《蝴蝶梦》观后感

文学与电影，一直是有着非常紧密联系的两种艺术形式。文学作品通常为电影创作提供了大量，丰富的素材。而电影则以更加通俗的形式拓宽了文学作品在大众中传播的渠道。在电影世界里，将文学作品特别是名著改编拍摄成电影是一种常见而普遍的创作方式。而这一类型的影片兼具两大艺术形式的魅力于一身，在艺术质量和市场保证两方面，比其他片种有着天然的优势。

不过，话又说回来。文学作品改编成电影并不是如看上去那么容易。因为，改编毕竟跨越了两种艺术形式。相对于文学来说，电影的表达通常更加具体，更加实在，依靠大量影像的堆砌很容易打乱文学作品本身的内在逻辑和和谐状态，并且电影还要受到市场的限制。因此，改编创作往往最能体现一个导演的水平。主要在两个方面：一个是对原著精髓的处理；另一个是用电影语言重塑，升华和自由挥洒的能力。

在众多由文学名著改编的电影作品中，1940年由赛尔兹尼克国际影片公司出品的电影《蝴蝶梦》堪称经典之作。它改编自英国女作家达芙妮·杜穆里埃的悬疑爱情小说——《蝴蝶梦》（《丽贝卡》），是著名的悬疑片大师希区柯克导演来到美国好莱坞之后拍摄的第一部电影，也是好莱坞影星琼·芳登的代表作。拍摄这部影片时，导演希区柯克还没有形成自己独特，鲜明的艺术风格，但其驾驭和营造心理氛围的能力已足见一斑。而相貌温婉，气质独特的琼·芳登，通过对故事女主人公的成功塑造，为影坛带来了一种有别于美艳，性感，知性等特质之外的新的女性类型：温柔，敏感，单纯的小家碧玉。而这也成为日后琼·芳登的主要戏路方向。

小说《蝴蝶梦》是一部带着浓郁哥特式悬疑色彩的英国小说。它以第一人称“我”向读者展开叙述，这个单纯善良的女性是故事的第一主人公。用第一人称进行叙述，便于作者挖掘人物内心的深层情感和心理活动，因此决定了故事的悬疑色彩是建立在人物主观体验上的。这种写作视角在进行电影化创作时需要合理的转化，将第一人称的视角转化成第三人称的视角。视角的转变决定了人物塑造方面，电影需要比小说做得更细致一些。这要求导演有高于文本的视野，能抓住文字背后的未尽之意，来用于丰富人物的塑造。
小说《蝴蝶梦》的最大特色是设置了两个女主人公：“我”和丽贝卡。相比于承担主要叙述功能的“我”来说，神秘的丽贝卡是作者极力渲染，浓墨重彩之下创造出的中心人物。小说一开始，丽贝卡就已经死去。但这并不影响她继续在整个故事里发挥主导作用。她的美丽风情，聪明能干乃至放荡而随心所欲的生活都让读者产生浓厚的兴趣。而相比之下，文中的“我”除了单纯，善良，相貌尚可之外，几乎毫无特点而言。但是，这个“我”却一定要在电影中以主要人物的方式出现的。
导演希区柯克慧眼识珠，选择了当时尚未成名的女演员琼·芳登来演绎“我”这个角色。据说，当时有人推荐了英国女演员费雯丽，但希区柯克不喜欢她的黑发，就放弃了。而琼·芳登能在数百个试镜者中脱颖而出，正因为她略带羞涩而又敏感的性格与剧中的“我”几乎如出一辙。事实也证明了希区柯克的眼光确有独到之处。在影片里，琼·芳登将女性在情感世界里的不自信，没有安全感诠释得相当到位。而更难能可贵的是，她将“女主人公从单纯，善良，不谙世事的少女到坚强，温柔，捍卫自己婚姻的少妇的成长过程清晰地呈现在银幕上，从而使得人物比原著小说文本里更加立体，丰满。
对于悬疑氛围的营造也是该片的一大看点之一。相比于小说里，作者运用大量的心理描写来呈现主观上压抑，神秘的感受，电影则是通过演员的表演和镜头处理，针对银幕前的观众来渲染悬疑氛围。在偌大的曼陀丽庄园，导演的镜头始终追随着女主人公的脚步，她在带领着观众探索曼陀丽的过去。而在某个瞬间，镜头会突然定格在房门，桌角，走廊，甚至是枕头的某个部分，显得意味深长。导演的这种处理没有利用任何视觉上的刺激，却给观众心理上营造了一种突兀而恐怖的感觉。
这种悬疑风格的营造也体现在人物塑造上。片中由演员朱迪丝·安德森饰演的女管家丹弗斯太太也是一个充满神秘的人物，她实际上是丽贝卡疯狂的崇拜者。小说形容她犹如僵尸一般，总是鬼魅地出现在曼陀丽的某个角落。丹弗斯太太对丽贝卡有多爱，对新德温特太太就有多恨。电影并没有简单地将这个人物妖魔化，而是通过演员收敛的表演将人物身上的黑暗力量传递给观众。丹弗斯太太的高傲和冷漠令人印象深刻。而她隐藏在冷漠面具之下的狡诈更是将故事情节推向最高潮。
在影片中，除了丹弗斯太太以外，另一个令人印象深刻的人物便是由演员乔治·桑德斯饰演的丽贝卡表哥费弗尔。这个人物在故事里出场比较晚，却是揭开整个谜团的关键人物。他是丽贝卡的表哥兼情夫，是除丹弗斯太太和迈克西姆之外唯一知道丽贝卡真面目的人。他虽然出入上流社会，却事实上是个无赖的浪荡子。演员乔治·桑德斯成功地将外表绅士，内心龌龊不堪的费弗尔生动演绎了出来。这个人物只要出来几分钟，他油滑的笑容，高傲的眉眼，轻佻的语言动作便让观众深深记住，可见演员的表演功夫之深。
《蝴蝶梦》继承了十九世纪的英国哥特式风格小说的特点，它的场景单一，人物数量少，却致力于心理，气氛和人物情感的深刻刻画。电影《蝴蝶梦》的成功改编得益于希区柯克的导演才华，更得益于一众演员的精湛表演。除了琼·芳登，该片的男主人公迈克西姆·德温特的扮演者劳伦斯·奥利弗的表演也可圈可点。在小说里，迈克西姆·德温特除了是一位英俊潇洒的贵族绅士外，还是个看起来心事重重，脸上苍白的中年男人。他时常陷入沉思，表现得郁郁寡欢。可以说，即便丽贝卡死了，迈克西姆还是活在她的阴影之下。劳伦斯·奥利弗在片中紧锁的眉头，忧郁的眼神，诠释出了人物有苦难言的压抑状态，仿佛从小说里走出来的一般。
在电影《蝴蝶梦》拍摄的年代，已经有了彩色影片的技术，但导演希区柯克坚持用黑白胶片来呈现这个充满悬疑色彩的故事。作为艺术构思，这本无可厚非。但黑白光影在呈现那个如梦幻般存在着的美轮美奂的曼陀丽庄园方面逊色不少。作为观众，不能在大银幕上亲眼见识一下曼陀丽庄园的风采和最后的毁灭，倒确是一种遗憾哪！