《罪恶》一部创造性的惊悚影片

在最好的情况下，菲力斯·范·古宁根的“天才狗”捕捉到父母在看到他们的一个孩子陷入成瘾周期时的沮丧，愤怒和无助感。良好的意图毫无意义，问题没有得到解决，有价值的康复中心很难找到，并且认识到复发是恢复的一部分正在摧毁。质疑你作为父母的技能成为一个不变的零和游戏，并且不得不与你的孩子保持距离，这样他们可以触底并开始他们自己的恢复之旅被证明是你将要做的最艰难的事情。

根据记者大卫·谢夫的同名回忆录和他的儿子尼克的“鸣叫”，“男孩”有时是一个令人痛苦的，最终令人心碎的旅程，通过这个年轻人上瘾的起伏和他的破坏斗争它。采用一种让回忆更快乐的方法， 当尼克是一个快乐的小男孩，一个有着极大智慧，善良和承诺的年轻人，范罗宁根成功地将这些时刻与当今的悲剧并置，有效地将大家带回家他为拯救儿子所做的努力。

作为老谢夫，史蒂夫卡雷尔做了他职业生涯中的一些最好的工作，在努力保持一定程度的乐观情绪的同时利用他不断的痛苦感，同时知道对比尼克的成功几率。卡雷尔和提莫西·查拉梅作为他的屏幕儿子必须有一个有意义的离屏关系，因为他们展示的亲密关系不是不断排练的结果。他们共享的场景具有真实性，因此一种微妙的力量出现，特别是在最终证明具有毁灭性的对抗时刻。

令人遗憾的是，母亲薇琪和他的继母凯伦，因为粗略的角色只能在故事的边缘出现，艾米·瑞安和蒂尔内 在这些各自的角色中都被浪费了，每个角色只给出了一两个音符。另一个值得更多声音的外围角色是奈克的女朋友拉尔夫，一个年轻的女人，他故意吸引他加入他的成瘾周期，人们不禁想知道，如果他们的观点更完整地融入电影，这个故事会更加充实。

毫无疑问，这部电影在呈现奈克的虐待事件以及如何成为一个笼罩着所有相关人生活的常数方面做得非常出色。然而影片偶然发现了它对毒品使用本身及其直接影响的描述，虽然奈克拍摄的场景从未以任何方式浪漫化，但它们并不像它们应该的那样令人痛苦。这就像菲力斯·范·古宁根忽略了扔在池塘里的石头，只想专注于它造成的涟漪。在没有以更现实的方式展示这个过程的过程中，他对奈克和其他成瘾者都不利。

毫无疑问“男孩”的信息是一个至关重要的信息，它在最终信贷滚动之前所分享的统计数据在药物流行的普遍程度和对抗它的帮助方面几乎是惊人的。然而最终电影的信息并没有那么强烈，让观众感到愤怒，但却没有像他们本来那样情绪激动。

古斯塔夫·莫勒的“罪恶”是一个绷紧的现代室内剧，发生在一个地方，依赖于主演雅各布塞德格伦才能获得成功。值得庆幸的是，他完成了任务，出现在每个场景中作为霍尔姆，他的脸告诉我们整个故事，因为他的表演只是对一系列疯狂电话另一端的声音的反应。虽然这部电影开始起步缓慢，但莫勒很快就找到了自己的立足点，并在85分钟的快速运行时间内稳步增加了故事的节奏和张力，推出了一部令人瞩目的惊悚片。

有问题的晚上开始时只是另一个典型的电话。霍尔姆抱怨一个约翰被一名妓女扯下来，他被一名妓女扯下来，并要求一名年轻女子在骑自行车时受伤，并且要处理一个显然已经喝得太多的语无伦次的绅士。然而当一个名叫伊本的女人打来电话时，事情发生了转机。她被虐待丈夫绑架，被带到一个秘密地点。假装打电话给她的女儿玛蒂尔德，她反而告诉霍尔姆她的困境，他拼命想要得到关键信息，让他找到她并发送帮助。

随着电影的继续，电话和情况变得更加危险，莫勒将它们缩短和缩短，演员们以痛苦的方式扮演他们的角色，除了塞德格伦之外，所有人都只是在电话里发出声音。这是一个高线表演，让人想起汤姆哈迪2013年的特色“洛克”，它是围绕一个类似的前提建立的，并证明同样有效。

这两个特征的有趣之处在于它使观众成为一个积极的参与者，要求我们想象在我们自己的大脑眼中我们带来生命的线条的另一端，紧绷，看不见的时刻。将传统的电影元素与旧时的广播剧相结合，“罪恶”最终成为观众的沉浸式体验，他们需要将戏剧变为现实。埃米尔·尼加德·艾伯森和摩勒的剧本非常锋利，并以一种非常聪明的令人惊讶但合乎逻辑的方式重新演绎，你没有看到扭曲的来临，也没有看到霍尔姆在他的男子气概立面被剥夺后所分享的启示，并且他的脆弱性脱颖而出。

在与我们的期望相媲美并吸引观众的过程中，“罪恶”证明了自己是一种创造性的电影，它可以让观众保持参与，因为它在最后的演唱会上播放和动摇，这部电影让我们想起最多的时候表格的基本元素以智慧和技巧呈现，这就是进行有效娱乐所需要的一切。