陈凯歌1984年的《黄土地》，含糊的成功，失败的不确定

《黄土地》用澎湃而富有生命力的镜头，展现了黄土高原上原始的生命力与现代文明碰撞之下产生的火花。
极为写实的场景、充盈着原始生命力的陕北民歌、蒙昧与启蒙的冲突、希腊悲剧式的结局，这些元素都使《黄土地》令人印象深刻。

影片的摄影是张艺谋，片中的镜头也很可以体现出张艺谋特有的偏好。很多远景中大面积的山与星星点点的人形成强烈对比，凸显人在这片土地的渺小。
几场“正襟危坐”镜头下的仪式也颇有气势，这也许是北京奥运会开幕式的精神源头。“癫狂”的镜头冲入腰鼓人群中，怼脸的记录下腰鼓群众的表情，看到这一段我想起了《有话好好说》。

《黄土地》丰富的表现手法更多的体现在摄影上，这一点张艺谋功不可没。
另一些表现手法如突然出现的配乐，不明就里的眼神特写，也许有创作者刻意为之的想法在里面，但恕我欣赏不来。
抛开表现手法不谈，影片最关键的问题在于其核心思想表达上含糊性。

一方面，顾青需要民歌作为“公家人”精神力量的来源，另一方面，顾青又用现代文明的眼光审视着农民的原始性所表现出的愚昧。
但是，矛盾之处在于，民歌的生命力与原始的愚昧本就是一体两面。正是现代文明目光中的“愚昧”生发出了富有生命力的民歌。

创作者是想表达原始的蒙昧需要现代思想为其祛魅，还是想说现代文明因为其来自于原始，更加需要原始为其赋能。我不确定。

也许创作者只是将问题抛出，答案由观众自己寻找。但作为一部完整的艺术作品，核心思想应该更明确些，在这一点上我认为《黄土地》是失败的。
但如果这种含糊是在非艺术因素影响之下产生的，其目的只是为了影片可以存在，那么我认为《黄土地》的创作者是成功的。