94年上映《背靠背，脸对脸》中国人的那点“道道儿”全在这片里了

俗话说：一流的小说拍出三流的电影，三流的小说拍出一流电影…
其实你也可以理解为：二、三流的小说能改编成一流的电影，而一流的小说往往难以改编好。

往往经典的影片都是由文学改编而来，1994年是一个很神奇的年份，无论是国内还是国外，都诞生了伟大的电影作品，几乎是扎堆出现，那一年我们有《活着》、《霸王别姬》、《阳光灿烂的日子》这些影片，国外有《阿甘正传》、《肖申克的救赎》、《低俗小说》等，在这些经典的名字中，也有几部冷门的作品，但它的分并不低。

《背靠背，脸对脸》黄建新早期作品，1994年公映，相当精彩，名字很土气，可能是为了掩盖影片内容的敏感性。目前豆瓣评分9.4分。想想还是很奇妙的，第五代导演不约而同地在1994年前后达到巅峰，张艺谋拍出《活着》，陈凯歌拍出《霸王别姬》，田壮壮拍出《蓝风筝》，黄建新拍出《背靠背脸对脸》。
那年也是中国电影一闪而逝的巅峰。

影片改编自刘醒龙的小说《秋风醉了》，字数只有短短3.5万字，文字干练，语言朴实，用近乎白描的手法，讲了一个基层官场的故事。电影改编依然沿用整体的故事框架，只是在人物、剧情上做出了改动。在针对中短篇小说的电影改编过程中，存在这样一种叙事时间悖论：也就是电影本该扩展小说内容，以延长叙事时间，然而其视觉形象直观性呈现的时间却又往往比文学叙事时间更短。
当然解决的方式就在于将改编重点立足于人物性格塑造的丰富性之上，改编的有效手段包含让矛盾冲突冲击、强化人物性格、简化角色数量及提供高辨识度的视听体验等。

其实小说家和电影导演对于故事主题、精神内涵表达的统一性，在书面叙事向电影叙事转换的过程中，就起到了引领作用，长期以来，小说如何改编为影视作品，都是一个大问题，也存在着很多分歧。
从根本差异上来说，电影创作依靠影像，产生的是视觉形象；小说创作依靠语言，产生的是文学形象。对于电影而言，还是有一定的限制，没有小说那么的自由。
小知识：目前《背靠背，脸对脸》有两个版本，完整版是141分钟，剪辑版125分，想看的可以注意一下时长。
几千年来的政治智慧都用在这个“斗”上了

了解电影之前可以看一看小说的故事梗概：
《秋风醉了》围绕一位文化馆代馆长王双立来展开故事，王双立工作能力强，但总是去不掉头上这个“代”字，而新来的馆长老马又有些土气，不太适应文化人的圈子，王双立因为没有当上正馆长心里不舒服，自然也不会去积极配合馆长的工作，平时还耍点花招，没事拉拢拉拢张会计、作家老宋等文化馆其他工作人员，以此让老马出丑。

经过努力，终于挤走了老马，王双立再次成为代馆长，之后他努力工作受到领导和群众的表扬，但接替馆长位置的还不是他，是市委组织部长的阎秘书。后来王双立利用父亲故意使绊子，使得阎停职检查，然后王双立再次以极大的热情从广州出差回来，没想到小阎又坐稳了宝座，会计也倒了风向。

王双立承受不了这一次次的打击，最终病倒了，在住了一阵医院之后，王双立倒是想开了，他打算再生个儿子，过自己的小日子，谁也没想到小阎工作上出了差错，索性跑了，文化馆再次群龙无首，这边王双立妻子即将生产，那边领导派人来，找王双立谈话，谁也不知道这次他能不能当上正式馆长…

电影其实也围绕着两条线索：
一条是王双立的工作，他为了当馆长用自己的手段赶走对手，而他想当馆长的原因是自己的一个理念：不想升官的官不是好官，就像是不想读书的孩子不是好孩子一样…另一条就是王双立的家庭生活，重点讲述的就是他父亲对孙女不满意，也就是封建社会遗留问题——重男轻女。所以王双立就一直把生儿子当成目标，最后还费了很大的劲，弄了个准生证，美名其曰报答了自己的老父亲…

电影中对每个人物、细节都处理的非常饱满、真实。
社会上都是靠关系、金钱、权利、 除了家庭，就是朋友、同事、陌生人……依据关系的远近亲疏依次排开去。影片中不难看出时时有圈子的存在，人获得资源的策略之一就是陌生人熟人化，一旦成为熟人，这话就好说了，事情也就好办了。

举一个现实中的例子，前几天听说亲戚家孩子因为手臂骨折住院了，特殊情况医院也很严格，当时家长带着孩子去办理住院，迟迟办不下来住院，医院总是以各种理由说没有床位，旁边一个小护士实在看不下去，拉着孩子妈妈说：“你们在这个医院有什么认识的人吗？”。
这话意思也很明显了，这个时候就看自己的人脉，之后人家到处打电话，终于是找到一个朋友的朋友认识的隔壁科室的医生，这才有了床位。
这明明就是有的位置，为什么非要认识人才能住的上的？
这真的是个有简单有复杂的问题，还会让人羞愧。

在电影中王双立为了生个儿子，就去找医生开假证明，一上来两人并没有直奔主题，而是相互寒暄几句，无非就是表示一种熟人的身份，然后王双立才说明了真正的来意，医生也二话不说的开了一张证明。
此时人情关系的重要，嫣然已在此刻超越了原则，超越了政策、超越了医生的道德原则。

电影以小小的县文化馆这种方寸之地，窥见了中国官场几千年来的乾坤，没有哪个国家的人民比中国人民更热衷政治，在这部电影中就体现的淋漓尽致，个中现象与道理二十年前和二十年后都适用：“打一拳头揉三下 ”、“当官不打送礼的”、“说透不是好朋友”……。
在特殊的权利架构中，上级压着下级，每个人心中都有自己的小算盘，没有人是傻子，所有人都想往上爬，这是人之常情，不过最让人遗憾的还是，这种冤冤相报背后捅刀子的竞争方式。

王双立是有能力也有手段的，却不能才尽其用，电影中很多有能力的人选择的都是弯路，而他们之所以去走那条弯路，也是认为弯路更好走。如果一个行业内，一个系统里，让所有从业者觉得弯路才是捷径，那真的不是个人的问题了，而是整个系统和整个行业都出了问题。

最后王双立当上馆长是因为他有能力，而他之前当不上馆长，居然也是因为他有能力，这就很荒诞。这部94年的电影，说实话，现在很多年轻人都是从那个年代成长的，对电影中的很多东西也颇为熟悉，可是抽离了这些具象的事物，才发现对那个年代更为熟悉的也是人际关系和人格。
当然这些在我们现在的社会也存在，只不过是换了不同的道具。

就像是阎云翔所说：“只要社会尊卑有序的价值观和社会现实不变，差序格局和差序人格就会继续存在。在这个方面，现代化国际化的大上海与仍然处于小农经济中的边远乡村之间没有什么本质区别。”
20多年前的电影，今天看一点不过时，而且愈发感觉难以逾越。

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