《教父2》虽然经典，但只有1%的人看懂了全部，99%的人错过了这1%

自科波拉48年前的那次成功，创造出了影史上最成功的黑帮电影《教父》系列，让其不仅登上了奥斯卡的宝座，更是至今被无数影迷翻阅出来反复观看并奉其为男人必看电影之一。
当然关于电影《教父》系列，或许我们可以从故事的剧情和人物衍生出许多话题，但这次我们不聊多的，就聊聊《教父2》。

当然，今天我要说的不是这部电影的故事剧情，因为这个早已被大家讨论烂了，该被挖掘的细节也被挖透了。但这部电影除了剧情还有一部分干货应该没被你注意到，那就是这部电影在艺术上的造诣，我称作它为电影里的沉默的语言。
沉默的语言-镜头1
我们知道在《教父2》的故事中，麦克尔·柯里昂有个诉求就是将自己的家族产业洗白，这也是他成为教父后多年奋斗的目标。在这个诉求的表现上，科波拉通过镜头语言多次进了表达。
在电影开头，有一段剧情是庆祝麦克尔的儿子安东尼的第一次领圣餐，这段剧情中麦克尔与参议员协商交易，希望自己获得赌场的执照。在这个过程中，科波拉安排了麦克尔处在背对窗户的位置。

注意看这张图，这张图中显示的房间环境非常阴暗，观众无法看清房间内人物的脸，暗示了这里即将发生一场不可告人的秘密。唯独麦克尔身上的曝光是十足的，这让观众可以看清他的脸，象征着这场戏中麦克尔是这场戏的绝对主角。背后窗户的光线十足，这让我们可以看见窗户外的人们，起到了平衡画面的作用，以至于画面不过于昏暗。
当众人起身后，摄影师给了其他人曝光，这让我们可以看清其他人的脸，但有意地给了参议员脸部更多的曝光，这代表了他是这场戏的另一名主角。

接下来，麦克尔和参议员开始相互交谈，从对话中我们似乎了解到参议员是一名正直的人，他厌恶麦克尔是黑帮教父的身份，他认为自己与麦克尔这样的人合作是一种耻辱，于是他对于麦克尔想要获得赌场执照的想法是百般刁难。
这个过程中，参议员坐在房间的椅子上，而这个画面是不平衡的。

因为画面右侧是台灯映射下的黄光暖色调，但画面左侧却是黑色，参议员的位置处在画面黑色的部分，仅仅只是对参议员的脸部进行了主要曝光。这样的镜头处理显得人物阴沉，城府，与参议员“正直”人设是不协调的。因为这里已经暗示了观众，参议员并非什么好人。
而与之对比的麦克尔的镜头则是截然相反。

我们可以看到麦克尔的出镜画面是曝光十足的，这让我们可以看到麦克尔的整个人物和画面中的每一个细节，需要注意的是麦克尔坐在画面的右侧位置，窗户的光线是左边打过来的，这种情况下我们是无法看清麦克尔右侧脸部的。这里很明显是摄影师有意的在麦克尔的右侧打光，让画面右半部分等到曝光以至于观众可以看清人物的全部。
这个镜头有两层含义，第一个是表现人物的心理状态，麦克尔但并不惧怕参议员的咄咄逼人，面对参议员的刁难，他也有十足的底气化解这场危机；第二个是通过周围环境表现人物的主题，麦克尔身为黑帮教父，理应将自己身处暗处，因为黑帮所做的事情大多都是一些无法摆上台面的行径，正如在《教父1》中，我们可以看到上一代教父维托·唐·柯里昂身处的环境大部分都是昏暗的房间内。

而这里却采用明亮的环境处理，暗示着麦克尔渴望正大光明，他有着希望将家族产业洗白、合法化的目的，这也是故事中麦克尔的一个人物主题。
对比《教父1》和《教父2》，我们也会发现前作中，黑帮人物的集会都是在昏暗的室内进行的，而《教父2》中，黑帮集会却可以在白天的室外进行，这些都是科波拉有意为之的处理，通过环境表现麦克尔的人物主题。

沉默的语言-镜头2
整部《教父2》中，剧情的一大主线是讲述麦克尔和他哥哥弗雷多的关系，这个过程中麦克尔对弗雷多的感情变化是：爱、信任→怀疑，但还是出于感性的信任→失望，决裂→原谅他。
在这个情感变化过程中，科波拉再次运用了镜头的变化来表现。比如在下面的这个画面，麦克尔、弗雷多和汤姆三人同框，画面的主色是黄色的暖色，强调出三人的关系是非常的亲密。

但特别之处是，摄影师对麦克尔和弗雷多的光线进行了一些阴影处理，而旁边的汤姆则是曝光十足，这让画面在光线的呈现上是左强右弱，是一个不平衡态，但麦克尔和弗雷多之间的剧情掩盖了不平衡的观感。这里麦克尔和弗雷多的略暗的光线也强调了两人之间要更为私密，弗雷多是麦克尔的亲哥哥，而汤姆只是上一代教父维托·唐·柯里昂的养子，并非两人的亲兄弟，所以给他更多的曝光暗示了这时候将他排离在外的含义（因为这个画面的剧情是麦克尔帮助弗雷多处理他和老婆间的纷争，这属于家事，与黑帮的事务无关，所以讲汤姆排离在外）。
麦克尔因为自己和罗斯之间的纷争，前去古巴和其商讨事宜，麦克尔要弗雷多带着两百万美元去找他。这段剧情中，有一场戏是麦克尔和弗雷多在一个露天酒吧的交谈。

麦克尔告诉了弗雷多，目前自己和罗斯之间的形势，表示罗斯要暗杀自己，但在那之前自己会先主动出击，解决罗斯。这里很奇怪，这么机密的事宜不应该安排在这样一个人多敞亮的露天场所，就好比我们如果要告诉一个人很秘密的事情，何况是性命攸关的事情，我们多数会选择一个隐蔽、封闭的场所，只留下两个人单独交谈。
而这里科波拉之所以安排麦克尔和弗雷多在这样的露天场所交谈如此机密的事情，他是想通过画面环境来表示麦克尔此刻依旧信任自己的哥哥弗雷多。即便自己内心有一丝怀疑，但他此时内心中感性的一面要强于理性的一面，所以麦克尔毫无保留的告诉了弗雷多自己的计划，而露天场所、明亮的白天就是暗指麦克尔对弗雷多的毫无保留。

在麦克尔发现真的是弗雷多背叛了自己后，费雷多被麦克尔限制在一家旅馆内，此时麦克尔深陷被罗斯设计，潘坦居利指正他的困境，他无心处理自己和弗雷多之间的事宜，不过他还是希望能够得到弗雷多的帮助，从中寻找突破口。
这段戏中，麦克尔先是和汤姆进行交流，咨询他意见，问有什么办法可以化解眼前的危机。
这个画面中我们看到环境是昏暗的，强调出此时麦克尔遭遇的情况是非常危险，几乎看不到希望，而昏暗的房间有部分是黄色的暖色调，则是强调出麦克尔对于汤姆的信赖，让他的内心有一丝温暖。

在麦克尔与汤姆交谈完后，麦克尔来到了费雷多所在的房间，我们发现麦克尔与费雷多的这场戏中，场景发生在一间可以看到室外的房间内。

房间外显示的是白天，但房间内却更加阴暗，我们看不清麦克尔和费雷多的脸部。这里我们文章的第二、三张图片，在电影开头麦克尔与参议员的那场戏中，房间内同样有张大玻璃窗户，也是白天，但我们却可以清楚地看见麦克尔脸部。两者对比之下，可以得出这场麦克尔与费雷多的戏中，摄影师有意地降低了房间内的曝光，让我们无法看见两人的脸部。这里降低曝光导致房间内阴暗的原因是科波拉有意地以此暗示两人关系的破裂，从兄弟之情变为了死寂。这里房间阴暗的原因并非外面天气是大雪天所导致，因为阴暗的曝光处理只出现在麦克尔与费雷多的同框镜头中，当出现其中一人的单独镜头中，我们发现摄影师调亮了曝光，以致我们可以看清人物的脸部，这样的处理再次强调了此时麦克尔与费雷多两人的独立性，两人的关系已经形同陌人、支离破碎。

同时我们发现，窗外的景象是阴冷的大雪天，暗示了麦克尔的内心被费雷多彻底的伤透了，对他已经心灰意冷，不抱有感情了。
在麦克尔的母亲死后，麦克尔最后还是原谅了费雷多，费雷多此时也放下了一切。这里两人再次出现同框的镜头，我们可以看到镜头画面再次恢复到两人当初共处时的黄色暖色调，并且曝光十足，我们可以清楚地看到人物的面部全貌，暗示了兄弟二人的感情再次重归于好，令人感到温馨。

同时为了强调这一点，科波拉有意的安排了一个弗雷多与侄子安东尼共处的镜头，弗雷多教安东尼如何使用鱼竿，天气晴朗，海面平静，风和日丽，是一个非常美好幸福的镜头画面，以表示弗雷多已经回到了柯里昂的大家庭之中。

可惜的是因为罗斯的指征，加上弗雷多与罗斯之间有过的合作历史和弗雷多作为家族次子知晓家族的太多秘密，为了避免因为弗雷多的关系而导致整个家族毁灭，麦克尔不得不再次选择理性的痛苦选择，让杀手在弗雷多钓鱼的时候杀死弗雷多。在这场戏中，杀手杀死弗雷多后没有立即处理弗雷多的尸体，而起身伫立了数秒以表示哀悼，麦克尔也站在房间内，看着弗雷多钓鱼的方向，表示哀悼。科波拉也是有意的把这场戏安排在夕阳之下，表示了这场故事的不幸与悲痛。

好了，这便是这期我对《教父2》中的部分镜头解析，但《教父》系列电影过于经典，依然有着许多说不完的话题和解析，这些我会在以后的文章逐步进行解析。
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