喜剧导演凯文史密斯，矛盾而富有魅力，你看过他的喜剧吗

大家好，欢迎关注我的账号梦幻街访，今天给大家介绍一位喜剧导演凯文·史密斯。
喜剧的魅力往往在于它的大众性，通过大众的愉悦来达到审美的高度，就如同卓别林、基顿的作品，不仅仅是作为一部喜剧，更是超越时间与空间的艺术经典，即便在现在看来，依旧堪称经典之作。而导演凯文·史密斯的喜剧却带有强烈的个人符号表达，其中所表现出来的喜剧元素甚至对于有些观众而言，是晦涩难懂的。

可他依然在票房收入上取得了不俗的战绩，比如影片《耍酷一族》，单从出租影碟方面就取得了很好的反响。然而，新观众对于其中笑点感到茫然，甚至中途退场。其实根本原因就在于，在这些作品中导演凯文·史密斯并未以常态下的逻辑思维去建构片中的世界，而是直接采用了先前作品中的人物关系等，这不免让观众有些摸不着头脑。

导演凯文·史密斯是个极为有趣味的人，在他所导演的所有作品中，其中的情节性都会有所关联，又似乎毫无关系、毫无逻辑，他的每一部作品都像是在建构一个世界，于是，长此以往，它的作品就成就了多个世界。也正因如此，影迷们也就喜欢用“歪观世界”这个词汇来概括他的作品，而很具有趣味性的是导演凯文·史密斯的公司名称正是“歪观”。其实“歪观”这个词汇并非空穴来风，正是史密斯对新泽西州的喜爱，才将新泽西说成歪观世界。而新泽西也的确是他创作的灵感之源，在这个地方导演凯文·史密斯似乎总有想不尽的心思，用不完的创作欲望。

凯文·史密斯在他的影片中经常会运用同一个演员，或许这也是他构建世界的方法，也说明在他所构建的世界中其实并非我们所想象的那样严谨而充满逻辑，这只不过是一种巧合，一种无意识的巧合而已。这让一些观众多少会有些失望。在电影《耍酷一族》中，就在片中就穿插进了先前所拍摄的《疯狂店员》中的某些环节，这种将两部或多部影片之间打通的方法让观众很是受用，而导演凯文·史密斯也是在无意中有意识地想要唤起观众对于之前所拍摄影片的重温欲望，或是想要唤起那些观看过此片的忠实观众的好感而已。

而在这之后的影片《追逐艾米》则更为夸张，在该片中引入了更多的“外来人物”，让这部影片可谓具有更新奇的色彩。而这三部作品也被称为“新泽西三部曲”。正是有了这三部作品，才让导演凯文·史密斯真正开始了他的“歪观世界”，而此后所拍摄的影片中都或多或少地借用了“歪观世界”的资源。情节中的“胡乱穿插”很难遵从逻辑上的严谨，而观众似乎并不介意这种“胡乱”，反而很新奇于这种混搭的享受，并为此而疯狂地埋单。混搭的狂欢本来就是为了开心，有谁又会介意为什么这样搭呢？

导演凯文·史密斯的确是聪明的，他充分利用了“歪观世界”的资源，并用这些资源吸引了众多的观众。在他的影片中很难一下子就解读明白，只因为他的混搭风。确切地讲，如果想要将他的一部作品看懂，就需要看他所有的作品，因为只有将他的作品看全，才真正能够理解其中一部影片所表达的意思，也由此才能避免在解读其影片过程中产生障碍感。
而观众也乐于此种尝试，因为在解读的过程中，他们也充分享受到了这种“寻宝”式的快感，并且能够将这种快感延续到对他其他影片的关注中。而这种类似于滚雪球的效应，不仅让他俘获了大量的忠实观众，更让他的影响力与日俱增，让他在全世界都拥有了众多的粉丝，也使他真正的名利双收。

在导演凯文·史密斯的作品中，通常要分为两大类别来理解。一种是“歪观世界”的混搭风，而另一种则是充满内在逻辑性的、构思严谨的作品。在第一种类型中，我们在上文中已经有所提及，诸如《疯狂店员》《耍酷一族》《追逐艾米》《怒犯天条》《白烂贱客》等。而在第二种类型中，则主要包括《新泽西女孩》《情色自拍》《拍档侦探》等。然而在这些“纯正”的逻辑思维作品中，也不乏在无意识中渗透出了歪观世界中的归隐情结和同样的精神指向的。例如，在其影片《新泽西女孩》中，影片主题始终在强调“不要离开给你带来快乐的小镇，所谓的大城市现代生活与你身边唾手可得的爱与快乐生活相比不值一提”，而这与影片《疯狂店员2》的主题是有着异曲同工之妙的。不得不说，导演凯文·史密斯的确别具匠心。
他在获得事业的满足后想要开始新的尝试，尤其是在经过“新泽西三部曲”后，他更有了试图摆脱“歪观世界”的念头，而真正开始他独立故事的创作。影片《怒犯天条》就是他这种想法的最初尝试，他开始刻意地摒弃使用 “歪观世界”中的元素。然而，令人惋惜的是，他的尝试并未让他获得票房上的成功，这迫使他不得不重新回到了“歪观世界”的轨道，而再次开始了对他所熟悉的观众来进行他所熟悉的创作手法运用。

于是，影片《疯狂店员2》是他努力想挽回局面的又一次“歪观”的尝试，而这一切距离凯文·史密斯从影之初已经12年。重新起用老的演员，导演凯文·史密斯颇费了一番工夫，尽管如此，他随后所拍摄的影片《拍档侦探》《红色之州》，不是叫座不叫好，就是叫好不叫座，总之，名利双收的幸运之门并未再次向他开启。而遭遇票房冷遇后的尴尬，和影评中的不利之词，使得导演凯文·史密斯心灰意冷。

而最终经过一番挣扎之后，《疯狂店员3》问世，这一系列化影片的产物，大有凯文·史密斯最后一搏的姿态，也是他再次选择回到“歪观世界”中的最好证明。只是，对于其中的褒贬之音，很难盖棺定论，只希望这一次的回归能让凯文·史密斯带回自信和能量。
最终让凯文·史密斯回归之地仍然是新泽西，或许也只有这个地方才能让他的内心深处获得最大的安全感，也能够让他获得最大的成就感。导演凯文·史密斯是恋乡的，他渴望获得本土的肯定与认知，否则，他所做的一切似乎对他而言并无太大的意义。
导演凯文·史密斯是一位成功的导演，尽管这种成功并未架构在宏大的叙事题材上，也并不见得能给观众带来多么深刻的影响。然而，他仍然是一位成功的导演，在他所导演的作品中，褒贬似乎已经变得不再重要，重要的是他能够在充满恋乡的情绪中获得更多的灵感与成功。

他或许永远都不能作为一位伟大的导演而登上影坛的巅峰，然而，他所创造出来的影片混搭风格，他所构建的歪观世界，真正征服了无数的观众，也真正给观众带去了无数的欢乐。那么，如果是这样的话，那所谓题材的宏大与微小又有何关系呢？重要的是，他真的让观众为之痴迷，正如他的作品一般，他是一个矛盾的结合体，具有独特的、耐人解读的魅力。