回看射雕处，千里暮云平

1．《秋郊大猎图》

▲励宗万《秋郊大猎图》
清朝自马上得天下，首崇骑射。为宣威四裔、怀柔远人，并保持本民族的活力，康熙设每岁习武射猎的“木兰秋狝”制度。《秋郊大猎图》便记录了乾隆十年（1745年）的木兰秋狝盛况。画作以长卷的形式，描绘秋狝大军浩浩荡荡抵达木兰围场，随后展开“合围”的精彩过程，充分展现了乾隆安国固边的雄心，具有极高的史料价值。
2．《胡骑春猎图》

▲陈居中《胡骑春猎图》
《胡骑春猎图》表现的是，辽人“四时捺钵”（帝王的四季渔猎活动）之“春捺钵”捕获头鹅的习俗。画中共绘九人九骑，为首一人戴黑巾，穿便服；其身畔七人髡发露顶；远处地上一人驭马飞驰，空中黑鹰、白鹅鏖战正酣。此作着色清妙，笔法细劲，意境悠远，不仅展现了宋时的塞外风光，也为今人研究当时草原民族的生活状态，提供了宝贵的图像资料。
3．《骑士猎归图》

▲佚名《骑士猎归图》
《骑士猎归图》是一幅定格游牧民族生活瞬间的作品。图绘胡人猎手狩猎归来，韬弓捻箭之态。其手握箭杆、眯眼检视的神情，栩栩如生。画中采用了鞍马画中比较少见的斜侧面视角，马身呈现明显的透视变形，而马首神情亦刻画夸张，展现出画家在平衡真实性与艺术性方面的能力。此作记录了草原健儿的英姿，也展现了中华文化的多元共生与源远流长。
4．《西狩获麟图》

▲佚名《西狩获麟图》
本图为孔子博物馆藏明版彩绘圣迹图册页的第三十三幅。哀公十四年春，孔子72岁，鲁国人打猎，打死一头异兽，孔子认为是麒麟。由于麒麟是仁兽，天下有道才会出现。现在天下无道，麒麟出而被杀。“吾道穷矣！”于是停止了鲁国史书《春秋》的编写。
5．《围猎图》

▲俞龄《围猎图》
图中描绘满洲贵族携家眷出猎游玩的情景。康熙时期虽已开始使用猎枪，但猎犬在追踪猎物等各方面还是起着重要的作用。此外，猎犬已深深融入满族人的生活之中，驾鹰放犬的乐趣岂是猎枪、火炮能够代替的。
6．《亲藩围猎图》

▲佚名《亲藩围猎图》
此图卷是一位满洲贵族的行乐图系列之一，描绘了像主在庭园内相犬的情节。一位贵族青年坐在虎皮椅上看着眼前黑色的獒犬，露出惊喜和满意的目光。清代康熙年间对于骑射围猎尤为重视，康熙将此作为平时加强武备、训练军队的方法之一。强弩利箭、良驹名犬不仅是贵族围猎骑射的必备工具，也展现了他们在这一方面的才能和勇猛。
7．《明宣宗射猎图》

▲佚名《明宣宗射猎图》
这是一幅写实的行乐图像。宣德皇帝朱瞻基自幼善射，在位期间对出游巡猎活动也颇为热衷，是位文武兼备的皇帝。图中朱瞻基身着红黄两色的猎装，下马拾起射获的猎物，不远处一头鹿惊慌地窜过，引得他回首张望，身旁的黑色骏马则在悠闲地吃草。画面对环境的描绘着墨不多，却很好地表现了野外的空旷，人物的姿态以及构图都富有动感。
8．《猎犬图》

▲李迪《猎犬图》
犬类作为专门的绘画题材最早出现在北宋《宣和画谱》中的“鸟兽”一门。宋代不乏画犬的专家，如宫廷画家李迪、李嵩、赵永年等。此图描绘的是宫廷御用猎犬，步伐矫健而闲雅。画风追求工整写实、细腻华丽而又形神兼备的宫廷审美趣味，是宋代院画的典型作品。
9．《乾隆皇帝围猎聚餐图》

▲郎世宁《乾隆皇帝围猎聚餐图》
图绘乾隆十四年（1749年），乾隆皇帝一行围猎结束后，正等待侍从扒鹿皮、切鹿肉、烩鹿汤、烤鹿肉享受战利品的情景，画面写实而富有生活气息。
10．《乾隆皇帝射猎图》

▲郎世宁《乾隆皇帝射猎图》
此图表现乾隆帝及近亲王公大臣在南苑猎场捕射野兔的动感瞬间。作者通过骑在骏马上精悍的人物与狂奔逃命的野兔准确而且传神的刻画，成功地展示出乾隆皇帝娴熟的骑技和尚武骑射的创作主题。从乾隆皇帝的御制诗中可知，他此次南苑狩猎“是日凡中八兔”，可谓战绩骄人。