《血迷宫》如何影响了科恩兄弟的导演风格

伊桑·科恩（左）乔尔·科恩（右）
科恩兄弟是一个非常独特的编导组合，贯穿他们生涯的作品，既有令人捧腹的滑稽喜剧，也有触及心灵的严肃剧情片。两人的处女作《血迷宫》是一切的开始，影片所折射出他们最初的价值导向，将一步步发扬光大使得科恩兄弟成为独一无二的编导。
《血迷宫》与科恩兄弟其他电影的相通之处，同它的独特之处一样值得我们学习和研究。让我们来看一下这些相同和不同，以此来探究科恩兄弟是如何拍摄影片，以及这部电影又将如何影响他们日后的影视生涯。

《血迷宫》
科恩兄弟自己筹钱，在私人投资者的赞助下拍摄了第一部电影，他们拍摄了一支简短的预告，在客厅里支起一个投影仪进行宣讲，发放样片，并成功地筹集到了超过50多万美元，而这是一点一滴累积起来的。
当时非常流行暴力剥削电影，这是一种定义宽泛的类型电影，它竭力追求感官刺激的展示，为此不惜牺牲传统概念上的艺术美感，往往有无节制的性、暴力和血腥的场景出现。
这种电影的成本相对低廉，所以科恩兄弟打算拍一部符合市场口味的影片。

暴力剥削电影《鬼玩人》
与科恩兄弟有过多次合作的《蜘蛛侠》系列导演山姆·雷米在剥削电影领域非常的成功，我们可以在《血迷宫》中看到他的电影《鬼玩人》的影子。
有很多导演都会避开流行的类型片，但是从最初科恩兄弟去着眼于某个特定的类型片，而非影片的本身来提升销量，他们之后也一直延续了这样的做法。

西部片《大地惊雷》

黑色电影《缺席的人》
两兄弟所拍摄的影片囊括的类型是惊人的，既有黑色电影《缺席的人》，还有音乐剧《逃狱三王》、浪漫喜剧《真情假爱》、黑帮电影《米勒的十字路口》、西部片《大地惊雷》等。
尽管这些电影都有着鲜明的类型片特点，但是科恩兄弟总是能发挥它们独特的天赋，打破或者颠覆类型片的传统，这一点在《血迷宫》里非常显著。

《血迷宫》
在暴力剥削影片的外观下，《血迷宫》偏离了该类型标志性的对暴力和卑劣的展现，转而关注鲜明的角色及其所发生的故事和层次分明的情节。
在一个既有的类型片框架中，科恩兄弟注入他们独特的创造力、超越传统的定义的能力，在过去的几十年中创造了许多极为独特的类型电影。
尽管兄弟俩并没有用某种明确的风格来定义自己以及他们的处女作《血迷宫》，但我们还是可以看到第一部电影和之后电影之间的联系。

《老无所依》
在《老无所依》可以中看到以前那种和缓的戏剧性节奏，两部电影都描述了在无对白情况下构建起的紧张和怀疑的情绪。
我们在《血迷宫》中所看到的这种黑色幽默式的讽刺，在他们之后的电影中更加的显著，尤其是在《冰雪暴》和《缺席的人》中。
《血迷宫》里这一场景的紧张感是来自于一种戏剧性的反讽，一个角色比其他角色更了解凶手，而且科恩兄弟用非常相似的场景，在《缺席的人》中营造了戏剧性的反讽桥段。
“这是我们两个人的事情，这才是最重要的。”“我不知道你在说什么。”《血迷宫》
“你怎么了？”“我也不知道怎么了...”《缺席的人》

《血迷宫》

《缺席的人》
科恩兄弟故事中的角色总是行事草率，闹得一团糟，所以容易引起误解和混乱，并以此来达到喜剧效果。
这对兄弟过人的拍电影本领，既可以施展于严肃低沉的影片里，也可以展现在愚笨荒谬的作品中。他们一些最有趣的作品，巧妙地游走于两个极端之间。
我们从《血迷宫》中看到了科恩兄弟较为严肃的一面，而他们的第二部电影《抚养亚历桑那》则展示了不一样的一面。
在某种程度上，两个电影有相似的之处，他们都讲述了一个非法的计划，但一个很黑暗而恐怖，另一个则愚蠢而荒诞。

《抚养亚历桑那》
科恩兄弟之后执导的电影都游走于两头之间，像《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》，两种风格在影片中都得到了例证。
他们电影序列的作者性延续，并不在某种特定的视觉风格或是故事模式，而是来自于诡异黑色幽默的抽象吸引力，就像我们在《血迷宫》中看到的那样。

《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》由几段西部故事拼凑成
清晰的地域感也是科恩兄弟电影中重要的一点。
《血迷宫》在开头就强调了德州这个地方，而且他们会像塑造角色一样，用独特的手法来构建起影片所处的环境。
两人经常在影片开头使用旁白来搭建起故事框架，例如《老无所依》、《谋杀绿脚趾》、《缺席的人》中都有旁白。
而他们电影的结尾部分总是让人坐立难安，从来不按套路出牌，不会满足观众的美好期待。

《谋杀绿脚趾》
科恩兄弟的文风较为纠结冗杂，会使用大量的重复性的想法和角色的幽默来绕晕你。
“你怎么处理尸体的，已经处理好了，你知道的越少越好这笔钱你怎么搞定的。已经搞定好了，你知道的越少越好。”《血迷宫》

《血迷宫》
正如科恩兄弟没有把自己局限于某个特定的故事套路一样，他们也没有把自己局限于某个特定的视觉风格之中。科恩兄弟的视觉风格很大程度上取决于他们合作的摄影师，他们的摄影风格是多元的。
起初与巴里·索南菲尔德合作的影片具有标志性的颜色，鲜艳明快的影调。多用强烈硬实的线性光照明，这和之后与罗杰·狄金斯合作拍摄的影片，弥散的自然气质大相迳庭。更不用说之后更加和缓甚至平淡的与布鲁诺·德尔邦内尔合作的影片画面了。

罗杰·狄金斯掌镜的《大地惊雷》
科恩兄弟的画面在不断的进步，在许多方面都变得更为可知，像《血迷宫》中的快速运动镜头就很难出现在他们近年的影片之中。
这对兄弟与许多优秀演员都有过反复的合作，但他们大都在《血迷宫》中没有出现过，除了弗朗西斯·麦克多蒙德。
《血迷宫》是弗朗西斯·麦克多蒙德的成名之作，带领她走向巅峰，而且麦克多蒙德和乔尔·科恩在拍摄《血迷宫》的同年成婚，日后也多次出现在科恩兄弟两人的影片中。

《血迷宫》中的弗朗西斯·麦克多蒙德
有些导演的第一部影片就定下了固定的基调，而《血迷宫》仅仅对于科恩兄弟未来的风格做了小小的暗示。
尽管两人承认有些细节的处理较为粗糙的，但是《血迷宫》展示了这对兄弟不一样的声音，也是他们影视制作的第一次试水。
如今，他们也成为世界上最棒的编导组合之一。