《海街日记》影评

和获得第71届戛纳金棕榈奖的《小偷家族》一样，《海街日记》也是一部不折不扣的讲温情的文艺片。
在导演是枝裕和的电影中，似乎总是贯穿着“亲情”和“缺憾”的主题。聚焦主流视野之外的边缘群体，定格于小人物，镜头徘徊于他们的感情缺憾，又游离于他们自身的的人性缺憾。除此之外，极力克制自我表达似乎也成了是枝裕和的拍摄风格。
正如美国电影理论家波布克先生曾在一本书中提到过：“对于成熟的导演，每一个视觉画面上都有他的签名。”
诚然，导演是枝裕和就是如此。

电影《海街日记》凭借着是枝裕和强烈的电影风格于2016年在第37届横滨电影节获得了作品奖和导演奖，于同年3月在第39届日本奥斯卡 获得最佳作品和最佳导演两项大奖。着实令人可赞可叹。
在是枝裕和为数不多的电影作品里，《海街日记》算得上最治愈的作品之一。正如导演是枝裕和的名字的谐音一样，“使之愈合”，在尘世间一路披荆斩棘的人们，愈合已经成了一件不可缺少的能力。
电影的奇妙的愈合力，是是枝裕和导演在我眼中的最大魅力。
《海街日记》的开场是在床上熟睡的男女二人的镜头，缓慢而寂静。女主人公之一佳乃被电话铃声吵醒，便起身穿衣，与男子告别。

佳乃漫步在平静的街道，舒缓而又低沉的大提琴乐响起，静止的全景镜头中似有一股清冷的诗意气息扑面而来。
对于“诗意”一词，导演是枝裕和曾这样解释：“‘诗意并非讯息，讯息不过是有意识而获致的结果，而诗是无意识的产物。’这是我在某研讨会上从诗人古川俊太郎那里听来的。如果作品中含有足以说明的讯息，那一定不是作者所加，而是由读者或观众发现的东西。”
这是我最钟意的关于诗意的解释。

佳乃回到家中，佳乃在外面过夜的事被妹妹千佳说笑：“还是要做点安全设施。”佳乃一脸幸福地说：“情到浓时，自然而然就会那样。”
姐姐阿幸边埋怨边为佳乃和千佳端上准备好的饭菜，三人吃饭的镜头里仅是些生活里的碎絮，阿幸让千佳吃饭不要吃得那么急，佳乃抢话说明明是幸姐的腌菜没有味道。在导演的平视镜头里展现的仿佛是我们每个人的具象的生活图景，生活都是这般如此，大同小异。
多年不见的父亲去世，佳乃和千佳被幸姐安排代替她去父亲的追悼会，后来幸姐也赶了过来，在追悼会上，她们结识了同父异母的妹妹浅野铃，一个性格温和内敛而又懂事的短发姑娘。

在往回走的途中，浅野铃给她们送来了父亲放在桌子上的旧照片，看着年纪尚小而又无依无靠的小铃，幸姐不禁动了恻隐之心，邀请小铃来镰仓与她们一同生活。
小铃在犹豫再三后决定前去。于是，真正的海街日记的序幕正式被拉开。

小铃进入了新的学校，进入了章鱼足球队，结识了一帮新朋友，并得到教练和老师的赏识，正式开启了崭新的生活。她们三人的人生也似乎因为新妹妹小铃的到来而翻开了新的一页。
洗澡时碰见蟋蟀、早上上班迟到、乱穿幸姐衣服、忘带钱包、上班赶车、分手被甩、在超市采购蔬菜、被工作烦扰、喝醉酒、说梦话，这是电影中的生活琐碎，却有着深深的情景带入感。镜头停留于生活中的各种小事物和小事件，也许，当我们正视它们的时候，它们自身的美好才会具有美好的意义。
囿于四季，囿于食物，囿于缓慢流淌的爱，也许对于小人物来说，就是囿于世界。

电影的表达方式正是导演的初衷，是枝裕和如是说：并非我在孕育作品，作品也好，感情也好，都早早蕴含在世界之中。我不过是将它们捡拾和收集起来，然后捧在手心，展示给观众看。
佳乃分手之后，升了职，决定开始投入工作。她在列车上问上司，为什么之前那么好的工作要放弃，上司只是淡淡地说：“突然有一种自己不属于那里的感觉。”这一句话让佳乃失了神。
实际上，人，终其一生都在寻找的东西，不过只有三样：安全感，归属感，幸福感。正如电影中的跟随她们来到镰仓的小铃，正如为生活奔波的幸姐和千佳，正如在感情路上“失败了那么多次，还是没吃够苦头”的佳乃自己。

在又一次的追悼会上，幸姐、佳乃和千佳见到了许久不曾联系的母亲，自小就与母亲相处不融洽的幸姐又与母亲因为卖掉房子一事发生了一些争吵，可终究还是血浓于水，母亲前来给她们四人送礼物，之后在母亲回去的路上，幸姐拿出了外婆曾酿的最后一瓶梅酒。
幸姐说：“有时间也常来看看吧，我和佳乃她们还想跟您说说话呢。”母女相视一笑，所有的前嫌在那一刻皆化为虚有。

影片中的一砖一瓦，一事一物，一蔬一菜，都承载着一段故事和回忆，正如小铃心心念念的沙丁鱼盖饭，那曾是父亲生前在仙台时经常做给她吃的食物。正如千佳爱吃的咖喱拌饭，那里面藏有已经过世的姥姥的味道。
影片中的背景乐大多都是生活中最真实的各种声响，列车的声音、鞋子踩在木地板上的声音、公共场合人们欢闹的嘈杂声、街道上汽车飞驰的声音、以及夏日的蝉鸣鸟叫，正是因为导演的毫无修饰，它们才共同在银幕上营造了一部关于生活的“伪纪录片”。
四位女主人公们的慢节奏生活，她们的一嗔一颦，都会容易触发观众对那些始终在电影中渗透的关于爱，关于回忆，关于死亡的人生命题。给那些一直生活在快节奏频率的人们无疑带来了更多的启示意义。
董卿曾说，没有人是一座孤岛。每个人都在以各种方式与周边的人和事物产生联系。佳乃和上司决定帮助海猫食堂的被弟弟无理骚扰的二宫女士,“神明不能为她考虑的话，就只能我们来了”。
幸姐拒绝了男同事想与她一同去美国深造的请求。她似乎在内心已经找到了自己真正想要的东西。小铃穿着幸姐为她准备的浴衣，与风太去海上看烟花，结束时，风太说：“那件浴衣，很适合你哦。”
影片最后以二宫女士的去世而告终。

我看着她们姐妹四人在海边嬉闹的场景。想到了导演是枝裕和的一段采访：
“我不喜欢主角克服弱点，保护家庭及拯救世界这类的情节，反而很想描述英雄不存在、只有平凡人生活的、有点脏汗的世界突然展现的美丽瞬间。这种时刻需要并非咬紧牙关的硬气，而是可以得到他人的协助不是吗？欠缺并非只是弱点，还包含可能性，能够这样想的话，这个不完美的世界，正会因为不完美而变得丰富起来。”
的确，有些电影惊心动魄是在提醒你它是部电影，而有些电影平平淡淡是在告诉你这是生活。
《海街日记》这部电影没有主角光环，没有超级英雄，有的只是一个个的平凡人和她们交织的故事。
而始终都是平凡人的她们啊，也始终都是彼此藏在日记中的百米月光。