《我们俩》：孤与独的守望

电影《我们俩》的拍摄手法很简单，甚至可以说有些“笨拙”，但时隔近20年，在电影工厂制作的各种商业大片的滥觞中，我们回首再次观看时，依然能留下了很多感动。
为什么？
那是因为我们身处繁华闹市和浮躁的时代，与内心的孤独越来越无法融合。就像一首歌中唱到：“有多少的通讯设备安装了无数的功能，但总是和最亲最近的人无法沟通”
“孤”——一个老人在空荡荡、简陋的四合院住了一辈子，隔离于闹市区和年轻人生活的地方。她想了解外面的世界，渴望与外界交流和温暖，但（因身体和年龄）又走不出生活的圈子（生活的年代和地理区域）。周而复始地过着“百年孤独”般的生活模式：起床、吃饭、吃药、再睡觉……她希望家里能来个人说一说话，即使收破烂的、收水费的，走错门的也行……
“独”——一个在北京求学，独自四处寻找住处的女孩子。在偌大的京城，对于外地的孩子来说，永远就像一只失群的雁。她需要适应这里的环境、风俗、人际关系，甚至经历人生的爱情，在这里女孩子挨过冻、受过热，也哭过、也笑过……
“相望”——从故事的开始，女孩到老人这里找房子，老人就说“不能太低，地理位置好；不能太高，穷学生。”老人就把女孩看成了自己的希望，渴望接受外面的世界。然而老人孤独太久了（当过兵、打过仗、救过伤员、结婚第二年丈夫去世，领养一个女儿），历经卖废品、用煤气、打电话、用冰箱、电暖气造成电路跳闸一连串事情的争吵，很显然老人无法（很快）适应新环境。而女孩作为新时代或环境的代表，想把老人这里当成“自然”的家，却受到老人时代和思想的限制。两人都想靠近，却又只能彼此相望，相安无事。
“相守”——因老人孙子打长途电话而引起误会矛盾的爆发，到老人重新将院内的敲落的灯笼一一挂起，和春节无法回家的女孩相守，同吃年夜饭。女孩也尝试着通过改变老人的居住环境，帮助老人接受融入女孩的时代。几十年的孤独生活习惯，想要马上改变何止容易，一个个微小的变化，就让一向坚强的老人心慌、空落落的，像拿走了主心骨。
老人和女孩不断地尝试着相互接触彼此：老人体验女孩失恋的心痛，女孩帮老人制作孙子结婚日期的台历、洗头、做饭……两个人的感情，就像院内的树木郁郁葱葱，墙上攀援的凌霄花也开了，一切是那么的和谐、那么的温馨、那么的生机勃勃。
可是女孩子注定要离开这里的，有自己新的生活。她给老人的希望和生活的色彩，再次变成黑白空间，老人开始病了，很快就离开人间。
故事中，也许老人想要的不是女孩的关心，而是对温情和生活的渴望。

孩子的“快乐很简单”，成人的“简单很快乐”。
当我们从孩子长大、成人、老去，在时代变化中得到的越来越来，烦恼也越来越多，失去的也就越来越多。真的需要我们从喧闹繁华中安静下来、从浮躁忙乱中慢下来、陪最亲最近的人坐下来，给温情和生活的渴望，找一个“相守的小家”。