《死神航班》：故弄玄虚的电影，要扑街的

在古老的诺克斯推理小说十诫中的第五条如此写道：No Chinaman must figure in the story（不准有中国人出现在故事里）。和现在广泛流传的“神秘的东方元素”相似，不知道是不是转变过来。
无论是推理小说，又或者是推理电影都是和观众进行智力较量的元素，所以诺克斯以及众多推理小说/电影制作者都强调推理起跑线的公平。破案时主人公比观众先一步获得更多的信息，对观众就不公平。如果主人公获得的信息滞后于观众，那这部小说或电影就不值一看了。
例如东野圭吾的《嫌疑犯X的献身》读者和侦探（忘记了名字）就处于同一起跑线，并且显著落后于凶手。在最后真相大白时，读者和侦探才一样地震惊。而阿加莎和奎恩的小说更是经典，一路都铺垫伏笔。奎恩还唯恐读者不知道，总是发布挑战书给读者，提醒“线索已经提供，可以自助破案”。

说回来2011年上映，今天刚刚看完的《死神航班》这部电影不得不说，电影介绍还真坦诚，作为一部犯罪片，电影介绍标签上只说了“犯罪/恐怖”而没有一般和犯罪连带的“推理”，因此，当我看完想发脾气时还真只能忍下来了。“犯罪/恐怖”类，就等同于告诉我，这压根就不是推理电影，只有犯罪和恐怖，仅此而已。当然，这也等同于前面50分钟，我跟随电影想找出凶手的做法是徒劳无功的。
怎么说呢，开始时弹幕已经说了，“豆瓣3分”“烂片”。但是我看着还行，开始时各个人物都给了细节刻画。两个士兵、黑老大和他的两个门卫保镖、卿卿我我的情侣、托运商人以及他的商品、大胖子地理老师、睡在椅子上的医生以及他失去女儿的事情、新换上的男空乘……反正，开始时成功营造了一种，这是一群有故事的人，也是一群要搞事情的人的气氛。
说真的，开始时我确实是觉得这部电影还不错。可是随着时间推移，这个“不错”慢慢变成了“有点怪”“怎么回事”“……”“3分是合理的”。
首先，这不是一部推理片。即使电影从开始就打算和观众携手共同破案，后来又将观众甩开一边，自己把案结了。这个我认了，但是这虽然不是推理片，却也是一部“恐怖片”啊。所谓的“恐怖”去哪里了？除了个别伴奏音乐一惊一乍之外，还真看不出电影里有那个镜头称得上“恐怖”这两个字。
其次，除了票房，我真的想不明白，为什么这部电影要硬生生插入阎罗王和雷公的事情。从电影里，商人开始讲述这个故事开始，我就纠结到飞机坠入海里，最后还是想明白了，就是为了吸引中国票房。
恶心。

做生意就是为了赚钱，这事我懂，拍电影就是为了票房，这事我也懂。但是这么硬生生，毫无情节铺垫的故事插入，很明显就是赤裸裸地告诉中国观众，我拍这个，加入这个因素就是为了赚你们的票房。这严重违背了，做生意的第一原则——要让客人舒服地掏钱。冲这个电影都只能给3分了。
而且，电影为了强行加入中国因素，很明显地将50分钟前后剧情强行切割了。在前50分钟，虽然剧情并不完美，但还是保持一个“暴风雪山庄模式”的犯罪电影。一架飞在空中的飞机，暴风雨天气、无法和飞行员沟通的乘客、无法和飞机联系的控制塔，不明身份的登机者。要张力有张力，要悬疑有悬疑。就是缺一个“侦探”前50分钟就可以成为一部不错的悬疑电影。但是50分钟后强行转换风格，通过商人的口引出阎罗王和雷公的故事，并且最后将雷公设置为大BOSS。
许多编剧书籍都反复强调，不允许出现“天神降临”这种剧情。因为这会引发剧情正反双方力量的极端失衡。如果天神降临在正义一方，那么电影里主张的正义就毫无价值。因为这是天神的“力量”的胜利，而不是正义的胜利。那么，如果恶魔出现在非正义一方，电影会面临什么情况？

一直以来，我都认为这是个不大可能会出现的问题。但是这部电影出现了，安排了一个“无所不能”的雷公作为大反派寄生在乘客身上，引导一个又一个乘客自杀。好了，这就引致极端的问题，作为平凡的人，怎么和神一般的对手打架？
其实，在死神漫画终结篇给了详尽的方法。有两个，第一，无下限地削弱反派；第二，无上限地增加正派。再之后就完事了。
放在《死神航班》这里，商人毫无铺垫地会开飞机了（貌似整部飞机一半的人都会开飞机，貌似飞机灾难电影总会有乘客会开飞机）；明明说好，开了封印就天下无敌的雷神，只要飞机坠入大海就GG了。而且既然天下无敌，那就让飞机飞起来啊。再不行，控制别人的思想，让他们别把飞机弄坠机，又或者直接让他们都自杀得了，最后一条不是雷神一直在干的事情吗？为什么紧要关头就不干了。
就这样吧，说真的，搞电影还是要老老实实的弄剧情好，靠旁白故弄玄虚九成九是要惨的。话说，这部2011年上映的电影，还扯上了2012世界末日和玛雅预言的事。而且依靠乘客的背景，还把阿富汗战争、美国类似FBI的绝密情报部门、中国商代的花瓶等等元素糅合到一起。所以说，蹭IP这件事，不是只有国内才有的，国外也是一大堆。