《德州巴黎》：一部注重个人精神世界的电影

说起《德州巴黎》，不知道屏幕前的你们脑海里出现的第一印象是怎么样的呢？相信很多人都会误解。
它是一部用欧洲人的角度来解读美国人生活的电影，他是大导演维姆.文德斯的杰作。在刚开始要拍的时候，文德斯化肥了很多的时间和精力却一直都找不到理想的拍摄景点。就在这个时候，编剧夏普德是给了他一个地名，说“在德州便能看到美国的一切”，听到这个话之后，他们来到美国德克萨斯州，并且在这里找到一个地方，把它称作是叫巴黎，这个美丽片名也就是这样来的。

文德斯被人们称之为导演中的“人类学家”，为什么会得到这样的称号呢？其中很大一个原因就是因为，在这些年的创作中，一直在着力表现着一代人的寂寞、孤立与迷惘。其实他的电影“一直在路上”来形容，在他的电影里是会出现很多公路镜头，在路上寻找自己的过去和现在是永恒的主体，而在《德州巴黎》主题上也是一样的。

《柏林苍穹下》是文德斯创作的被最多观众知道的一部作品，不过真正了解的他的人才知道，其实《德州巴黎》才是最能代表他个人风格，以及追求精神的电影。它也是得到很多业内人士的认可，在第37届戛纳电影节中，拿到了金棕榈奖的桂冠，从此在世界中的名誉都很高。

回归是找回自我，而流浪则是寻找精神
从《德州巴黎》的内容以及主题上分析，可以看出其中蕴含着回归和流浪两种涵义。男主角在流浪途的时候，偶然被自己的弟弟沃特找到。之后，就从德克萨斯州到洛杉矶，接着再回到德克萨斯州。这些地点之间的转化中可以看出，其实暗含的回归现代社会，不过又为了寻找心目中的乌托邦，而选择不断自我放逐。

“巴黎”是他心里的精神乌托邦。男主在很长一段时间里的沉默后，说出的第一句话话就是是“巴黎”。而这个并不是我们所熟悉的法国的巴黎，是在德克萨斯州中部的荒芜地方。在这里，父母恋爱，并且之后是生下了他。值得一说的一点是，这里还是在和妻子最甜蜜时，两个人一起买下的地方，不仅仅如此，还是他犯错的地方。因为上面的原因，德州的巴黎对他而言，可以说是一个代表了生命、爱情与存在的地方，并且上升到怕精神寄托。

电影结尾中，在妻儿聚在一起后，他则是选择了默默离开，又一次踏上了一个人上路。不过和之前不同的是，这次不是用流浪来形容，是向着他的精神家园出发，可以说是一种解脱，更是一种超越。

“巴黎”也可以说是乡愁。其实可以说，电影里的特拉维斯是现实中的文德斯，特拉维斯用自己的一生去寻找的巴黎，这样的经历又何尝不是文德斯在电影中的曲折探索。在文德斯的心理，电影中的巴黎就是是法国的巴黎，为什么这样说呢？那是因为有这座城市，他才可以创造出自己的成名的“旅行三部曲”，这三部分别是《爱丽丝漫游城市》、《错误的举动》、和《公路之王》。上世纪70、80年代时期，他是来到美国拍片，在这期间不管是身体上，还是心里都感受到了不适应，因为太过于商业的制作理念、以制片人为中心制，这些都让他怀念欧洲的艺术。

人生就是一次没有终点的流浪
在文德斯的电影里，其实很对都是述说着欧美80年代中的人心里所拥有的彷惶。镜头里会经常出现公路，并且主角似乎一直在路上迷失、归来、离开，最后可以找到人生的答案。

看到这样的电影主题，很多人对他的评价就是“断舍离”。但是在现实生活中，特拉维斯就是想要断也是断不了的，想要舍弃也是舍不掉，要说离远些，不管怎样都不远。这就好像在说自己和孩子的血缘关系能断吗？和亲人的亲情能舍吗？对于黑暗的过去真的可以逃离吗？这些问题的答案当然是否定的。

纪实与诗意共存的电影风格
《德州巴黎》叙述方法是比较缓慢的，在里面是没有太惊心动魄的场面。当然了，也是不会有一波三折的情节。里面的大部分镜头所描述的都是生活中的一些小事。为什么会有这样的片段呢？其实是想要从贴近展现日常生活的纪实风格，让观众心里产生共鸣。
还有很重要的一点是，故事性似乎是被弱化了，更加注重对个人精神世界的关注与关怀方面上的表现，去寻找现在社会产生焦虑的根源，清楚这些后，再并找出走出困境的道路，这些应该才是《德州巴黎》能获得如此多人喜欢的原因。

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