影评《罗拉快跑》：倾尽一生，都在时空中奔跑

《罗拉快跑》是一部风格鲜明独特，框架结构新颖的三段式叙事电影。影片其实主要讲述了罗拉帮助男朋友莫尼在12点前拿到10w元的简单故事，这是也是一个为爱奔跑的故事。但是电影却用三段设想，三段平行时空的叙事手段，以“蝴蝶效应”和“多米诺骨牌”为剧情推动的基础要素，把故事讲得惊险刺激，跌宕起伏，综合复杂，富有深度。

影片的风格鲜明表现在视听手段的丰富多样，快节奏的风格带动观众们的内心情绪。罗拉快奔跑的片段是影片必不可少的，在拍摄罗拉快跑的镜头也是多样的：使用大量的手持镜头更直观的表明罗拉快跑时的紧张和担忧，摇晃的画面和罗拉长途快跑导致的呼吸困难和体力不支表现得真实可观；恰到好处的主观镜头与罗拉急切的内心相呼应。高速移动的长焦镜头更有利于表现罗拉快跑的心境，高速移动的画面和罗拉同步，有时候会更快一点，暗示观众时间的紧迫和罗拉快跑的速度；长焦镜头直面罗拉的头部特写，飘逸的一头红发和脸颊的微红显得格外突出。整个奔跑的过程带动着观众的情绪，让观众不经意中被罗拉“带上跑道”。快节奏的音乐让《罗拉快跑》锦上添花。由于剧情设定是有时间限定的，罗拉必须在规定时间内赶到，电影的快节奏音乐让整个剧情更加深入，且富有感染力。
将电影的情感基调得以确定，从而使这段快跑更动人心弦。

以“蝴蝶效应”和“多米诺骨牌”为剧情推动的基础要素是电影《罗拉快跑》的一大特点。三次不同奔跑的过程中，中间量在时间或者空间变化的不定性，导致了未来时空的改变。第一次奔跑的罗拉在过程遇到父亲出轨且要钱无果后被赶出，奔跑半路遇到玻璃搬运且和救护车一起停下，耽误了时间，最后也没能赶上12点，莫尼进行抢劫后两人遇警察，最终罗拉意外中枪。
第二次奔跑，罗拉直接选择拿枪威胁父亲让会计凑齐10w，减少了不必要的时间。半途遇到救护车试图搭车吃闭门羹，结果司机分心撞破玻璃，以第一段时空还要快的速度前进结果最终救护车撞死男友；第三次奔跑直接选择前往赌场赌钱。但是过程中发生的产量让未来的时空再次发生关系变化——罗拉没和热心借自行车的人闲聊，结果此人遇到捡漏的流浪汉，骑车的流浪汉在中途遇到了莫尼，最终10w元物归原主。每一个变量，都为未来的剧情提供不可逆且无法预测的结果导向，巧妙地将三段平行时空展现于观众眼前，更有利于激发观众的想法，并且想进一步地探索接下去会发生的故事。

不仅如此，本片使用动画和真人故事结合让视觉效果更有冲击力。凡是遇到且起到转折作用的“变量”人物的回忆闪拍也是极具特色。这种以照片快拍的形式来展现人一生经历的创意手段，让“蝴蝶效应”深入到电影中的每个人物，已经不仅仅停留在某个变量导致罗拉是否能成功。三次时空的人碰到罗拉后的每一个动作，每一个停留，每一句话，都直接决定了人物未来的人生经历，可见导演想表达的主题更加深入深刻。

在当代电影中，《罗拉快跑》无论从叙事上看还是从情节的结构上看，都可以说是一部颇为奇特的影片，它与传统意义上的故事影片有着相当大的距离，对这样一部影片我们只能将之归入“后现代主义”的范畴，事实上“游戏”正是后现代主义的特征之一。后现代主义对神圣性、秩序、常规、传统等都深感怀疑，它们一方面怀疑现实主义的真实性，另一方面也怀疑浪漫主义的乌托邦，即使是对现代主义所表现的焦虑、孤独和绝望，也保持着怀疑的态度，因此他们常常运用游戏的方式来消解深度和意义。