火爆全球！《小丑》之后只看它……｜百家故事

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新冠疫情还在继续，全世界开始了史无前例的居家隔离阶段。
但还是有人耐不住寂寞，硬要出门转悠。
既然病毒不能阻止你出门的话，那……剧透可以。
为防止人们在疫情期间外出，在美国街头出现了网飞的剧透广告牌。
牌子上简洁明了的一句话剧透了几部大热剧的结局。
狠，太狠了。
这杀伤力，基本就是一眼毙命。

涉及剧透，就不翻译了
好在，虚惊一场。
这广告牌并不是真的，而是两个学生的作品。

网飞官方发表声明表示这广告牌不是他们做的
虽然不是网飞干的，但无形之中确实为网飞好好宣传了下即将播出的几部新剧。
不过大家只关注于《王国》、《毒枭》……却漏了另一部绝世好剧。
喏，就是它——

《纸钞屋 第四季》
La casa de papel Season 4
2020.4.3

网飞放出来之后，阿飞立马“以身试毒”。
一口气刷完8集后，不由感慨：
嗯，还是原来的配方，还是熟悉的味道。
让人出乎意料的是，在前三季已足够优秀的情况下，第四季还能玩儿的更颠覆。
火药味更浓了！剧情更炸了！角色更疯了！

关于这部剧，不了解前情的，或已经忘了讲的什么的。
咱先简单梳理下前三季：
话说，桀骜酷姐儿东京，呆头呆脑丹佛，蠢萌正太里约，神秘阴鸷柏林，豪放不羁内罗毕等8人本来是社会边缘人。
后来，他们认识了教授。
教授招募起这8人，组成了一个小队，并给他们进行了一段时间的魔鬼训练。
目的就是一个，实施一项庞大而不可想像的计划——打劫西班牙皇家铸币厂。

不过他们的打劫有点意思，不抢钱，造钱。
8人和教授里应外合，跟警方打智力战、游击战，想尽一切办法拖延时间。
最终利用铸币厂的工具造了9亿欧元，一伙人逃之夭夭。

逃出生天的几人在公海分赃完毕后，决定流浪于世界各处，不再联系。
可小队的BUG女王东京耐不住寂寞，留恋外面的花花世界。

而国际警方早就撒好大网时刻准备着将他们一窝端了。
这下好了，东京和里约先后落入了警方铺设的围捕网。
东京逃了出来，里约却被抓了。

危急之下，东京不得不求助于教授。
此时，教授正和当初抢劫案不打不相识的女督查（化名里斯本）甜甜蜜蜜地谈恋爱。
得知里约被捕后，教授想方设法联系上了小队其他成员。
一帮人决定重操老本行，实施一项更惊为天人的抢劫案，以此要挟政府交出里约。
这次他们瞄上了西班牙国家银行贮藏在地底的10吨黄金。
可万万没想到，这次的“黄金大劫案”困难重重。

第四季里。
警方请来了谈判官女魔头坐镇，先后用计抓捕了里斯本、枪击了内罗毕。
顿时，抢劫小队惊慌失措。

外患已经够让人头疼了，内忧也不少。
东京和里约小两口又在闹分手。
情绪化的东京就是个炸药桶，时刻处于爆炸边缘，她会不会因为分手一事又整幺蛾子？
里约因为政府的酷刑而产生了情绪障碍，始终不再状态，他又能不能走出心理阴影？

“铸币厂”一案里，误打误撞成了人民英雄的前夫哥，为了再当回英雄，硬闯进了银行。
他四处离间小队成员之间的感情，小队成员还能信任彼此吗？

同时，中弹受伤的内罗毕奄奄一息，她又能否死里逃生？

不仅如此，人质当中隐藏着一个如野狼般凶狠的人物——银行首席保安。
有6年特工经验的他心狠手辣，招招致命。
趁小队内斗时，他突破防线，立马转变局势，将教授等人玩弄于股掌之中。
小队成员又能否降服的了他？

一时间，混乱、无序的银行成了一口即将爆炸的高压锅。
这场战争走向了失控……

如果要用一个字来形容第四季的《纸钞屋》，那就是：
疯。
疯狂的游戏自然需要疯癫的人。
老角色不用说了，东京、丹佛、里约这三人就是个火药桶，易燃易爆炸。
而这次一直冷静果断的教授因为里斯本被捕崩溃，开始失心疯。
更别说新加入的角色，那真是一个比一个厉害，一个比一个不好对付。

不过恰是这种极致的疯狂带出了不同于前三季的亢奋紧张。
看这部剧时，你时常感受到自己在理智和疯狂边缘游离的状态。
每一个情节都在刺激你的肾上腺。
你无法猜到故事的走向。
你也无法知道每个人物会活下来，还是突然死去。

其实，不仅观众不知道。
连编剧和导演也不知道《纸钞屋》的结局。
因为《纸钞屋》采用边写边拍的模式。
这种模式在韩国比较常见，为的就是时刻收集观众意见，以此来改变剧情的发展。
这固然大概率可以拉近观众和剧集的距离。
但因为时间紧，任务重，最终剧作很容易走入疲乏，来个大烂尾。
韩剧中，这样血淋淋的例子已经很多了。

不过，《纸钞屋》完全不用担心这一点。
因为《纸钞屋》的剧情不是靠编剧导演，靠的是剧中人物。
把人物立住了，剩下的就顺其自然。
看过《纸钞屋》的人应该对此深有体会。
东京的恋爱脑，丹佛的暴躁，里约的软弱……
这些人物的特点，鲜活生动，让人又爱又恨。
《纸钞屋》拒绝设立一个讨好观众的完美角色。
要的就是人物有弱点，会犯错。
有了人味，就有了真实感，也就有了戏剧性。

比如，广受诟病的东京。
没错，她是个定时炸弹，经常做些冲动之举来打乱计划。
但她恰恰是这部剧的中心角色。
当初所有角色里，导演最先定下的就是东京。
因为，东京的情绪是剧情最大的变数。
她的变化可以推动故事失控，从而创造出一种新鲜刺激感，来让抢劫案变得有意思。

东京扮演者乌苏拉·科尔维罗试镜
另一方面，东京的冲动、易怒都是孩子气、不成熟的表现。
而两起抢劫案也让她得以成长。
“铸币厂”一案让她学会信任，将队友视为家人。
“黄金大劫案”中，她学会了如何对待爱情。
所以我们可以看到，第四季里的东京几乎没有犯错，反而领导小队、安慰教授。

除了人物的成长，《纸钞屋》的人物都是极具魅力的。
说到这，少不了要提下柏林。
柏林，具有严重的反社会人格，阴鸷古怪，神秘自恋。
表面上彬彬有礼的他狂起来连东京都害怕。

这样一个危险的人物是非常割裂的。
要不极度讨喜，要不惹人生厌。
当初编剧组也犹豫要不要把这个角色加上去。

最后，他们决定赌一把。
结果，大家都看到了，他们赌赢了。
柏林成为了《纸钞屋》人气最高的一个角色。

按照剧情，第二季他已经死了。
但观众呼声太高，编剧们不得不强行为他加戏续命。
如今的柏林以另一种形式进入了《纸钞屋》，成为了精神领袖一般的角色。

《纸钞屋》编剧牛X的地方绝不仅于此。
要知道，立住主角不算什么，能够连配角都写的令人过目不忘，才是真的牛X。
《纸钞屋》里人物众多，小队、人质、警方三方势力里，每一方都有特色鲜明的角色在搅动剧情。
而其中最让人惊喜的莫过于谈判官女魔头。
这姐们儿一出场就震住了所有人。
高马尾，大浓妆，紧身衣，高跟鞋，还有……大肚子。

谁说孕妇不能上战场！
女魔头靠智斗，照样把教授等人折磨的不轻。
而且，与其说她是疯狂，不如说她是癫狂。
为将小队拿下，她用尽各种卑劣手段。
比如，利用里斯本、内罗毕的母性，挟持她们的孩子，劝说里斯本供出教授，趁内罗毕不备枪击她。

这阴损的招数放在别人身上还好。
讽刺的是，女魔头自己正处于即将分娩的状态。
她也是位母亲。
可以想见，这个女人真真不可小觑，是个毒辣狠角。
因为女魔头出色的表现，粉丝们都在呼吁将她扶正，在下一季成为主角。

《纸钞屋》的剧情、人物到位了，算的上优秀了吧？
还差一样——细节。
《纸钞屋》团队认真起来真是到了吹毛求疵的地步。
举个例子，还记得第三季经典高潮戏——市中心撒钱狂欢吗？
这一段可不是特效，全部是实景拍摄。
为了这段戏，剧组专门去跟市政府协商，封闭了马德里市中心。

可惜天公不作美，拍摄一半下雨了。
湿漉漉的地面就和前面拍摄有出入，怎么办？
那就把地擦干。
剧组里所有人齐动员，有的人拿起了烘干机，有的人直接蹲在地上擦……

摄影指导和美术指导蹲在地上擦地
这还不算什么，为了配合剧情，熔炼黄金就真的请来熔金高手，做手术就真的请来外科医生。
看见了吗？《纸钞屋》的剧情、人物、细节就没有一个掉链子的。

所以说，与其说《纸钞屋》引起全球狂潮是偶然，不如说是必然。
在一开始，《纸钞屋》的野心就很大，目标也很明确：
他们要打造一出国际大戏。

从第一季横空出世，到财大气粗的网飞买下版权。
《纸钞屋》以难以想象的速度席卷全球。
成为网飞收看率最高的影视作品，全球影视史上最火的剧集。

粉丝们狂热的情绪更是让人招架不住。
甚至有人把东京的头像纹在了大腿上。

不仅如此，明星们也痴迷于这部剧。
足球巨星内马尔还忍不住去客串了一下（在第三季）。

沙特阿拉伯、巴西、黎巴嫩、法国、墨西哥……
全世界相继刮起了一阵“纸钞屋狂潮”，而且越刮越猛，越刮越凶。

就如编剧所说：“它已经超越了娱乐，与观众建立了一种理念上的共鸣。”
而这个共鸣正是当下社会环境所赋予的。

在剧中，里约被政府逮捕，为了让其供出其他队员，官员们使用酷刑逼供。
其手段之下作，让人难以将他们与保护国民的正派划上等号。
秘密被披露后，他们又是怎么做的？
遮掩。死不认账。找替罪羊。

反观教授等人，作案纵然恶劣，却从未伤害过人质，甚至将抢来的钱分给了人民。
后来的你甚至开始犹疑：
到底谁是正派？谁又是反派？
当正义被模糊化，所有人的动乱与抗争到底又归于何处？

看着《纸钞屋》，你会不由联想起《V字仇杀队》。
教授等人用暴力去消解固化的腐朽体制，去反抗不平等的压制。
他们就是国家的罗宾汉，是世界的V，来唤醒麻木不仁的人，激励懦弱无知的人。
这正是粉丝们深受触动的一点，也是《纸钞屋》能引起全球追捧最重要的原因。

《V字仇杀队》（2005年）
但不可否认，《纸钞屋》用一种比较偏激的方式在进行对抗。
而这种处理方式也得益于现在日益高涨的暴戾民粹情绪。
就如去年大火《小丑》一般。

《小丑》（2019年）
小丑与教授等人一样，他们同样是抗拒体制之人，想颠覆精英主义之假面。
可他们并没有成熟的政治理念，所以他们并非传统意义的革命者。
他们只是民意情绪的化身，是极端的，也是虚无缥缈的。

诚然，秩序日益崩塌的当下，躁动在所难免。
但我们要警惕为了暴力而生的暴力，为了反抗而起的反抗。
这不是正义，这是以正义之名在行的病态宣泄。

不论是《V字仇杀队》《小丑》，还是《纸钞屋》，它们都是关乎时代的政治寓言。
V字蔑笑、小丑油彩、达利面具这些极具象征意义的符号背后绝不仅是宣扬暴力。
其内在精神里更多蕴藏着萌发的希望与沉重的反思。
而这才是时代记住它们的原因，也是我们真正应该热爱的原因。