书法对联欣赏及创作谈

（一）

小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

余庆咸集福极会，延春雅奏夀人歌。

阐旧邦以辅新命，极高明而道中庸。
创作谈
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
这是陆游《临安春雨初霁》诗句，对仗工整细腻温婉，诗情诗景虽时隔千年亦如身临。陆游豪放，但书法却也一派南人士子的骨感清雅，生活有品，所以耐读耐看，远非当今诗歌词句与书法线条语言的程序工匠化与俚俗神经式的粗鄙化那样，雄风过后一地鸡毛。但有新风起，表里俱澄澈！
余庆咸集（符）福极会，延春雅奏夀人歌。
这是临清人厅堂联句，其语福夀喜庆温柔敦厚，其书法笔墨浓稠，馒头大酱体，看是盛世富家翁，其实没有思想与灵动的衰象尽显，写的就是个面子而已！
阐旧邦以辅新命，极高明而道中庸。
这好像是冯友兰句子，冯友兰是近现代建立哲学体系的大家，因百般羞愧下诚惶诚恐地效命文革而常为人诟病，朴槿惠直言得益于冯友兰的学问而度过艰难时刻。我这幅字看似锋芒毕露，实则宽阔润泽！
（二）

愿乞画家新意匠，祗研朱墨作春山。

畅语温醪佐青豆，契懐素月远红尘。

世事沧桑心事定，胸中海岳梦中飞。
创作谈
愿乞画家新意匠，祗研朱墨作春山。
鲁迅这句话其实就是龚自珍“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”之意。红色著春山，朱硃写青竹，天使似魔鬼，文明出野人。歌颂正能量不乏无耻之徒，笔粗墨稠，龙飞凤舞的书法其实大多无异于文革大字报体昇级版而已。中国艺术最高层次大多是返观内心的，是烛照幽暗的反省，是自卑与超越，是人性的不确定性的灵魂摆渡，是悠悠万事唯此为大的空旷独乐，是你看得懂与看不懂已经不重要了！
畅语温醪佐青豆，契懐素月远红尘。
写此句一出家人大约三十年前与我盐水毛豆、庭院月光深夜畅谈占句。二十年前写过，总是词不达意的笔墨鬱结，块垒恶眼、思维不修的欲速不达，也渐渐明白了技道相通的技道双修，合二即一，一即一切！
世事沧桑心事定，胸中海岳梦中飞。
这是梁启超集句。以前也写过，兼杂各体，营养丰富，看似出新却有黛玉挥斧、李逵绣花、牛头不对马嘴之嫌，但若没有这种训练与社会实践哪里会有如今笔墨简约与内涵丰富之顺。不要怕出丑、失败与嘲笑，你的每一分钟都会变成金色时光熠熠生晖，那些一开始就顺的有顺到底、顺到头的吗？
【编按】
此联的上下句是冰心女士从晚清著名诗人龚自珍《己亥杂诗》中选出，表兄刘放园请梁启超先生为之书写。
（三）

风吹碧落浮云尽，月上青山玉一团。

孤轮独照江山静，长啸一声天地秋。
创作谈
风吹碧落浮云尽，月上青山玉一团。孤轮独照江山静，长啸一声天地秋。
今天写的禅家偈句，总有豁然之感，人间苍桑，孤轮独照，多事之秋，清风依旧，把酒长啸，来来来，去去去，笔砚扔开，朋友亲烩，满座佳餚，再添三杯又三杯是是是也。
（四）

独狼夜啸霜晨月，大漠偏行雪地风。
创作谈
陶渊明的诗文写过很多遍，最忘不了的是他的《咏荆轲》，鬚髪倒立，血脉喷张，孤勇犯险，龙庭霹雳，虽没成事，依然神往。没想到这可能也是陶渊明真正本色，即使避世者，依然爱憎分明，人生大漠，独狼血色！
独狼夜啸霜晨月，大漠偏行雪地风。
【编按】
“独狼夜啸霜晨月，大漠偏行雪地风”句出《玄狼》诗，原句：云巅独啸霜晨月，大野孤行雪地风。
（五）

种竹当轩列，焙茶就鼎寻。

山花春世界，云水小神仙。
创作谈：
种竹当轩列，焙茶就鼎寻。
方寸见大千物华纷繁之乾淨囊括，大千见方寸细腻浓缩而妙谛喜悦。
【编按】
1、“种竹当轩列，焙茶就鼎寻”，出自七言联“焙茶就鼎寻园叟，种竹当窗似列侯”，上联出高咏诗，下联出吴清涟诗。
2、“山花春世界，云水小神仙”，这是清末民初的老对联，林散之曾书此联。
（六）小品《残雪》

四尺四开小品《残雪》69*34cm
残雪凝辉冷画屏，落梅横笛已三更，更无人处月胧明。
我是人间惆怅客，知君何事泪纵横，断肠声里忆平生。
谁念西风独自凉？萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
纳兰《浣溪沙》二首 庚子正月二十六雨水于宋庄 守泽
创作谈：
每读纳兰词，总觉有一种春光无常的料峭寒气，是男版林妹妹的让人唏嘘。锦衣玉食、大漠悲嗟，烈士暮年，方有所思矣！