《黑皮书》观后感

“只要我还活着，能看到这阳光，这无云的天空，我就不可能不幸福！”这句话来自于《安妮日记》，是德裔犹太人安妮·弗兰克日记中的一句话，其中寄托了这个犹太女孩求生的渴望。1944年，不到16岁的安妮·弗兰克在移居荷兰避难的两年之后，因伤寒死于集中营内。同一年，《黑皮书》的女主角瑞秋·斯坦恩同样被藏匿于荷兰，也同样有着对生活美好的希望。但与安妮被困于集中营不同，年轻的瑞秋沉浮于动荡的社会中，在战乱的年代挣扎着生存。

家人离世
朋友背叛
在战乱的年代
年轻的犹太女孩
只能在人性的荒漠中
独自前行
二战期间共有约600万犹太人被屠杀，占据了欧洲犹太人总人口的三分之二。而在战后的荷兰，14万的犹太人竟被屠剩至3.5万人。第二次世界大战是反法西斯战线国家难以弥合的伤痛，也是犹太人这一种族凌冽的伤疤。《黑皮书》的导演保罗·范霍文曾是当年这场悲剧的小见证人之一。1944年，5岁的范霍文居住在德国（驻荷兰）政府所在地附近，动荡的年月给了小范霍文深刻的印象，因此他为了《黑皮书》筹备了20年，搜集了大量的真人真事融合成了这部电影。

影片讲述的是一位德裔犹太女歌手瑞秋·斯坦恩的求生复仇之路。1944年，二战结束前夕，犹太姑娘瑞秋被迫躲避在一家农场，但是农场却被德军甩掉的压舱物炸毁。走投无路的她被自称抵抗组织的人搭救，并成功与之前走散的家人汇合。可是在行船途中却惨遭德国军船的扫射，瑞秋被子弹打伤落入水中才得以幸存。亲眼目睹了家人被屠杀之后，原来那个性感迷人又俏皮可爱的犹太姑娘渐渐蜕变成了一个能够忍辱负重，有勇有谋的战士。幸存之后的她加入了荷兰抵抗组织，并成功潜入德军保卫处首领蒙茨的身边，在这个过程中却偶然发现了之前的“获救”也不过是一场德军为捞财而筹划的阴谋。

获救后的瑞秋·斯坦恩化名为爱丽丝，潜藏在了抵抗组织用以遮蔽的工厂之中。本以为将安逸地活在这个避风港中，瑞秋却因为老板葛本的儿子被抓而被推到了纳粹的阵营中做潜伏工作。接到了深入敌营的命令，她并没有丝毫退却，眼神里充满着坚定与果敢。即便眼前一起歌舞的是屠杀自己父母的仇人弗兰肯，瑞秋也努力压制着自己的怒火，步步为营地完成抵抗组织的任务。即使如此，她却还是落入了另外一个圈套。这个圈套来自于昔日的战友，曾经代表着正义之师的医生汉斯。果真应验了斯马尔对她说过的话：“不能盲目相信别人，那种时代已经过去了。”

由于被弗兰肯和汉斯陷害，战争胜利后瑞秋被污成“荷奸”，在二战结束后掀起的大规模“荷奸”运动中被捕监狱。此时的瑞秋出现了身份认同危机，就像她自己说的，“没想到有一天竟会害怕解放”。战争年代正义的界限变得模糊，当受害者和施暴者的身份发生了倒置，连正义也会短暂地缺席。影片最触动人心的场面就是瑞秋在监狱中被浇粪凌辱的场面，在她本应获得归属感的胜利一方的面前，她却以一种极不人道的方式接受了“正义”的洗礼，被这时代之粪生生拍倒在地无法动弹。
影片展示了瑞秋的苦难，但是却更多地刻画了她的坚强与乐观。在这个战乱的年代，她是个机智而勇敢的女性。在遭遇机枪扫射时，她知道投入水中以自保。当抵抗组织需要她时，她愿意投身革命，主动接近纳粹高级官员。在她被汉斯注射过量的胰岛素时，她想到了大量摄入巧克力，并果断的从阳台外接受欢呼的汉斯旁边跃入了人群中，把汉斯的“鲜花”当作自己的海绵毯。凭借着智慧与信念，她勇猛地奋战在战争后方，谱写着战争中女性之赞歌。
《黑皮书》电影片段节选
而片中的另一女性朗尼以一种截然不同于瑞秋的方式生存着。就像法国作家让-保罗·迪布瓦写过的一部小说的名称——《所有人生存在世界上的方式都不同》。朗尼是导演站在男权者的角度来塑造的女性，她在这个社会中完全受到了男权文化牵制，甚至是被驯服（身上戴着弗兰肯给的各种首饰）。她的存在只是为了附和男权社会, 在战争年代完全沦为了“性”的代名词。而瑞秋则有着自己的“灵魂”与信仰，她的身体服务于她的灵魂，她愿为家人而战，为祖国而战。就像朗尼评价过她的“我从没想到你竟然会是间谍。”两个人虽然生存于同一个社会却截然不同，瑞秋显然更是这样一个时代中耀眼的女性。

战后的社会慢慢归于平静，影片最后瑞秋终于实现了复仇的目的，但是正义又真正到来了吗。温馨的瑞秋一家手牵手从河边回到农庄，可是农庄不同于开篇那般明亮温馨，而是显得阴沉而纷乱。经过瑞秋身边的战车粗暴地鸣了鸣笛，农庄里，铁丝网内布满了士兵。很明显，不知何故农庄又进入了备战状态。
战争就像刹不住的车轮一般，在你愿意时向前一推就跑，但是它却并不会在你希望结束时停住。即使迎来了短暂的和平，战争所铭刻的苦难与悲伤也会伴随人的一生，甚至成为一个民族永久的伤痛。如老子所言：“师之所处，荆棘生焉。大军之后，必有凶年。”自然如此，人性如此，民族亦如此。