一部细腻温暖的电影《日光树影》：只要孩子喜欢就好！

在仍以异性恋为预设的社会，想要坦白相异的性倾向，就必须“出柜”。
即使同婚已过，在绝大多数的父母心中，那也是“别人家的孩子”，不会发生在自己的孩子身上；而对从小不得不披上拟态人皮的孩子来说，即使已不再自认是鳄鱼，也难以向父母表露真正的自己──毕竟无论平日再怎么开明达观，都无法预料这会带给他们多大的打击，甚至伤害。

这就是《日光树影》里，林哲铭遇到的难关：已跟竹马许侑征结婚，换了身份证，在即将办婚礼派对前一个月，还无法决定是否该向单身的母亲坦白，邀请她来参加。
有趣的是，林哲铭原生家庭里的成员，每一个都有婚姻“问题”：大姐若真仅结婚一个月即已离婚，二姐若纯备孕但迟迟未有好消息，小弟哲铭是还没跟母亲出柜的同性恋，而妈妈黄萧娇女士，跟孩子的父亲则是“没办婚礼，没请客人，甚至也没拍照，好像没结过婚一样，然后就跟别人跑了。”既呈现了婚姻并非爱情的最终站，家家有本难念的经，也突显出同性婚姻光是伴侣的性别，就是一个难以启齿的关卡。
但即使如此，这个家庭成员仍然彼此牵系：二姐刚到，为了帮大姐灭证，弟弟还挡着二姐夫不要太快经过厨房；只要触及秘密，姐姐们都帮忙转移话题，尊重弟弟选择向母亲出柜的时机，正与二姐夫的口无遮拦对照；弟弟从一回来就戴着戒指，窥伺妈妈的态度，既不想隐瞒，又怕她难以承受。那样的心细体贴，都显现了这是一个充份尊重个人自主的家庭。

而这个家庭的核心，就是妈妈黄萧娇女士。
华人文化里的母亲，往往背负过重的责任，和太多身为女性使职涯受限的不甘心，她们对待孩子，往往过度自我牺牲，这样的形象在近几年的电影依旧持续，如《美国女孩》罹癌仍想维持家庭运作的王莉莉，《瀑布》里独力抚养女儿，却被激流围困精神的罗品文；或《妈的多重宇宙》（自认）一肩挑起家庭担子、以致无暇和家人好好沟通的秀莲。
这些母亲与女儿的互动，多少都带有“你要跟我不一样”的期待，以及“把最好的（连同不甘与不舍）都留给你”的沉重。
母亲的不如意来自对现实生活的无力感，所以过度期望女儿能脱离自己的命运、理解自己的苦心，同时不知不觉将压迫转移、同时支配着女儿──所以每一次母女对峙，都令人喘不过气。

《日光树影》虽短，塑造角色性格却不马虎。故事主轴固然是小儿子的出柜，但每一次秘密在碰触之际的转移，亦能看到导演藉由母女之间的互动，带出母亲的性格：在长女若真自称“老娘”并要身为寿星的她坐好等吃饭时，她失笑指着自己说“老娘在这”；不拂去女儿的面子，没有说出桌上的菜肴部分是外带；祝寿时说“十八岁生日快乐”，她也坦承听了心里高兴；结婚一个月即离婚，却没有责备或唠叨，只借着关心次女说了一句“又不像你”。
但她也不是放任的妈妈，次女若纯比大剌剌的姐姐多了身为“老师”的自律甚严，但当她说想喝冰的冬瓜茶时，黄萧娇即以备孕为由代为否决。
虽然阶级、孩子的年纪有异，莉莉、品文、秀莲都复印了大部分台湾母亲的神魂，我们可以大致猜到这些妈妈对这样的儿女会怎么反应：贬损、逃避、抱怨、挑剔、情绪勒索，几乎都不快乐；黄萧娇则是理解、宽容，同时不失庇护的温柔──这不是必然的心领神会和毫无抗拒的包容体谅，而是性格随和。

对她来说，袜子能穿就好，都是左脚也能凑一对；若纯抱怨丈夫不肯去检查，她说“没办法生就不要勉强啊”，也劝女婿“不要给她太大的压力，小孩的事情顺其自然就好了。”随和也不是大而化之，而是细心敏锐，故能察觉到小儿子“是不是有事要跟妈说”、“你们今天都在使眼色”；虽然顺其自然，却也没有隐藏自己的期望。
同样在餐桌上，当二姐夫问起同性恋能否“驱邪”一事，妈妈虽未附和，却在二姐夫误以为阿征是“女朋友”、“两个男生都可以结婚了”时立即反答：“男的！”“不会啦！”并提起小儿子大学时交过的“唯一一任女朋友”，会牢牢记住，恐怕也是母亲隐有察觉，却宁可“相信”这“唯一证据”的心理需求。
同样是演同志的妈妈，同样是选择庇护孩子，王彩桦在《刻在你心底的名字》与《日光树影》的角色演绎却不同：前者解严不久，早在高三暑假时，她就察觉儿子张家汉与王柏德的关系在友谊之上，当两个孩子陷入出柜冲突时，她在试着劝架与“导回正轨”时隐约明白的落泪既是反映了时代的不容许，也能从她与孩子的互动中看出，她是习于以体谅去爱、以理解去珍惜，但把所有的苦都自己消化掉的妈妈，然而那苦太深以致仍会从神情里溢出。

黄萧娇一出场，却是一袭洋装，像少女般开开心心找朋友“开讲”、等儿女为她祝寿的寿星。抚养孩子自是艰难，但她没有一味去啃生活的树皮，而是去找欢喜、找理解，让自己快乐的妈妈。所以即使担心，但林哲铭还是一点一点地试探，希望母亲能理解，能接纳他的婚姻选择──毕竟面对伴侣、面对关心的母亲与姐姐，坦承不只是面对，也是负责。
于是在借着看相片、偶然发现过去收到的明信片，带出“木漏れ日（日光树影）”的意义后，林哲铭鼓起勇气，用了两个“如果”，让黄萧娇明白事与愿违──忧虑、烦恼──这短短几秒的特写，让我们可以看到她如何面对生命里的种种无常──然后回答“这样阿宏师应该会气死”，以阿征父亲的反应带出她最初的不愿接受，以及她跟阿宏师不一样──她会笑着接受，一如她原本劝哲铭说的“喜欢最重要”──而从小到大，阿征一直都是哲铭最喜欢，如今也重要到愿意相许人生的选择，不是吗？
没有质问，没有逃避把孩子塞回柜子，而是提议用“小时候送给阿征、还没洗过底片的相机”来拍合照，既是明白“早就在眼前的事实”，也是对现在的接受，更是来日方长，所以也“不用急，拍完再洗”。

但哲铭还不放心，问“你不想看拍出来喜不喜欢”，她顿了一下，笑答：“你喜欢就好啦！”──她喜不喜欢并不要紧，这是孩子的选择与人生──无论若真离婚、若纯备孕、哲铭选择了男生──只要孩子喜欢就好。
《日光树影》是一个温暖的家庭故事，二十几分钟的片长以母亲为圆心，呈现出一种爱的样态：静静的长成一棵树，自在的享受日月星辰、风霜雨露，在所爱之人来时静静相伴，去时自我守护。
无论是十八岁、三十岁或五十几岁，无论是不是生日，每一天的无常都能使人重生，然后化为日常，在地上投下树影，依旧给予一荫清凉。