吉星高照｜新生代国模里，你很难忽略她的名字

今年各大时尚杂志的“金九大战”正打得如火如荼。
比阵容、争新意、玩创意，包括Vogue、ELLE、嘉人等大刊都祭出“杀招”，不是大咖坐镇就是群封来势汹汹。

《时尚芭莎》九月刊也独辟蹊径，一封请来了“被厨艺耽误”的大帅哥谢霆锋，时隔七年再登芭莎，带着他的《怒火重案》探寻侠影江湖。

另一封则惊喜地给到了国模贺聪，光影如梦，面纱美人，光是预告就让人如痴如醉。

为什么说惊喜呢？
国模单人登封向来困难，拿《时尚芭莎》来说，包括贺聪在内目前也就四位，别说还是分量相当重的金九了。

随着国模在国际上的地位逐渐增强，我们在时尚圈开始见到越来越多东方面孔，也见证着无数新人强势崛起。
作为其中的佼佼者，贺聪无疑有着新一代领头人的姿态。

就算是不怎么关注时尚圈，也一定在各大商场或地铁站见过这个女孩的灯牌广告。
今年还未过完，她就已经斩获五支大牌成衣或包袋广告、四支美妆广告、两支珠宝广告......

即便是受疫情影响，大部分设计师选择把秀场线上化，她依旧不愧“秀霸”头衔，成了今年时装周上最鲜明的一道风景。

能手握如此漂亮的成绩，磅礴一点都不意外。
毕竟从 2018 年至今，贺聪就一直跻身在 Top 50 超模排行榜，俨然成了国际伸展台上一张非常重要的东方面孔。

身处更新换代如此快的模特圈，她的独特之处是什么？作为超模，又是如何看待自己的职业？
在 Fendi 霓虹镜像派对上，我特意捉住贺聪聊了聊这些问题。

当天她身穿露肩衬衫和灰色铅笔裙，搭配一只黑色 Fendi FIRST 手袋，严肃中夹杂着几分性感，有种相互冲突的矛盾观感。

但这种风格彼此相撞的观感放在贺聪身上，却被妥帖地安置下来，这或许就是她的独特魅力：
不管是多么复杂多变的设计风格或理念，当她上身驾驭，一切喧嚣沉寂，自然呈现出衣物本身最自由自在的模样。

很多人知晓贺聪是在 2017 年：
她以 42 场的走秀成绩横扫四大时装周，获封“亚洲秀霸”，一举拿下全球走秀模特数量排行榜第三。

但其实早在这之前，磅礴就听过了她的名字。
2013年还在东华大学上学的她，怀揣着“试试看”的机会报名了当时上海一个大牌的走秀，没想到直接被选为开场和闭场模特。

她本有机会借此闯进时装周，却转身回到校园继续学习，直到 2015 年：
这个不过 20 岁的女孩在秋冬时装周上横空出世，仅巴黎时装周就走了十几个品牌。

她告诉我自己最忙的时候一天要赶四五场秀，一场结束就坐摩托马上飞奔去另一场。

当时国内对国模的关注不比如今，但磅礴却一眼记住了她的模样。
区别于冰山女王杜鹃和随性飒气的刘雯，她长了一张略宽的娃娃脸，五官集中，丹凤眼樱桃口，被时尚圈亲昵地称为“东方瓷娃娃”。

178的身高加上小头长腿好比例，说是天生吃这碗饭也不为过。

更难得的是那股子灵气和辨识度，如同仕女图中的古代美人，充满了古典韵味。
一张纯净的面孔是设计师作品最好的传达媒介，贺聪的神奇之处恰恰就在于她能与服装配饰融为一体，成为每一场秀灵魂的一部分。

那些镂空花裙或层层剪裁的蛋糕裙放在她身上无疑是妥帖的，衬得整个人仙气飘飘，“小仙女”的昵称也正是源于此。

我对当初她一袭白纱从花丛中走出来的一幕印象深刻，姿态优雅灵动，不施粉黛，却令花草失色。
画面中明明站着数人，但那一刻，所有人的眼中似乎都只看得到她。

可当她披上黑色丝绒西装，还是那张有点可爱的脸，还是接近素颜的模样，整个人散发出来的气场却全然不同。

就像演员在荧幕上演绎百种人生那般，贺聪把 T 台当做自己的表演之地，在这里诠释着不同设计师的奇思妙想。

于她而言：看到设计师为自己而鼓掌激动，就是作为模特最有成就感的瞬间。

在这只属于自己的短短一分钟“舞台”上，你能看到贺聪化身吉普赛女郎，身披酒红色皮草大衣，连飘动的发丝都在书写着性感。

有时她又是戴着黑色鸭舌帽的酷 Girl，下巴微抬，眼神冷冽，一身皮衣被她穿得叛逆又有劲。

甚至是那些令人眼花缭乱的花哨颜色，在她这里都可以成立，带着锋芒毕露的性感，令人移不开眼。

她清楚地明白模特的职责是展现服装，既不可以抢去造型本身的风头，又要保持自己的个人特质。

回看贺聪 2015 年的 T 台，你会发现她的台步还略显青涩，当时的贺聪，连去面试都会手忙脚乱到把隐形眼镜揉飞掉一个。

入行到第六个年头，如今的她走秀时自我意识更强，已然学会了根据服饰风格有选择地表露性格态度。

身为国模能够在国外为中国宣扬中国美，对于贺聪而言是件很骄傲的事情，就像她所说的那般：“会让我有一种成就感。”

贺聪美吗？
或许按某种审美标准来看，她的脸太宽、双眼皮不够明显、鼻子也谈不上挺拔。

可这样不千篇一律的她，却格外自然而特别，一双似乎总有故事的眼，配上酷酷的眉，清冷又不失少女的俏皮。

去年她作为唯一亚裔面孔，成为全球 15 位新生代超模代表，登上顶级外刊《V Magazine》封面。
即使和Kaia Gerber、Adut Akech等超模同屏，你也能立马辨认出她的眼眸。

掌镜这次封面的摄影师组合 Inez＆Vinoodh 评价道：
“贺聪拥有完美的对称感，聪慧而精致的面容有着别具韵味的东方之美。”

中国传统艺术中有一种技巧叫做留白，放在贺聪脸上同样成立。
面部平滑且留白多，反而能恰到好处地凸显浓重之处，美妆大牌都钟情于她的原因也在于此。

杂志和摄影师们格外喜欢拿她的脸“折腾”，因为不管怎样的设定，在贺聪这里都能够成立。

既能以繁花为饰，呈现自然之美，也可以挑高眼线，涂上黑唇，做冷冽姿态。

我印象比较深刻的几组片子都来自国内摄影师，以梅兰竹菊或《红高粱》中的九儿为创作灵感。
将贺聪的眉描得极细，或是在面部撒上红粉，充满了中式古典韵味的美。

今年的《Vogue》三月刊还以“韶光绰影”为主题，在她脸上尽情挥洒着那些明艳复古的色彩，少女宛如从油画中走出。

在大片中传递故事感这事，对于贺聪来说似乎轻而易举，她呈现出来的往往不仅是美，更有种未完待续感。

你能看到她化身优雅的复古名伶或是神情冷冽的日本武士，

也能沉浸在中式飞檐阁宇中，跟随着她体会 Y2k 式的东方意境。

就连一个 Zara 的型录，在贺聪这里都宛如大牌高定般充满质感。

去年她与张家诚合作为《嘉人》拍摄的短片《野睡莲》，同样惊艳了很多人。
雨中骑行、夏游溪畔，一幅幅好似梦境中的画面，让人忍不住想起《路边野餐》，那是属于小镇的孤独与浪漫。

当我问她对哪次拍摄印象深刻时，她提到了 Fendi 秋冬全球广告。
在出国受限的当下，能够特意去到意大利罗马总部进行拍摄，无疑显得格外有意义。