《惊魂记》——人性的扭曲

提到惊悚电影就不得不令人想到一位闻名世界的英国电影导演一希区柯克，在他长达60年的艺术生涯中一共拍摄了50部电影，成为历史上著名电影艺术大师，而其中最为著名的就是以惊悚片为主，尤以《惊魂记》为其著名的代表作之是现代西方恐怖电影的开山之作，他的成就不仅在于这部电影运用的手法在当时的条件下可以拍摄的近乎完美，而且还使得每一个画面都有悬念感却又让观众猜不到结局使故事一波三折，除此之外，这部电影也许是西方世界最早开始将心理学引入惊悚电影的一部巨作，让人在欣赏他的影视艺术的同时，也让人在思考着人性。

这部电影讲述的是一个关于有精神分裂的青年的事情。故事以一个携公款逃跑的金发女郎在郊外的小旅馆失踪而展开，继而侦探的失踪等等。接踵而来的是传说中的母亲跟儿子的对话，阴森的破旧别墅，永远空着的12间房间以及装满各种动物标本的房间，无一不预示着这个小旅馆以及旅馆经理无法言语的恐怖而当调查的慢慢深入，到最后才发现真相原来令人震撼，如此的让人深思。

这部电影的被誉为西方第一部现代恐怖作品中悬念送起不到最后一刻人们绝对不会想到谜底的一部电影，当观众发现了一些线索的时候，往往认为接下来的故事会沿着那条线索发展下去的时候却突然的中断，让人们对电影充满好奇和疑问。从一开始，导演就给了观众一个幌子携公款逃跑的金发女郎，继而在半路上她遇到的那个警察，让人们误以为所谓的“惊魂”是在这两者身上所发生的切似乎在按照着常理进行着，而正当观众在思考，这两人的故事会怎样发展下去的时候，中间突然画风一转，一场“警察抓小偷”的故事突然戛然而止，停落在了一件荒郊的小旅馆，一间看似平常的小旅馆，一个看似温文尔雅的旅店小老板，却将整个影片的慢慢推向了高潮部分，继而就是金发女郎很平常的一些行为，住宿，跟老板聊天，洗澡，等等，而就是随着她的一些正常的行为，故事最大的悬念也在慢慢的展开，由一开始听到旅店老板母亲的讲话，到他们俩谈论到老板的母亲，一直到最后，所谓的是旅店老板的母亲因不满他儿子对女郎有好感而杀害她，都让故事有一波三折之感，让人们在怀疑旅店老板是不是有精神分裂的同时，又怀疑他的母亲才是精神分裂。

而随着后来金发女郎的姐姐的调査下，观众又知道旅店老板的母亲在10多年前就死去的消息时，观众又将注意转移到了旅店老板的身上，但是答案依旧不得而知，当他们接着往下调査的时候金发女郎的姐姐进入了旅店老板的家中，因为刷中的人认为在家里的是一位老太太，没什么大危险，但是作为观众的我们却知道其实最危险的是所谓的那个“母亲”，但剧中的人却不知道，导演就是运用观众的这种心理把整个剧情的紧张气氛达到了最高，也是悬念即将揭开时的那种激动而又不言而喻的恐惧感加深，而这样的剧情设置是一波三折，每一刻、每一处悬念都能牢牢的抓住观众的注意力，让人们在最后才能知晓答案，对这部电影欲罢而不能。而这样的剧情设置，没有用很直白的方式来表现剧中的旅店老板扭曲不堪的心灵，而是通过层层深入的方式来揭露人性的丑陋，同时旅店老板也代表一个被早期工业化和蒙昧旧世纪两相撕扯的幽灵世界，让人们看到人性的黑暗的一面，引的人面去深思。

这部电影除了它剧情设置的精彩，通过多重悬念来表现剧中人扭曲的心理以及活动以外，最精彩的还在于它所运用的影视艺术，在希区柯克的作品中蒙太奇的手法运用的非常多，在《惊魂记》中最具有特点的一个蒙太奇片段就是金发女郎在浴室淋浴一直到她被旅店老板所扮演的“母亲”杀害那一段中就运用了大量的蒙太奇，例如当金发女郎在淋浴时，镜头就用水平的角度来拍摄，然后移动到仰视的角度来表现水的方向打在她的身上，突显出她独自一人浑然忘我的情景从而为后面的浴室门突然被打开的那一瞬间作比较，让观众的心一下子被提了起来，达到吸引观众注意力的目的。

而后面浴室门突然被打开摄影机就采用逆光的光线，对那一把刀进行了一个大的特写，接着又从金发女郎的角度又拍摄到塑料布后面的人影，预示着金发女郎接下来会被谋杀的命运，其次，当谋杀真正开始的时候并没有用采用中景、小全景来作为对整个谋杀过程的阐述，而是被拆解成很多的画面，一直在动刀动作以及金发女郎的惊吼中来回的做特写，最后结束在血水流向出水口的大特写画面中，虽然整个电影采用的是黑白灰三色，但是这组镜头的运用依旧能让人们想像的到残忍、血腥的场面。而其实在这短短几秒钟内，导演用了七十多个短镜头将时间彻底分解开来，从不同的角度和侧面的特写来分解这场刺杀，让本没有接触到女演员的刀子在这里有了真实的被刺进去的感觉，让人们产生空间的错觉，让恐惧大大的延伸和扩展，也让人们的心随着这系列的动作来回起伏波动，既设置了悬念又起到了“惊魂”的作用。

其次在他的电影中偷窥镜头的运用也非常的多，在《惊魂记》中，电影的第个镜头就是横摇过一个燥热而且枯燥的午后的城市全景，然后慢慢的将画面缩小，将镜头推进一扇半掩的窗户内，以第三者的视角来窥视窗内发生的一切，让观众不自觉的成为了偷窥者的身份，而在故事即将接近尾声的时候，导演也运用了偷窥的手法，从俯视的角度来拍摄，旅店老板抱着他母亲尸体到地下室时的景象，没有正面的特写，仅仅从一个偷窥者的角度就恰到好处的在这个地方设置了一个悬念，让观众想猜却猜不到。

除了以上两点以外，还有一场戏也是本片中最惊悚的地方之一，就是侦探被杀的那一幕戏。当侦探员上到楼梯顶端时，镜头一直都是沿着楼梯平行拍摄的，但是当他的“母亲”突然从上面出现时，镜头突然变成垂直向下的俯拍，这样不仅为观众设置了悬念并且与下面那位探员的被刺后的特写形成强烈的对比，是镜头的连接显得不单调，具有戏剧性，同时也加深了观众对“母亲”这个人物的恐惧感和悬念感。还有很多的镜头是对旅店老板的特写与隐喻，例如当金发女郎说她饿了的时候，他给他送饭给她吃的时候他的一半脸是打在窗户上的，还有一幕，就是当探员来问他一些问题的时候，他脸上的光照还是充分的，而当团员离开之后，两次的插入了旅店老板的中间镜头，一次是侧光，半边脸隐藏在黑暗中，另一次是逆光，他的脸完全的被阴影笼罩，而这些光线和镜头的设置，无一不在暗示着这个男人身上有着不可告人的秘密，也在一次次的暗示着观众，这是有着两重性格的人。

而在影片的尾声，导演又将镜头切入了在审讯室中的他，用正面中景的镜头再退成近景的镜头使观众再次直面男主人公分裂的人格，从而为整个电影画上了句号。从希区柯克的这些手法与镜头的交接连贯中，使观众可以带着疑问去观赏这部电影，从简单的猜测谁是杀人凶手到知道真相之后对人性的思考，对整个世界的现状的观察是什么导致人们的人性的黑暗、人格的分裂与扭曲，而男主人公人性的扭曲是否也有一点点反映在了自已的身上，这也是我们所值得思考的问题。

希区柯克可谓是西方世界最早将心理学引入惊悚电影的导演，他不仅抓住了观众的心理，同时也让那些人格分裂的人们第一次出现在荧幕上。电影《惊魂记》中有很多地方都暗示着男主人公心理的扭曲与对人格的分裂例如在那位金发女郎刚来到旅馆时，男主人公对她有一点心动，而当男主人公回到自己所住的那栋房子的时候，这时所谓的“母亲”出现了，她要出来阻止儿子接近別的女子，其实也就是男主人公因为迷恋母亲而杀害了母亲之后自己心里的。所延伸出来的罪恶感使得当他有心动的女子的时候，他身体中所谓的母亲也因嫉妒而不要他靠近別的女子，也是相当于他自己在压制着自己不离开母亲，同时也不让母亲离开他，也是一种恋母情结的表现，而正是有了这种过于恋母的心理，才使得男主人公杀死了他的母亲和母亲的情人，从而使他的心理有了严重的罪悉感之后分裂出来了一个母亲的人格继续来爱自己。

另一层次上，希区柯克在电影中表现出了，自我、本我、超我三种人格，其实在影片中多次放出了男主人公的那栋房子，那栋房子一共有三层，地下室放置的是母亲的尸体，也就是主人公本我的表现，而第二层是坐在窗边的“母亲”是主人公自我的表现起着监督主人公的作用，而第三层则是超我的表现，二者相互压制着，不让自己来逃脱。一直受限制于母亲的压制与监督之中，这种分裂出来的阴影人格，也就是人性深处邪悉而受抑制的一重人格的释放。