电影赏析《火锅英雄》：社会小人物，塑造正面光辉

影片讲述了四位人到中年、碌碌无为的老同学，因被追债者逼入绝境不得不铤而走险，却在一系列的偶然中实现了自我价值的认同，与主流价值认可的故事。片中因涉及抢银行、欠赌债等内容，渗透着暴力美学的现代性话语。影片中对暴力场面的处理、展示无疑是重庆城市空间建构的重要向度。从历史的纵向维度看，观众对重庆的认知就与民国时期“战时陪都”、“特务机构”、“暗杀扣押”等词密切相关。近年重庆政府的“唱红打黑”、政治动荡似乎也让这座西南城市充斥着“匪”气、与乱象丛生的犯罪气息。这种“江湖气”经谍战题材影像的反复编写被深化，被扣入观众的先在经验。《火锅英雄》末尾那场致敬朴赞郁《老男孩》的打斗群戏，通过摄影机从单侧面轨道横移，在狭窄的走廊一气呵成的拍摄，充分展现和利用了防空洞这一特殊的空间环境。舒缓的音乐交切着洞内众人的打斗、逃脱，银行空间的抢救，将暴力进行现代化的“壮美”、“戏谑”演绎。
慢镜头的切入在丰富影像节奏的同时，进一步强化了暴力的残酷性，血腥性。这场戏不仅在影片的叙事上给予观众强烈的观感刺激，更在某种程度上与观众的先在观影积累暗合，成为建构现代重庆都市“黑色”、“犯罪”意味的推手。

电影讲述的故事非常完整，足以可见导演的功力。电影表现非常富有生活气息，高低起伏的山城街道，简陋的洞子火锅店，重庆方言的各式谩骂，一个日常的重庆在观众面前铺展开来。
主要的包袱和桥段都维系在了影片的前半段，整体剧情的推进和发展，都是靠着无数巧合所串联起来的。恰巧挖到了金库，恰巧银行也没发现这个洞，恰巧银行内部有老同学做内应。恰巧银行被歹徒抢劫，恰巧背包内有一封情书，恰巧歹徒首领逃跑时被车撞死，而几位主角也恰巧被误认为是英雄授予嘉奖。

这部电影在细节方面表现得尤为丰富，通过细节把一个个角色地塑造羽翼丰满。譬如刘波，是一个滥赌成性的赌徒，然而他在家里会让生活不能自理的外公吸烟以解外公烟瘾，他在跑路的时候会考虑要带上外公，他在麻将桌上听说家里失火担心外公的安危马上回家，对外公的好展现出了刘波的人性。面对金钱的诱惑，他和许多普通人一样，渴望金钱却又越不过自己的道德底线，只能无奈 “骑龙骑虎好累啊”。他有犯浑的时候，私自拿了钱库的钱，伤了旧爱于小慧的心。但当得知于小慧被劫匪劫持，这个重庆汉子便热血上头，孤身入险，英雄救美。电影在结尾也没有刻意地去凸显什么正能量。刘波奔着歹徒追出去的理由，只是歹徒拿走了于小慧写给刘波的信，刘波要拿回来，而保护国家财产只是顺意而为。这股子不要命的执着让刘波的背影瞬间伟岸了起来。

似乎是“三观感人”，然而这根本就是大多数人生活的常态吧。你不能够指责刘波没有担当，他说不要动他外公，他说洞是我打的钱是我拿的；你也不能职责许远不够义气，他到底拼了命去抢他兄弟被人拿走的东西；你也不能指责眼镜儿懦弱，别人拿刀架他脖子上也没见他吭一声。你也不能够说他们没有犯错：刘波戒不掉的赌瘾，许远难克服的自私，眼镜儿深藏着的自卑。但是这之外的，更有一些美好的东西深种在重庆这座城里，比如，谁都时不时来一点的刀子嘴豆腐心，千关万劫也不变的对尊严的守护，死到临头也一股傻劲儿往外泛滥的同情心。
人，从来都没有所谓的绝对好与绝对坏。人的一生，都在与自身的正反两面的三观做着斗争。一时的错误，只是在当时的那一瞬间，反面的三观战胜正面三观。绝对的标签化，本身就是一个极大的错误。我们会有隐忍、也有会有克制；更会有放肆，终会有平静。