《镰仓物语》整个故事其实非常俗套、狗血

今天给大家分享的电影是堺雅人大叔的新电影—镰仓物语，昏黄复古的色调，舒缓温暖的小镇故事，电影将日本小镇风景和宏大壮丽的虚拟想象结合起来，真人版的千与千寻，熨平繁忙工作带来的心灵褶皱，享受慢生活，享受爱与美好。

影片的开始便是新婚夫妻结束新婚旅行回到镰仓的情景，悠扬的背景音乐里，镰仓小镇的画面展现在镜头前，深山、苍林、佛陀、多次穿梭而过的绿皮火车无不昭示着这是一个惬意、神秘的小镇，挡车杆抬起的那一刻，乘坐着老式汽车的小女孩在爱人的带领下，踏上了这块神秘的土地，开启了新的人生。

不同于童话故事以“王子和公主幸福的生活在一起”为结局，这部电影以结婚为起点，一色正和（堺雅人饰），亚纪子（高畑充希饰）开始了幸福的老夫少妻式生活，互相尊重，互相崇拜，打破这场平静生活的是一场梦幻的“夜市”。

在这场夜市中亚纪子初次遇到以灵体状态生活在家人身边的“优子太太”，买下了能使人灵魂不稳的松茸，掀开了这篇温暖小故事的序幕，正和再次确强调了“这里可是镰仓，妖怪、幽灵和人类都能共处”。原来，人去世之后，还可以通过申请生命能量，变成灵体或者妖怪继续陪伴在生者身边。

正和与亚纪子双双吃下了使人灵魂不稳的松茸，背后的小恶魔得意的笑了。虽然有神秘的储藏室，突然出现的年龄异常大的金姨，收留寄居在家中的贫穷之神，编辑的突然死亡等种种异象，但生活仍然在不紧不慢的平淡前行，正和与亚纪子一起送别了优子太太，分享了童年时正和母亲出轨的阴影，观摩了通向黄泉的列车。殊不知罪恶的黑手正伸向这对神仙眷侣。
这是一个在寻常不过的夜晚。亚纪子接到编辑部的突然来电，正和的稿子被录用，需要在三天内交稿。慌张的亚纪子连忙出门去找正和。在通向居酒屋的路上，亚纪子被绊倒，灵魂飞出肉体。

等到正和处理完编辑突然亡故的事情，才发现亚纪子已经失去了自己的身体，且在阳间停留的时间已到。亚纪子选择回归黄泉，两人不舍分别。
之后的正和郁郁寡欢，但还在坚持不懈的寻找亚纪子的身体。偶然间，已变成妖怪的编辑说出，曾经在游乐园看到亚纪子与另一家人在一起，正和才得以找回亚纪子的身体。身体已经找到，唯独缺少已经去往黄泉的亚纪子的灵魂，正和决定利用使人灵魂不稳的松茸前往黄泉，在黄泉找到当年唯一知道如何往返黄泉的人，尽管这个人正是正和母亲的出轨对象。

黄泉列车启动，正和踏上了寻妻之路，故事的高潮就此展开。在这里，正和知道了这一切事件的始作俑者是天头鬼，他已经阻挠正和和亚纪子好几世的姻缘；在这里，正和揭开了母亲出轨的真相---母亲的出轨对象其实就是乔装打扮后的父亲，只是迫于爷爷不愿父亲作为一个小说家活着，只好乔装后与母亲享受真正家庭的自由生活。父亲告诉正和，黄泉世界是自己想象出来的世界，想象力是自己最大的武器。

虽然正和与亚纪子拼尽一切与天头鬼搏斗，但还是没能逃离他的魔爪。亚纪子无奈将在婚姻书上签字，与天头鬼结下永世姻缘。
就在这时，贫穷之神赠与亚纪子的碗突然飞出，打败了天头鬼，并搭载起两人飞出黄泉。亚纪子终于重回世间，两人又幸福的生活在一起。
整个故事其实非常俗套、狗血，难得之处在于慢，在于纯净，在于情节的糅合。用老套的故事传达老套的观点，却使观影者各有所得。在这短短的一个半小时里，我最大的感触在于慢，在于故事的纯净给心的润燥，这是不可说的了。可说之处在于三点：一是黄泉的震撼，二是平等的“人际关系”，三是最简单的道理，交换。

1
黄泉
星星点点闪烁着灯火的画面、黄泉里等待往生的家族生活，这一切给黄泉充进了俗世的色彩。黄泉的生活一如既往，那还有什么恐惧的呢？如果黄泉都无所谓恐惧，那生活就更应该无所畏惧。
黄泉是你想象出来的样子，每个人看到的黄泉都不一样。所想即所见，所见即所得。心向阳光，便没有阴影。从自己的生活里看到了什么，生活就会给你什么。自我若是软弱无力，再多的自由又有何用？谨以自勉。

2
平等的“人际关系”
不管是妖怪、幽灵还是人类都能和谐共处的镰仓、人类死去后可以选择以幽灵或者妖怪的形式继续留在家人身边、死神也不过是一份职业，这样几个神奇的关系点连在一起就成了神秘的镰仓的“人际关系”，这也使这个有妖怪、有死亡的电影变得不那么恐怖，反而充满了温情。每一个角色都是一样的，有自己的生活与故事，我们所要做的就是过好自己的生活。

3
交换
亚纪子留下了在许多人家中并不受到款待的贫穷之神，在贫穷之神离开时，将自己的碗赠予亚纪子（这个碗就是后来帮助亚纪子和正和逃离黄泉的神物）。或许在一些观念里，我已经招待过你，在你离开时赠与我的礼物，可以无偿收下，但亚纪子并没有这样做，她用了自己喜欢的碗做了交换。交换达成时，两人的神情非常具有感染力，安心、甜蜜莫过于此。过度解读之下，如果没有这个交换，贫穷之神的碗是不是还能拥有这样大的神力呢，会不会飞到半路上就停下，并不能逃出黄泉？