陈薪伊：忠于舞台忠于梦想的戏剧导演

陈薪伊：忠于舞台忠于梦想的戏剧导演
哈喽大家好，今天小编要给大家分享的这位是一位重量级导演，她就是陈薪伊。可能很多人对她并不是非常的熟悉，但是陈薪伊可是当年成功导演过莎士比亚的话剧《奥赛罗》还有《女人的一生》等足以撼动剧坛的作品。小编觉得她关注的不仅是剧作本身，更多的是人们的内心世界和她自己想表达的东西。她的舞台剧作品近百部，不仅数量可观，获得的奖项也是非常的多。如今年过古稀的她，却依然心思细腻、富有活力，不仅对戏剧充满兴趣，还热衷于关注孩子们的成长，经常导演儿童剧。她非常重视儿童剧，认为好的儿童剧足以影响孩子一生，因此力求用最好的条件为孩子们创作。

小编觉得一个有思想，并且有责任心的导演，并不是什么剧本都愿意执导的。而陈薪伊导演在最初接到《白马飞飞》这个剧本时是在北京程式如家里，那天作者秦培春也在。由于陈薪伊下半年的工作日程都已经安排满了，无心再接大戏。她出于礼貌在程家的书房里礼节性地看剧本。但没等她看完本子，就对这个题材产生了浓厚的兴趣，并被白马飞飞的形象深深地打动。这个剧本，每一段戏都有一个命名，每一个段落都有具体的提示，很像一个电影剧本的提纲。甚至有些歌词没有填，有些场面只有提示，但陈薪伊却从中已看出了作者的激情，也认为这是一个很有前途的剧本。而她愿意接受这个本子的原因至少有三点：第一，觉得它很浪漫，陈薪伊个人比较喜欢浪漫主义，浪漫主义的作品容易引发她的创作冲动；第二，剧作用浪漫主义的笔法表现一匹白马高贵的品格，她比较喜欢那种高贵的气质和品格；
第三，她觉得这个戏很可能发展为便于孩子们接受的音乐剧。

在陈薪伊看来这应该是一个融诗、舞、音乐为一体带有音乐剧品格的儿童剧，也就是一个新童话剧。它的童话精神和以前的童话精神并不一样，可以用许多舞蹈手段和音乐形象来全方位表现白马的性格、精神和气质。她当即就想出一个音乐、舞蹈、对白的样式，对白中有人和马的对白、马和马的对白、人和马不能对白的三种不同的样式，经过几天的调整，形成了导演构思本。在这之前，陈薪伊曾在西安儿艺执导过两个儿童剧，一个是马尔夏克的《十二个月》，另一个是《麦亚军》。1986年，她到日本访问时也看过四季剧团演出的《暴风雨中的孩子》。因此陈薪伊认为儿童剧应该向音乐剧方向发展，有唱、有跳、有说，可以把音乐剧的特点，各种音乐、舞蹈统统拿来为己所用。像音乐剧《猫》，不同的猫演唱的歌曲类型大不相同，演了四五十年，经久不衰。

创作《白马飞飞》这样的一个大戏至少需要3个月的时间，第一个月是导演和主创人员，作曲、编舞、舞美，包括作者本人修改剧本，甚至还带上主要演员，用一个月时间做案头工作。读《白马》小说，分析研究这个戏主要集中于哪几个段落。然后是立剧本。她当时计划有音响师、作曲、编舞就坐在她的旁边。而她们四个人就让演员拿着剧本，来立剧本。这种立剧本的方法可以说是一种创作，而创作的成果和创作方法有直接关系。创作方法科学一点，成果或许也会更好一点。立剧本的过程花费了他们一周的时间，边立边改，演员拿着本，导演随时填词，演员也可以即兴发挥。立剧本之后，陈薪伊便产生了总体的导演构思，然后与作曲、编舞、舞美共同来谈她的构思，谈完之后就分头去工作。首先是音乐诞生，然后编舞根据音乐就开始了工作。舞编好后，就是演员投入排练。

在童话史和儿童剧史上曾出现过许许多多童话形象，比如《白雪公主》、《马兰花》这些故事本身就是一个童话，而《白马飞飞》这个戏本身却不是童话故事，它是一个现实主义题材的故事，以写实故事为载体的童话。当陈薪伊导演最初看到剧本，作者命名它为新童话剧，她却并不赞同。因为在她看来，它不应该是一个童话，不是儿童眼光里的童话故事，黑森是真的，罗成是真的，它不能是童话，但是它的故事精神却构成了童话品格。小编觉得，白马有一种使人无法理解的神圣感和崇高，具有着一种童话精神。而儿童剧和成人剧最大的区别就是观众对象，因此儿童剧仪乎更注重儿童情趣，但儿童情趣不仅仅是游戏。

在导演构思本里她写了这样一句话“永远不要忘记台下坐着的是本世纪末的青少年和儿童，还有那些曾经是青少年的人们”。当时孩子们整个的物质生活和精神生活都无法和五六十年代，甚至无法和八十年代相比，他们接触的文化和意识，通过电视媒介、图画媒介、杂志媒介，包括游戏的媒介，已经远远地超越了他们的父辈、兄长。那时孩子的文化教育、艺术教育几乎没有，到了五十年代也是很简单的，但从八十年代末开始，全方位的传媒使孩子们兴趣越来越广泛和立体。已经不能够用简单化的儿童情趣来吸引孩子们，否则就是落后于儿童的审美。另一个因素是在她看来，我们应该拎着儿童走。一个是引着，一个是拎着，既要引着，又要拎着，但绝不可以跟在他们后面走，还用五十年代的美学思想，那是无法适应当时孩子的艺术修养的，甚至包括外部形态的，服装、化妆等等。在这个戏里有一些深化的东西，孩子们是否不接受其中的形象和情节，但这样的担心是没有必要的。

作为一名导演，陈薪伊视艺术为生命的全部，不论是什么剧种，只要剧本能使她产生创作欲望，给观众一定的审美满足，她都愿意去尝试。她有过闽、越、淮、沪、粤各种戏剧的涉猎，在她的创作下，喜爱戏剧的人得到了满足。各类作品她都愿意尝试，而且收效甚佳。她导演儿童剧，不仅是童心未泯，更是因为想要带孩子们到时光隧道里玩耍，让他们感受到生活中不曾感受的快乐和充实。她将大半的时间都放在舞台、放在话剧之上，不断为人们的艺术事业献上自己的力量，小编觉得她的这种奉献的精神也是十分值得我们去敬佩的。好了，今天的分享就先到这了，我们下次再见。
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