全球化时代下的东北喜剧电影启思

在当下，中国电影的发展处于经济全球化中已是不可否认的事实，包括东北电影在内的国产电影不得不面对与好莱坞等实力强悍、资源丰富的电影帝国争夺国内乃至全球市场份额的严峻形势。而过往的探索早已阐明，要想在这样的竞争中脱颖而出，电影人在把握电影艺术创作规律及其市场运作方式的同时，有必要以“本土性”来应对“全球化”,即在电影中充分融入民族精神和在地文化，让本土文化符号成为电影的灵魂。

从前述我们对近年来东北喜剧电影的总结不难看出，电影人无论是不是东北本地人，或从其他艺术门类“跨界”而来，都对东北的地域文化进行了较为准确的把握与深入挖掘，并在喜剧故事里对其进行了正面张扬。这也恰恰是其能保持文化感染力和市场竞争力的原因之一，观众能够非常容易地捕捉到电影的“东北”属性，产生相应审美期待，较为顺利地进入电影人预设的接收轨道中。

同时，东北喜剧电影在让自己成为一张东北的“名片”、追求文化个性化的同时，还有必要体现出某种全球化的视野，充分吸纳当代审美与价值观，完成对传统东北文化、对现有东北喜剧电影的传承、丰富与超越，由此为自己争取到更广阔的生长空间。如《缝纫机乐队》,电影一方面拥有非常明显的在地色彩，其东北属性被反复强调；另一方面所讲述的是时代洪流中的普通人如何在信念和理想崩塌后重新奋起，为重拾梦想而不屈不挠、团结一致的故事，这是一个超越地域而具有普世价值的主题。

同时电影也取得了一种假定性营造上的成功，赋予了集安这一东北城市以“摇滚之城”的新面貌，能吸引北京、香港等地成名已久的音乐人前来演出，能举办千人齐唱/奏的摇滚盛事，这实际上是对东北兼收并蓄、包罗万象的文化活力的一种彰显。电影上映之后人们对集安“摇滚之城”身份的笃信，对当地摇滚文化的建构，实际上也是对东北文化的丰富，对东北软实力的某种增强。

还有必要指出的是：由于市场调节的滞后性，加之小成本网络电影进入文化生态中，相较于院线电影，其艺术的规范化和系统化还有较长的路要走，当前的东北喜剧电影也就难免存在创作跟风、内容同质化的现象。如在《山炮进城》后，崔俊杰又很快推出了《山炮进城2》,《四平警事之尖峰时刻》之后便是《四平青年之街溜子》等，导致部分作品粗制滥造、艺术格调不高，甚至为了达到喜剧效果，有些电影还强化了人们对东北的某些刻板印象。

这对东北喜剧电影的自我建构，对其延续自身电影品牌的魅力来说是有损害的。事实上，无论电影走网络抑或院线的发行渠道，都理应追求一种深层次、现实性、高质量的艺术表达，以实现票房与口碑的双丰收，最终实现的是对更多资本与人才入场的吸引，维持行业长久的繁荣。综上所述，东北喜剧电影堪称当代国产喜剧电影中一道别致的风景。

电影人主动对东北本土在物质、社会空间与人们群体性格上的特质进行了深入探索与适当展现，构建起了易于辨识的艺术风格。同时，与二人转等民间艺术、消费文化和网络文化有着密切联系的东北喜剧电影也是我们观照东北独特文化生态的一个切入点。应该说，目前东北喜剧电影不乏尚须改进之处，但其旗帜鲜明的本土化和在地化努力，其一系列自我确证和指涉，是值得肯定，也是值得其他地域电影人借鉴的。