《十面埋伏》影片中大量鲜艳色彩对比度极高

——爱情恪守着最高的阵亡仪式。
为《十面埋伏》的影评寻求一个合适的切入点可算是一件不容易的事。无可厚非，《十面埋伏》的大成本投资与国际化营销策略验证了影片外围的一种突破，即在中国电影产业化道路上的一次规模化商业性动作。但功夫在于影片之外。
当聚焦的中心移向影片所承载的内容本身，在主题的翻检与巡视中却面临着似是而非的疑难。对于一部情节当先的电影来说，遍布阴谋与圈套的故事里的转折可以称得上惊奇。在暗环相扣的险境中，主角们惊心动魄又不失缠绵悱恻地走向了一个悲情而略显荒诞的结尾。
与复杂锁链般的故事设计形成鲜明对比的是略为薄弱的思想建构。在逻辑内聚力指向的方位，没有形成一个足够称之为中心的精神提纲。如同我们冒着重重危险拨开小路上密布的荆棘，却发现终点即是断崖。影片要传达的一切都完结于片尾的黑幕当中，没有可供咀嚼的余味，没有产生艺术营造的寓言感与某些角度上的超越性。在精神领空上，它简单直白以致平淡寡味，缺失具有完整概括性的深度理念统治。

影片主题的多义性总是令人困惑。若只从爱情角度阐释太浅薄，而若在人性细微处分析又太为零碎。因此，若深入剖析影片精神内核，必然会得到某种含混的应答，它来自主角的心灵纠斗，也源于宏伟壮丽的视觉描画，始终没有总体上的统一话语。正如《十面埋伏》所多次呈现的情欲高潮一样，影片预设了一个华丽装点的情欲陷阱，在此之上编织了生发于情欲母题的含混语境。它激昂鼎沸、铺张过度，却也苍白无力、拖沓粘连。但总的来说，事关母题或原型的阐发，从某些方面切中了人性的机要之处，虽较为隐晦和稀少，但存在探索的可能性。

影片在开头边渲染出了一种直击性的华丽感，在盲妓小妹牡丹坊表演“仙人指路”达到极致。长袖舒展，鼓声铿锵，“一舞剑器动四方”。同时，大场面铺排的背后，情欲的引子也在悄无声息地延伸。从金捕头勾破小妹衣衫，小妹半露香肩的佳人舞开始，到刘捕头与小妹在帘外水边的打斗中，剑刃划过珠帘，映着漾动水波，撩拨而又迷乱。待到金捕头依计救出小妹，破衣褴褛的小妹与官兵搏斗，又是另一次半遮掩的诱导。小妹水塘中沐浴，依凭动静之态勾勒出欲望的萌芽。小妹更换男装之后，金捕头春心大起，两人草地纠缠，情欲成形。小妹拒绝金捕头的示爱，情欲受阻。后经过情感的涨落往复，再次积聚，直到最后一刻如决堤般爆发。

由此看来，金捕头的情欲发展路线是外放和表面的，它生长在故事最外围朝向观众的地方。而刘捕头在追踪过程中扮演了幕后操控者的角色，对小妹的情感涌动也是内敛和压抑的。长期的情欲控制将他导向了疯狂，一个几乎不可预知的结局。金捕头与小妹的爱情火苗也葬送在他的手下。在这场情感战争中，他代表着欲望的受挫者和失败者，而金捕头是欲望的满足者和完成者，即使欲望的顶点即是终结。小妹则是最无辜的牺牲者，因其只是一枚棋子的身份，本该无情无性，但却被爱欲点燃，被其驱使到人生的另一重发现。爱情，或者说情欲的生长与牵引是影片的主要线索，通过它产生代入感，以接近故事叙述的中心。

影片中的几处场景设置恰如其分地映衬了此种连续性命题。荒原蔓草之间的舍命相救，小妹主动委身于金捕头，风拂芒草，极尽柔态。二人最后在山野烂漫处野合，是对情景的复现与呼应。在竹林的场景中，竹叶翠茂，竹枝挺拔，打戏精彩，观之耳边如有飒飒风响。此景张艺谋受李安竹林戏启发，只不过一刚一柔，各得其妙。两人与敌军在促狭的环境中交手，穿梭于竹节箭雨之间，加剧了情节的紧张，尤其创造了一种内里的节奏感，多有冷峻和萧条之意，暗示这场梦幻之旅行将告终。
影片中大量鲜艳色彩对比度极高，对高亮底色的运用从未有所防备。人物如同置身水墨画中，再加上武林侠士的故事背景，显得更加不真实，几乎有些刻意地与现实拉开距离。此是理想化的造境，但所造之境必合乎自然，也就是顺应人本身的欲求伦理。

在对人性这一母题进行切入的过程中，始终贯穿的最多面的是小妹的形象。小妹是极具复杂度的一个人物，她是情欲的集合体，也是人性的矛盾体。她的出场即是神秘的，令人捉摸不定。“小妹不与那些寻常女子争奇斗艳”，那么怎样算是不寻常？小妹的美艳绝伦，高超武功，过人聪敏与背后不可见的阴谋融合在一起，将她由熟悉一步步推向陌生。小妹的人物面目含混，行为驱动力不清，连她最后的选择，都似乎是一种下意识的冲动。小妹的身上有一种迷惑性和煽动性，完整的她直至最后都未曾全部出现在我们的视野中。作为主要人物，她的身世、经历以及情感归属都仿佛藏在一层阴影中。人物距离感由此增强。但究其语句，“带我去山野烂漫处”无非是被久久压抑下的少女情态，而能揭露出小妹内心最大向往的那句“去过风一样的日子”，也是对苦闷牢笼生活的一种反抗与排遣。这样看来，小妹身上又存在着某种“寻常”，也就是共通性。
她代表着一种女性符号出现，展现出的大多心理与情感特质都是普世化的。这样的倾向又拉近了小妹的人物形象与观众的距离。

就人物立体化与完成度来说，对于情感的倚重与偏废，对于责任与欲求的挣扎，也都证实了小妹是一个“发现着”的人物，她在外界的压迫与围攻下依旧重勘了自我。在并不明朗的发现过程中，行为转变的微妙使人物增加了可研究的趣味性。在忽远忽近之间，小妹保持着虚构的传奇身份，又具备了一种模糊的亲近，带有复杂生命个体的情愫交融。

关于情节上的纰漏，有一种解释是用完全假设的虚拟视角看待。影片与受众建立关系的前提是默认的约定俗成的认知基础，且随故事题材而变。观众会给予历史传奇故事更大的宽容度。应承认故事本身纯属虚构，才子佳人的邂逅也是镜花水月，但即使人物身处一个极度的想象空间当中，也要遵循共同的人性法则，这是观众信服故事，融入故事，遵守契约的条件。一切的虚设与跳跃都应在分寸感的框架之内，脱节即代表打破共同体纽带。

《十面埋伏》讲了阴谋与爱情的交错共生，在一定程度上体现了诉诸复杂人性的解构与探察。影片尝试用浓墨重彩的动作场面与美轮美奂的华丽布景去掩盖淋漓尽致的画面背后的虚无，无疑是缺乏可信力的。刘捕头、金捕头与小妹的爱情纠葛最终燃烧烬灭，但漫天大雪中的广阔沧桑依旧使爱情恪守着最高的阵亡仪式。在这里，大厦的镂空以至于坍塌也绝不会仅剩抱残守缺的一声唏嘘，而是支撑着华丽的骨架，等待着最后的那声形式感的轰鸣到来。含混的语境终将导向何方，也许要且待明日方能知晓。