《精疲力尽》经典电影鉴赏法国电影新浪潮的开山之作

法国“新浪潮”电影的代表作之现代派电影《精疲力尽》是法国“新浪潮”导演戈达尔的代表作品。

法国青年米敗尔偷了二辆汽车在通往巴黎的公路上速行驶。途中车抛锚，他下车修整。这时一个交通警察骑摩托上来。米歌尔不管三七二十一，一枪打死警察，然后弃车逃走。
两天后，他在巴黎街上找到正在兜售报纸的女朋友帕特莉霞。分手后，他看到报上醒目的标题：“侦破案神速，警察局已查明七号公路杀人凶手！

米歇尔在美洲旅行社向同伙索讨了一笔钱的支票，但必须由贝鲁蒂到银行兑换现金。米歇尔刚走，警察便找上了门。
米歇尔为了请女朋友帕特莉霞吃饭，抢了一个男人的钱，却发现女朋友在餐厅同另一个男人亲热地接吻。他十分沮丧，只得到帕特莉霞家中等她。米歇尔在家拨电话，急于要和贝鲁蒂取得联系。第二天早晨，帕特莉霞回到自己住所。两人发生口角。最后女友跟米歌尔说：“我很想弄清你外表下的真心是什么。我害怕，因为我希望你爱我。”米歌尔对此避而不答。后来他说：“我选择虚无。要么统统归我，要么一无所有。

米歇尔偷了一部“福特牌”小车与帕特莉霞去时装店。当帕购物时，他买了报在车上看。报上写着“国家七号公路上的杀人内手尚未逮捕归案”，并登出了他的大幅照片。这时旁边的一个看报人似乎认出了他。当帕特莉从店中走出上了米歌尔的车后，此人报告了警察。

警察到帕特了解米欧尔的情泥。帕实言相告，她不如求尔的住处，他们相识不过才三星期。警察临要帕一见到米尔便打电活给他。当帕特莉霞离开办事处时，发觉被管。她一面打手势让米歇尔离开，一面机智地扔掉了尾巴，和米歌尔在一家电影院消磨了一个晚上。
米歇尔终于找到贝鲁帯，贝鲁帯答应明天一早便去银行兑换现金，并让米歇尔与帕特莉霞在一个典女人家中过夜， 晚上前莉心事重重，次日她上街买报纸和早点时，终于拨通了警察局的电话，告诉警长她见到了米欧尔，米歇尔回来后，她告诉已报告了警察局，还说，这证明自己并不爱他，要他快逃。可米歌尔说他巴不得去坐牢。这时拿了钱的贝鲁蒂按时到了他们的住所。当他得知警察马上要来时，劝米歌尔快逃，可米歌尔却说他活賦了，想体息。警察果然来了，米歇尔拿起枪吃力地弃，警察一枪打中了他。他朝过来的帕特莉霞说出了最后一句活：“这真可恶！”便死去了。

“精疲力尽”四个字不仅描绘了主人公米歌尔在警募的追捕东躲西藏的生存状况，而且概括地揭示了当代西方社会某些约一种精神状态。主人公米歌尔是一个偷车的惯犯，他偷车影如于生计，也不是受犯罪集团的驱使，他是为偷而偷，是一官目的反抗社会的行为。这种行为的盲目性，导致当警察来正他的提速违章时，他竟不分青红皂白地开枪，然后弃车而去

而作为米歌尔的女朋友帕特莉質，虽她口口声声地声称气象米歌冬，但最后却向警察报警，报警后又告诉米歌尔，要定快。从影片所展现的情节来看，米歌尔和女友怕特莉震是一对泛有理性、行为反常的人物形象。但正是措写出了的这种盲目和反常，使影片在思想基调上汇融了西方现代艺术的精神流脉。

西方现代艺术的一个重要主題，就是探索所谓的“人的处境”的真相。作为这种探的精神支柱之一，就是存在主义的人生现。它认为人美为了生存，就必须互相斗争，尔虞我，両和好都是是一种时的现象，是培育新的矛盾的温床。所以，人活数路，是微一个随心所欲、为所欲为的精神叛逆者，同哥要大地重对死亡。“得意时无法无天，失意时一死了之”，就是这看人人生观的行为准则。如果我们从这个角度来审查影片就可以发现，影片《精力尽》的男女主人公的所作所为，恰恰证了这看精神持征。米歌尔在影片中的所作所为，都表现出一看视人兰、视规范，甚至部视整个社会的叛逆精神，他心目宁有自己，没有他人，追求一种今朝有酒今朝醉的及时行乐的生活。但一且他获添警察在5分钟内即将赶来追描他时，他却不是哥通令，他几子以一种固执的口吻说：“我不走了，我活了，我已经精疯力尽，真想鹅下睡睡。
”这种“临死不惧”恰恰表现出色精责，无所依托的精神状态，这种精神状态，使轻择了度无和死亡。当他中弹倒在马路上时，他还对女文作了一个怪：说：“这真可恶！”这就更触目惊心地揭示了億所现代人”的精神面貌，得意时无法无天，失意时一死了之。所以我们可以这样说，米歌尔实际上是西方存在主义查学所越制约一个形象化的标本。

正因为影片的编导所着眼的是人物非理性的反常的行，在所的形上来用事件的无性的情节结构，采用跳接、自我介入主观随意手法来破坏传统的技法，以这种一反往常的艺术形式来对应影片所表现的思想内涵。戈达尔用自己的影片，形象地汇入了西方现代艺术的流脉起了人们的广泛注目，该片曾获1960年让维果奖和同年的林电影节最佳导演奖，并对以后的西方现代电影从思想内和艺术形式上产生多重影响