年度R级反套路神作，锁定今年奥斯卡！

今年的金球奖堪称史上最黑红毯了，本该是谁比谁美的争奇斗艳大会，俨然成了妇女解放大会。

不单单是因为金牌制作人哈维·韦恩斯坦的性骚扰事件，还有这一事件所揭露的其背后好莱坞的百年腐朽。
男女老少，大小明星们，都穿上黑衣，他们觉得——
“是时候为好莱坞的性骚扰事件发声了。”

女性往往在影视行业处于弱势地位，留给女演员的好本子相比于男演员，要少许多，在这少许之中，还要经历权色交易的厮杀。
但女性在大银幕的贡献，却是出色的，尤其是今年，女性题材更受偏爱。
作为奥斯卡风向标的金球奖，《伯德小姐》、《我，托尼娅》、《使女的故事》、《了不起的麦瑟尔夫人》、《大小谎言》均榜上有名。
而还有一位猛将，横扫金球奖，六项提名中了四个，它就是最大赢家——
《三块广告牌》
Three Billboards Outside Ebbing, Missouri

它捧走了最佳剧情片、剧情片最佳女主角、最佳男配角、最佳编剧四项大奖。
还在今年的威尼斯电影节，摘得最佳剧本奖。
烂番茄93%，豆瓣8.7。

再看看主创们的名字，女主角，弗兰西斯·麦克多蒙德；男配角，山姆·洛克威尔，伍迪·哈里森；导演兼编剧马丁·麦克唐纳。

这不就是直奔各大颁奖礼去的阵容，妥妥的奥斯卡相。
有马丁·麦克唐纳在，捧走最佳编剧、最佳剧本奖是无疑的。
他最让人欣赏的一点是，无论外面的妖艳贱货们如何搔首弄姿，人家都秉持一个原则，就教你们什么叫做
好好讲故事。

威尼斯最佳剧本银狮奖
《三块广告牌》有着教科书一般精彩、滴水不漏的好本子。
这是一个关于为女儿声讨正义的母亲的故事。
海耶斯（麦克多蒙德饰）是位单亲妈妈，她与一儿一女一起在小镇生活，但不幸的是，她的女儿被强奸，并被焚烧致死。

更不幸的是，谋杀案过去几个月了，真凶却一直未找到。
女主决定来一招出奇制胜。
她租了通往小镇道路旁的三块广告牌，牌上标语径直向当地警察局长威洛比（伍迪·哈里森饰）施压——
“为什么还没有抓到凶手？”

女主认为警察们就是一群不做事的饭桶，对女儿的案子不了了之，却整日有精力用来对黑人施暴。
这说的是警长的忠心跟班，二把手狄克森（山姆·洛克威尔饰）。

他穿着警服，却活脱脱是个痞子，爱说脏话，有暴力倾向，歧视同性恋和黑人。
这是一个一边逼逼一边动手，no废话的小镇。
女主和警察们的斗争愈演愈烈。
警察给租给女主广告牌的广告商施压，让她租金犯难，还有人半夜火烧了广告牌。

但我们科恩嫂（麦克多蒙德的丈夫是著名导演乔尔·科恩）不是吃素的，她直接把警察局烧得一干二净！

在17这个魔幻的年度里，关于痛失亲人，举步艰难，我们已然很熟悉，按照魔幻现实，按照其他电影的情节，本以为，这也会是个苦大仇深、你死我活的沉痛剧。
但煽情不是麦克唐纳的野心，他接连不断，打破了所有我们能想到的套路。
本以为警长就像广告牌写的那样，是个不做事的官僚，但他其实却受群众爱戴，这起谋杀案没有任何目击证人，他也无能为力，并且， 他也即将面临死亡，他得了癌症；

当我们完全同情饱受丧女之痛的女主时，又会发现，即使她知道案件未破与警长无关，警长只想用仅剩的时光陪伴妻女，但她仍然把矛头对准他，因为他死了，警察们就更不会有所作为。

接着，麦克唐纳又用三封信，将故事继续反套路下去。
临近病痛的折磨，警长选择了自杀，并留下三封信。
一封当然是给妻女，他很抱歉以这样的方式离开她们。
此外，他还给女主写了一封，没能抓到杀害你女儿的真凶，我很抱歉。

临死他还跟女主开了个玩笑，“我的自杀一定让全镇的人都将原因怪在你的身上”，的确，这让女主孤立无援，受到所有人的排挤。
但警长却是给她最后一股力量的人，他留下五千美金，解决了女主租赁广告牌的燃眉之急。
第三封信，警长写给了最宠爱的二把手。
警长的去世，让他更加暴力，戾气十足，他无处发泄悲伤，就把广告商打得鼻青脸肿。

也因此被警察局除名。
在他低谷之时，收到了来自天堂的对话，警长劝解他，你应该多一些爱心，少一些戾气。
二把手就此被抚顺了毛，其实他的内心很柔软。
他开始帮助女主，寻找真凶。
谁能想到，这结局本该拼枪拼刺刀，却发展到握手言和了。

观众是被这部电影牵着鼻子走的，喜怒哀乐，悲喜交加，环环相扣，让人哭又让人破涕为笑。
好本子也得有好演员。
在所有女演员中，找不到第二个比科恩嫂更能驾驭这个角色的。
她身上本来就有女人少见的刚毅和含苞待放的疯狂。

其他演员，小到几个镜头，也都贡献了最佳群戏。
最让人喜欢的还是山姆叔这个迷人的坏痞子。

演这类角色，除了老一辈的Go爹，没人能比山姆·洛克威尔再骚气、再迷人的了。
不知道，这能否为山姆叔争得一个奥斯卡最佳男配。
麦克唐纳一如既往，延续了在《杀手没有假期》、《七个神经病》中对暴力与仇恨的探讨。
片中的广告商曾拿着一本叫《A good man is hard to find》的书，好人难寻，这切中了当今美国、全社会撕裂的伤口。

但如电影开篇所言——
“暴力具有一种奇异的功效，它能使我笔下的人物重新面对现实。”
影片借用暴力、戾气，却炖出了一锅与负能量抗衡的心灵鸡汤。
人人偏执，但都不太好，也不太坏。

其实更要命的是人生的错位。
女主有一个家庭暴力的前夫，与儿女的生活更像是交战。
其实女儿的死不能让她释怀的是，女儿最后一次与她的对话仍是争吵，女儿说，“我宁愿出门被强奸。”
她也顺口说——“我也希望你在半路被强奸。”
一句气话却成了真的诅咒。
更致命的是，前夫也刺伤她，女儿死之前，就受够了你，想来跟我住。

女主表面对其他人揪住不放，其实内心却放不过自己。
她一人孤立无援，在夜里看着被火烧的广告牌，无力又绝望。

她知道可能永远抓不到真凶，不管这个恶徒远在天边，或是近在眼前。
为了复仇，她也间接地伤害了很多人，威洛比的妻子、追求她的侏儒、被辞退的狄克森。
那一个个扔出的火瓶，全都砸不到该死的人身上。

可她必须去做，因为太痛苦，太折磨了。
最后她和狄克森找到了一个犯罪嫌疑人，就算已经查出他不是杀害女儿的凶手，也要拿起枪踏上审判他的路途。
因为“他一定是其它强奸案的凶手。”
这一枪，打在谁的身上，才会有结果呢？

此时驱车前进的道路上，绵绵地升起三块广告牌。
没有了鲜红显眼的文字，只留给我们一个黑压压的背影。
也许，追求解脱的一生，真的不会有尽头了吧。