从《银蛇谋杀案》到《大明宫词》李少红的女性视角是如何觉醒的？

近日，日本东京大学名誉教授上野千鹤子和北京大学人文特聘教授戴锦华开启了一场备受关注的女性主义对话。在这次对谈中，两位学者都提及1995年 在北京举办的世界妇女大会在当代东亚女性主义历史中产生了非常重要的影响。很多人不知道，这次世妇会的影响也辐射到了以李少红导演为代表的电影届。
回顾李少红导演的创作路径，可以从中窥见1995年世妇会对那一带女性影视创作者的影响。

早在1988年，李少红就执导了第一部长片《银蛇谋杀案》，该片在当时被誉为“国内第一部类型电影”。 李少红通过恶补好莱坞类型片拍摄手法，使得《银蛇谋杀案》成为了当年最卖座的电影。电影取得成功后，评论界一度震惊于这类“男性导演擅长的题材”竟然是出自女性导演之手。
而李少红的第二部电影《血色清晨》虽然终通过公共视角来进行叙事，但是影片中却包含了重男轻女、包办婚姻、女性自我意识缺失等诸多包含女性主义色彩的议题。

如果说1990年的《血色清晨》是李少红关于女性主义的无意识初显，那么1995年的《红粉》，则是她早期电影作品中，对于女性视角的一次下意识的尝试。《红粉》根据苏童的同名小说改编，在李少红的创作过程中，她发现自己总是不自觉地站在一个公共的、社会的视角，而没有尊重自己的性别视角。“我们努力在想社会怎么要求我们，我们应该去怎么做，我没有想过我自己想要一个什么样的生活，或者我没有去想过我自身到底是一个什么样的个性和特点，这些东西给我带来了一些什么样的感受，对世界感受，我还真没好好想过。”
因此，在改编《红粉》剧本时，李少红坚持了原作中的女性视角叙事，凸显了时代变革的历史背景下两个烟花女子所有的经历和感受，两个主要角色的生活、感情抉择，都建立在女性所感之上。这在当时男性视角创作为主的时代，是很具突破性的举动。李少红本人也凭借《红粉》成为了中国第一个拿到柏林电影节银熊奖的女性导演。

电影《红粉》让李少红导演开始了对女性身份的追问。很快，她在创作中的疑问在1995年北京举办的世界妇女大会上得到了解答。根据李少红导演的自述，在参与世妇会之后，她感受到了一次强烈的文化冲击，也让她的女性意识一下子觉醒了，她开始坚定地在自己的创作中运用女性视角。
此后，李少红导演开启了一系列女性视角的电影电视剧创作尝试，通过《雷雨》、《大明宫词》、《橘子红了》、《恋爱中的宝贝》等作品，塑造了一系列极具生命力的女性形象。当下的女性题材热潮，也得益于像李少红这样的影视从业者多年坚守在创作的一线，坚持为女性发声、书写女性故事。