看到了人类的真善美，看到了希望与信念。

在片尾，和着轻快乐音的是一群孩子的玩闹声，更是一个展望未来的美好升华。这也正印证了导演卡隆“我拍摄电影一向是从自己的立场出发，而我是一个怀有希望的人。人性具有着令人惊愕的破坏力，也同样具备团结和克服困难的能力。最终，《人类之子》并没有更多的着墨于人类的破坏力，而是关于经历了一系列变故之后意识形态的转变”的观点。
一直陪在姬旁边的助理医生说过这样一句话：“游乐场已经看不到活蹦乱跳的孩子，能够看到的只有绝望，没有了孩子的世界真是奇怪。”孩子不仅是生命的延续，更是人类生存的希望。

这是“了不起的一天”，小船终于通过狭窄的水道拥入了海洋，这个最初孕育生命的地方，它将预示着人类新的开始。海上雾气迷茫，当载着希望的“诺亚方舟”驶向“明日号”的时候，远处的浮标是盏明灯。小船在辽阔的海面上摇摆，明灯在不远处若隐若现，船与灯渐行渐近。
蒂欧仍然坚持着直至生命终结的那一刻，婴儿在母亲的怀里，静静的。而姬最终决定把女儿取名“迪伦”，是蒂欧和朱利安的孩子的名字，这两位以死成就希望的卫士终将被铭记，他们的孩子也以另一种方式重生了。

值得一提的是，这个寄寓希望的婴儿是女性，而不是男性，导演可能是出于“人性美”、“希望”或其他思想诠释而考虑的，也有其值得深思的智慧所在。
影片摒弃了人工造人的设想，从人类的自然生理出发，引人思考世界有没有可能真的出现那种情况，又为什么会出现那种情况，这些都有很多的可能性。我们知道蒂欧和朱利安的孩子“迪伦”是死于2008年的超级流感病毒，贾斯伯以“每件事都是信念和偶然竞争的奇妙产物”，来解释“迪伦”是在偶然中失去生命的，似乎有种命中注定的宿命感。而正如助产医生所言“事出必有因”，而这里面有没有人为原因呢？这是影片所要警醒世人的。

“我不想拍摄一部关于未来的电影，我只关注于当前，我们的今天正在改变未来，这不是部科幻片，不过是被设定在2027年罢了”，这位墨西哥导演提出了对人类未来久远的思虑，未来的世界会不会是这样的呢？在因果关系的自然定律中，现在的人们该如何做才是导演最终要诠释的。人们应当尊重生命，遵循自然，爱护生命，爱好和平。要有美好的未来，大至世界国家，小至个人如何行为才是最关键的，而无论在多大的灾难面前，世界总是存在希望，这是应有人们的一种信念。
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