影片中女性主题的拓展，对现实生活有何影响？传达怎样的寓意？

20世纪80年代，中国政府开始实行改革开放，“闭关锁国”近三十年后，中国重新与世界接轨，一时间国外的文艺理论、艺术思潮纷纷涌入，文艺界发生着翻天覆地的变化。
这一时期，西方女性主义电影理论的传入对上影厂女导演的创作产生着重要影响，主要体现在对其影片主题的拓展与深化方面。
01西方女性主义电影理论的诞生
西方女性主义电影理论诞生于女权主义运动之中，因此有必要对女权主义运动进行简单梳理与分析。西方女权主义运动有近三百年历史，迄今为止，西方女权主义运动共经历三个阶段。

第一个阶段大概从19世纪中叶到20世纪20年代，在这个阶段，妇女要求与男性平等的政治权利（尤其是选举权），经过漫长的争取过程，直到1920年代，西方主要资本主义国家的妇女才实现对选举权的基本争取。
二战后，世界范围内兴起的社会运动推动了女权运动的再次兴起，这时期的女权运动在20世纪60-70年代达到高潮，这是女权主义运动的第二个阶段。

相比上一阶段，这一时期，女性不仅将运动深入到意识形态领域；同时还向第一个阶段所涉及的各领域性别歧视提出挑战，并试图建立起女性主义理论。
20世纪80年代以来的女性主义高潮是西方女性主义运动的第三个阶段，这一阶段的女性主义运动与后现代主义的学术发展紧密相连，并从当代社会、政治、经济、教育和科技等领域来追求性别的公正。

由上可知，女性主义电影理论诞生于女权主义运动的第二个阶段，这一时期，西方出现了大量女性主义电影理论著作。
如马约利·罗森的《爆米花维纳斯：女性、电影与美国梦》（1973）；莫利·哈斯克的《从敬畏到强暴：电影中的女性待遇》（1974）；克莱尔·强斯顿的《多萝西·阿兹纳的作品》（1975）；劳拉·穆尔维的《视觉快感与叙事电影》（1975）等。

其中影响最大的是劳拉·穆尔维的《视觉快感与叙事电影》。在这篇文章中，劳拉·穆尔维从男性的“看”与女性的“被看”二者间的关系出发，提出“凝视理论”。

通过心理分析手法解构经典时期好莱坞影片的“魅力”所在，指出经典好莱坞电影中的女性是满足男性观众“窥淫癖”与“恋物癖”的工具、是男性痛楚目光的注视物，而非女性本体，因此“女性在银幕上呈现的全部就是缺乏（Lack）”；而男性则一直处于主导地位，享受着专属的“视觉盛宴”。这些作品共同引发了一场西方女性主义电影运动的狂潮
02西方女性主义电影理论的传入及影响
中国电影界对于女性主义及女性电影研究的引介是在80年代中后期，这种引介主要有以下三个路径：一是讲学。

1988年，中国电影协会邀请国外电影专家来中国讲学，在讲习班上，艾德林·哈里斯用比较的方法肯定了《青春祭》《小街》对女性困境的展现，批评了《红高粱》仍旧将女性放置于家庭结构的做法，这开创了从女性主义出发重新审视中国男性导演作品的先河，也为中国电影人提供了观察电影的全新视角。
二是翻译。如E·安·卡普兰的《母亲行为、女权主义和再现——情节剧和妇女影片（1910-1940）中的母性》，姚晓濛译；劳拉·穆尔维的《视觉快感与叙事电影》，周传基译；查·阿尔特曼的《精神分析与电影：想象的表述》，戴锦华译；特雷莎·德·劳拉蒂斯的《从梦中女谈起》，王小文译等。

其中周传基先生翻译的《视觉快感与叙事电影》对中国女性电影研究者影响最大。借助于翻译，国内学者开始对女性主义电影理论有所了解。
三是诠释性介绍。如丘静美的《西方女权电影理论与批评：介绍与分析》（1988）、胡缨的《新的挑战：女性电影美学理论》（1989），杨远婴的《女权主义与中国女性电影》（1990），戴锦华的《不可见的女性：当代中国电影中的女性与女性的电影》（1994）等。这些文章为国内研究者消化西方女性主义电影理论提供助力。

1986年5月，“新时期女导演创作回顾研讨会”在北京召开，会议明确指出“摆在女导演面前的一个重要课题，是如何在继续开拓作品社会价值的同时，进一步开掘女导演创作主体的自我价值。”
因此，女性主义电影理论的引介正好契合了中国电影发展的内在需求，对中国女导演的创作产生了重要影响。

这一时期上影厂女导演在西方女性主义电影理论的影响下，拍摄了一批蕴含鲜明女性意识的影片，如关注女性生存困境的《人·鬼·情》、《女人的故事》；
细腻描写女性心理的《失踪的女中学生》、《我和我的同学们》。
还有关注女性情感生活的《金色的指甲》、《荒雪》；聚焦呈现女性身体美的《黑蜻蜓》；展现女性反抗男权文化体制的《燃烧的婚纱》、《妻子的信》、《女大当婚》。展现女性自我成长历程的《海上生明月》（沙洁，1983）、《莺燕桃李》（武文璞，1984）等。

这些影片中的女性意识较同时代其他女导演的影片更为激进，这种激进既表现在《都市刑警》《人·鬼·情》《燃烧的婚纱》《女大当婚》等影片对女性形象的塑造上，也表现在《夏日的期待》《女大学生宿舍》《金色的指甲》等影片对女性话语的设计上。
西方女性主义电影理论对上影厂女导演创作的影片的主题起到了重要的拓展与深化作用，具体表现为其影片中完整、清晰女性意识的建构与表达。