写一本小说，通常需要具备哪些人物

目录介绍
0.1主人公
0.2对手反派
0.3爱恋对象
0.4导师
0.5伙伴
0.6边界护卫
0.7其他盟友人物
0.8对立人物
0.9氛围人物
1.0练习
一般中篇或短篇小说包含5- 7个主要人物。主人公和对手必不可少，其他取决于你的小说类型来决定。你可以从余下的人物类型中选取35个关键人物来充实你的阵容。长篇小说主要人物变化可能不大，关键人物可达几十至几百，看篇幅长度决定。
01.主人公
主人公追寻一个有迫在眉睫的危机引发的明显的焦点目标，由此推动故事情节向前发展。
故事的开场，主人公过着平凡的日子，心有莫名不安，即使他还没有完全意识到这种心态，但是有些事情异常或者偏离了事情本该发展的轨迹，随后某个特定的问题从天而降，此时主人公迫不得已要冲破眼前的现实困境，他勉强奋起自保和保护他人，同时也努力追寻个人内心实现并达成生活的新平衡。
尤其主人公是路冒险闯关和承担者， 推动整个故事线向前的重担的人。不仅如此，也只有主公才可引发力挽狂澜的最后决战。
主人公应该具备普遍和招人喜欢的个人品质，同时还是一个有缺点，缺陷和个人焦虑的独一无二个体。
0.2对手反派
对手决意阻止主人公达成目标，一个强大的对手，典型特质有:
(1)相比其他任何人物对手是主人公最强的劲敌。
许多分属不同人物类型的，都可以在主人公周遭平添各种麻烦，但是需要一个一心阻止主，人公的强劲对手。
(2)对手不应该是一队人马或一个概念。而是一个个体。
对手带出主人公的核心冲突,因此它也必将在最后的高潮时刻与主人公生死对决，,这是必须的。并且要求对手是一个实实在在的人。
(3)一个看似无法击败的强大对手。
对手看起来必须是整个故事中最为强大的人物。例如在电影《肖申克的救赎》中，监狱长滥用职权，控制蒙冤入狱的主人公。贪腐凶残的监狱，长的权威，无人可以挑战。
(4)对手深信自己的诉求，并认为对抗和阻止被高估的主人公是正确的事情。在空军一号中恐怖分子投资控诉他的妻儿，在革命战争时期被如何杀害在自己的家乡，也是因为这件事，才引发恐怖分子为自己的家庭报仇雪恨，而成了一个反派的恐怖分子。所以我们就知道了，他们为什么认为自己的行为是正义的。因为我们了解他的动机，对手必须偏执的坚信他们的目标。发现自己的对手有血有肉，那么它的冲击则更强。
(5) 在心理学上，对手可以是主人公的另一面
主人公的危险和受到抑制的特质，可以对手来表达，这样-来，从象征意义看，主人公最终是童话。生于对手的自身缺陷作站。通常接近故事高潮点，会有这样一个场景，对手止住他和主人公之间是何等的相似。就像是两个相似的人，但是因为经历了一些不同的事情，而改变了两个人的人生。无论是成为怎样的一个人，都是经历了无数个偶然的细节与小小的选择。
(6)对手可能会指使帮凶对抗主人公。在构建戏剧的高层上，主人公必须击退众多恶人的围攻，直到最后才能获得与大反派决一死战的机会。
(7)主人公不应该成为自己的对手任何深陷内心自我斗争的人物的内心世界，必定纠葛和挣扎，但是如果在外部，世界没有-种明晰的对抗力量。刻画此类主人公的故事，便会变得令人反感。在1999年，有-部电影叫做月亮上的男人，电影中主人公的所有问题只归咎于他自己，这种自毁的故事变得与观众缺乏情感纽带，票房不尽人意。
在2005年与歌同行中。主人公与内心的恶魔交锋，并且生来就有自我毁灭的本能。但是它有一个明确的外部对手，那就是他的父亲，一生遭受父亲的精神虐待，几乎撕裂了他的灵魂。
(8)自然灾难不是对手
无论是被暴风雪困住或者迷失在沙漠都不是特别吸引人。同时具有人类对手于自然灾难才更吸引。

(9)对手可以带着朋友或者恋人的面具，直到最后才死掉为重，但这并不妨碍他始终作为反派的存在。
(10)对手是主要的对抗力量，但这并不意味着必须是一个坏人或恶人，一些最出彩的对手，正是那些迫于情势，不得不站在主，人公对立面的好人。例如哪吒之魔童降世中的反派，他们坏的理由让人心枣。这其中的作用,也让他们的形象更为立体。
(11)对手永远不可能成为主人公，但他们有时可以喧宾夺主。
(12) 当浪漫成为主要情节，那么主人公的爱恋对象可以起着对手的功能。
0.3爱恋对象
爱恋对象这一人物在任何故 事中都可以提供主要情节，或是引出提升人性，突出宗旨次要情节。故事中的爱情要想感人至深则不仅仅是热吻和糖果。必须撑起一系列情节发展功能。
(1)爱恋对象带来的重要故事改变
如果是故事所需的戏剧化一见钟情，那么随后二人该经历波折。如果主人公已经有佳人相伴，那么两个人的爱情注定会马上遇到麻烦。
如果故事以主人公偶遇某个陌生女孩和迅速坠人爱河开始，那么不久之后，两人的感情必将出现问题，并最终分道扬镳。女孩俘获男孩的心，但随后女孩失去男孩，这是电影的恋爱模式。只有这样才能给女孩赢回爱情的机会。
在新手次要情节中出现以下的故事屡见不鲜。主人公在图书馆、超市、商场偶遇个可爱又聪明的女孩，两人相谈甚欢;主人公约女孩出来看电影，约会很是美好;接下来的晚餐约会也很是浪漫;在动物园，两人发现居然彼此都喜欢河马;他将女孩带回家见父母，女孩很讨长辈的欢心;随着电影接近尾声，这对相爱的恋人期待甜蜜的未来。结束。
毫无疑问，这个女友不是一一个有力的爱恋对象人物。
她没有给主人公带来任何冲突或对抗。当主人公内心痛楚、挣扎以及当他经历人物成长时，她没有带来任何建议或挑战。很可惜新女友根本没有提供任何一种形式的改变，因此没有戏剧作用。
对于银幕情侣来说，希望一-定会跌落至绝望。激情遭遇争吵。爱意变成害怕，相爱逐渐变成失去。
只有带来重要的情感转变和挑战才是让人感到深刻的爱情。
(2)爱恋对象引发性张力
如果没有性张力，那就不是爱情故事。但这里面性并不单指一种色情，电影萤火之森中，就连这种朦胧暗恋的爱情故事，也有亲吻，拥抱，甚至走光。
(3)爱恋对象引由主要情节或求爱的次要情节。
主人公和爱恋对象之间建立性张力，追求之路便确立。这是一个强打力的情节线，主人公要么赢得梦中人，要么永失掌爱。主人公必须为爱全力追求，这也是爱恋对象发挥戏剧作用的必要条件。
如果我们在电影-开始就发现故事里的主人公婚姻美满,并且在整个故事中相亲相爱，那么主人公的爱人就不是爱恋对象人物。求爱已经结束。若想打造夫妻间的爱情情节线，唯一的可能 是电影一开始两人的感情就已破裂。离婚迫在眉睫，或者说已经离婚了。
(4) 爱恋对象会迫使主人公自省和追寻自身成长
与主人公的情感亲密使爱恋对象处于质疑和对峙的特殊位置，并且迫使主人公正视自己的心魔。
某种程度上，爱恋对象可以说是主人公的心理医生。这就是为什么爱恋对象必须挑战主人公，如同支持他一般。亲吻、耳光，帮助、对抗，总是一前一后，不断变化。
(5)不是每个故事都有爱恋对象的空间，但是爱情始终是最好的可用的次要情节。
毫无疑问，每一部故事片都必须有主人公和对手，但是爱恋对象角色却不是必不可少的。
但对于读者来说恋情可以成为强烈的情感源泉。
0.4导师
三人行必有我师，小说中也是如此，不管是和善的陌生人还是街边的混混，或者其他各色的人，他们甚至不知道自己在言传身教，但一言一行确实影响了某个人。
以下是导师的关键特征：
（1）导师可以是任何年龄的人。
（2）导师通常会死去。
只有当导师是年迈的智者时，他们的离世才不会显得那么意外和不可按受。悲伤是肯定的，但也不至于是个悲剧。
导师的死亡起着三重功能。第一，面对即将而来的终极对决，导师亲自训练主人公，在倾囊相授特殊的本领和智慧之后的死亡迫使他独挡一面和证明自己是英雄。没有人能起死回生再来伸出援手。
第二，导师的离世提供了一个死亡符号，这暗喻着英雄即将重生。主人公从失去导师的痛苦中有所改变和成长，现在已足够成熟和有能力战胜任何可能出现的对手。导师的离世是主人公的成人礼。
第三，导师的死亡是对主人公的不公平的伤害，这为他的求胜提供了更为强烈的情感动机。高潮的生死对决是为死去的导师而战。
（3）故事中可以不止一个导师。
如果主人公需要学的太多少的话。
（4）导都常会明于主人公里委的或教命的礼物
通常礼物只会在主人公获得之后才显现出来，通过自我销牲和承诺的某种形式来实现故事目标。礼物是主人公前路需要的工具，或是隐含神秘力量的物体，再或是危机时刻能救命的特殊知识。
（5）导师可以是欺诈或无德、庸俗成下流、失意或塑落之人
有些导师试用引请主人公走上错误的道路。这类负面导师为主人公提供了有所为、有所不为的范例。
导师也可以以失意的愤世嫉俗者和失败者的形式出现。
0.5伙伴
伙伴这一角色提供了另一扇通往主人公内心的重要窗口。
伙伴可以说是在整个或大部分故事之旅都围绕在主人公身边的人。他们甘愿充当副手和帮手来协助主人公。但他们常常希望主人公听信其言，往往作为他的非爱情内心。
伙伴常会直言不讳，或是告诫主人公。
伙伴作为主人公的帮手，可以告诫他，但不是以任何明显的方式教授他。通常，伙伴处在不被敬重的位置或是得不到大多数导师的信任。他们是来自社会各行各业的谦卑的服务者。但是伙伴可以挑战主人公的动机，确保他诚实，迫使他的内心矛盾外显一和爱恋对象一样，但是没有性张力。
以下是成功的伙伴的主要特质:
（1）伙伴和主人公有着同样的目标，但是他不是故事的主要推动者
伙伴和主人公共处的时间非常多，也常和主人公在完成目标的旅途中共患难。但是伙伴不是追寻的发起者，或是在达成目标的过程中，他也不是任何重大故事抉择的来源。伙伴有着很好的自知之明。
伙伴给故事带来各异的戏剧性。通常，他们提供另一个层面的关注、共鸣和欢笑，但是所有推动故事情节发展的思想和力量都应该归于主人公。
（2）伙伴不拥有和主人公一样的能力。
伙伴不能以任何方式喧宾夺主，他们的能力常常很是了得，但从不会和主人公一样厉害。有时，他拥有主人公并不具备的技能，但不至于厉害到足够盖过主人公的光芒。
（3）伙伴对主人公绝对忠诚，值得信赖
（4）伙伴一般不会死亡
伙伴象征了神话学上的延续。杀死伙伴会意味会未来的主题使命。而使命仍待履行。
如果主人公无法拯救自己的伙伴，那他就担不起主人公的重任。
有时，主人公会在电影结尾死去，他需要自己的伙伴活下去讲述他的故事，伙件讲述主人公的传奇，确保他不是白白牺牲。
也就是说主人公死了，伙伴都不能死。
例外:伙伴死去只有一种情况，那就是故事讲述的是正统的悲剧，主人公有着致命
的个人缺陷所导致伙伴死亡。
（5）伙伴没有经历人物成长
你应该明白当你剧本中的伙伴经历着人物成长弧，那么这意味着这个人物再也不是伙伴了。他已经上升到联合主人公的位置，也许此时你需要修改故事结构来达成双主人公的模式。
伙伴的存在只是为了服务他们的英雄，赋予其人物成长弧会使主人公的光彩变得黯淡。何来忠诚可言?
不会经历成长并不代没有过去，不是犯了错不会认错。
（6）伙伴常质疑主人公的动机，并引发冲突和提供建议
虽然伙伴自己没有经历人物成长，但他们帮助主人公克服内心冲突。伙伴也给主人公提供明智的建议，就像导师一样。他们不会让主人公逃避任何痛苦的反省。作为绝对忠诚的回报，伙伴要求主人公对其坦诚相待。
伙伴知道主人公的内心世界，这是他人无法相比的，也深知他的弱点和优点。
（7）同性伙伴常以自己的喜剧浪漫呼应主人公的爱情
伙伴的次级爱情几乎总是富有几分喜剧色彩，如果过于严肃很可能喧宾夺主和弱化主人公之恋的主题重要性。
06边界护卫
主人公必须接受考验，历经磨难。
主人公的项之路上必定充满着意想不到的随碍、挫折、灾难以及期出来拦路的强大的对立人物。
此时，边界护卫的作用不可小观。边界护卫的存在迫使主人公在前进之路上证明自己的价值。
这一人物类型的力量来自现实生活一-在我们脑海深处总有一个声 音告诫自己千千万不要尝试。当你勇敢挑起重担，接受某些需要巨大努力和全新技能的挑战(比如说你打算写一本长片剧本)时，你是不是偶尔会听到一些丧气话，比如“你疯啦? !你不能这样做!为什么要浪费时间尝试?快收手，省得自讨苦吃。”
我们每个人都受到自己内心的边界护卫的考验。只有真正的英雄才能有勇气排除这种杂音。
边界护卫着实出彩，因为他们第一次站出来阻止主人公， 让他吃了个闭门羹。但当主人公聪明地排除困难后，边界护卫则会转变成盟友。
这一转变使得边界护卫成为配角中最为特别的人物。
07.其他盟友人物
盟友是些服务于特定情节目标的人物， 一般来说，他们的出镜时间远少于伙伴或爱恋对象。
在任何电影中，你常可以找出一大群分属其他盟友类别的人物。因为正义之战时，主人公很少孤身苦战。
但这些盟友也必须成为主人公的冲突发起者。即使是朋友也会惹是生非。他们不只是装点门面，更是有效建立戏剧张力的关键元素。
值得注意的是这些其他盟友并不都是帮手，也不是所有人都心甘情愿。有时候，某些人被迫才拉主人公一把。
（1）对照盟友(
这一角色在故事之初就是主人公的朋友或同事，又或是熟人，基本上是和主人公同处一个环境之中。一样的工作、 收入水平和生活方式，就连彼此追求的人生月标也大同小异。
通常，对照盟友和主人公同性，但也不是一成不变。
起初，对照盟友是主人公的镜像，这对双胞胎被用来在随后的故事中追踪主人公的成长。当主人公冒险前行，上升、 发展和改变时，对照盟友却依旧原地踏步。
对照盟友也可以是主人公坦诚倾诉的知己。
但最重要的是对照盟友让观众清您地看到主人公的巨变。
（2）喜剧盟友
通常，这类角色不是故事的主要人物，更多是作为配角的次要人物。
任何盟友都会来上一两句笑话，但是喜剧盟友对世界抱着的切实态度和曲解观点都使得他们从骨子里散发着喜剧特质，即使他们一本正经。他们会助主人公一臂之力，同时也会带来一些喜剧调剂。
（3）帮手，追随者盟友
除导师和伙伴，在纷繁复杂的世界，主人公还需要一些有一技之长的盟友。
有时这个盟友也可以是恋人或邻居。
（4）有望成为救星的盟友
有望成为救星的盟友信守帮助或拯救身陷险境的主人公的诺言。随后，令人震惊的却是救星遇害。
优秀小说的重要原则就是主人公必须自救。主人公必须解决自己的问题。他不能被救兵解救，或碰巧被某些外部力量或局外人救于危难之际。所以，即使救星之死使观众震惊(他们几乎总是遇难)，但观众在心底更深刻地意识到这个难题只有依靠主人公自己解决。
（5）助威的盟友
有时候，主人公需要有人加油鼓劲。助威盟友可以提醒主人公和观众，当前所遭受的苦难是为了公众的利益，而绝非仅仅是为了一己私利。一般来说，助威盟友不是主要人物，但是他们确保主人公在月标之路上不会偏航。
助威盟友也可是欢呼的人群，作为我们的替身来给主人公摇旗呐喊和送上祝福。
（6）身处险境的无辜盟友
如果主人公不救他们，这些身处险境、可怜和无助的被俘者只有死路一条。
身处险境的无辜盟友作为故事目标，这些遇险者必须被找到或解救。这些人可以是个男人、女人、孩子或是一群人
有时候，身处险境的无辜者的故事可以扩展成一个次要情节的故事线。比如《海底总动员》( Finding Nemo, 2003)中迷途尼莫的遭遇和《全面追缉令》( Along Camea Spider, 2001 )中被绑架的女学生的噩梦。虽然，次要情节通常只是用来提醒观众身处险境的无辜者的处境是何等凶险，以及主人公救人于危难的时间所剩无几
0.8对立人物
任何一部好电影中，主人公为了达成令观众满意的故事目标必须每一分钟都在和对立势力较量。
除了直接听命于对手的代理人，故事有时候在次要情节中也需要些与反派毫无干系的人物和主人公作对。
任何与主人公的目标背道而驰的人物，无论他本质上是好或坏，都是对立人物。
这里有三大常规类型:
（1）对手代理人
在某些类型电影中，其情节常是主人公一路过关斩将，在最后高潮直面幕后 主使前击败对手代理。
（2）独立的麻烦制造者
所有的编剧都必须发毒誓要让主人公历经九九八十一难。在某些情节中，这意味着多路对手群起攻击主人公。因为反派只能有一个，所以其他各自为营的强大敌人应被视作独立的麻烦制造者。他们既可以是重要的次要情节人物，也可以是龙套。
这些人物提供了另一个竞技场，主人公可以在此证明自己。但是这不能压倒或盖过积蓄与真正对手决战的情感高潮的故事主线。
即使处于故事焦点的次级位置，独立的麻烦制造者仍应当有其自己的开始-发展-结束的次要故事结构。
（3）反派喽啰
在许多动作片的结尾，大反派的小喽啰横遍地。
反派的小喽哆可能只有几句台词，或根本没有台词。但无论小喽罗对他们所作所为的初衷如何，但他们肯定在助纣为虐，这也是他们为什么大批“死去”的原因。
0.9氛围人物
在小说中经常出现一些仅仅是用来构建故事世界真实度的人物。报摊老板、将俏皮话和账单一同送 上的快嘴女侍应、酒店前台、出租车司机、乖戾的临时保姆。对于主人公来说，他们通常属于中立人物。
与其说氛围人物是一角色，倒更像是道具。
当然任何一个这样的人物只要站在主人公的一边或对立面，他们便不再是氛围人物了，而是某类帮手或敌人。氛围人物可以是高兴的、生气的或漠不关心的，但他们不偏袒任何人。他们常常是每部电影用来创建真实性和可信度的龙套。
隶属某一类的人物不能在故事中途改变类型来突然服务于不同的情节日的。曾是伙伴，始终是伙伴。一旦是主人公，一路都是 主人公。一开始是边界护卫，那么便一直是边界护卫。
如果在第二幕中，爱恋对象突然变形为对手代理人，那只能意味着他原本就是对下代理人，只是过去暂时把自己伪装成爱恋对象的假象而已。