成龙唯一一部“禁片”！尔冬升宁可放弃内地市场，也不愿胡乱删减

电影《新宿事件》从开拍开始，新闻就不能间断，譬如经常会出现“成龙浮尸东京湾”等等标题。电影在香港国际电影节上是以Ⅲ级版，此后在香港院线上映的是ⅡB级的版本。

顺便科普一下，关于香港电影的分级，实行的是三级制 。第I级是适合任何年龄人士观看 ；第II级细分为IIA级和IIB级，IIA级是儿童不宜，IIB级青少年及儿童不宜；第III级是只准18岁或以上人士观看 。

而这部电影，并没有在内地上映，这也成为了成龙唯一一部无法在大陆公映的作品，可以说是成龙唯一一部“禁片”！没有在内地上映，其实是剧组的原因。导演尔冬升说，这部电影其实不是没过审，是根本就没送审。

其实导演尔冬升对电影有过剪辑，但是由于剪辑后的根本没办法看，最终放弃了在内地上映。根据尔冬升自己接受采访的时候说的：
没办法，我知道影片在内地上一定会卖钱，但通不过也就算了，总不能糊弄人。几年前，港片刚一窝蜂进内地时，也是剪得乱七八糟，刘德华《大块头有大智慧》内地版完全看不懂，观众进去后都翻脸了。这次放弃内地，成龙也跟我急，我就跟他说，如果我们只为了卖票，乱剪一个版本骗观众进去，名声坏掉了，以后拍什么都难。

导演尔冬升，在拍情感剧方面，可以说才华出众，比如说《新不了情》。让观众真正对尔冬升有了新的认识是《旺角黑夜》，这也是尔东升黑色电影美学的开端。《新宿事件》在《旺角黑夜》和《门徒》的基础上进一步做大，更多的明星汇集，更凶险的异国他乡，更加火爆和残酷的暴力冲突。

电影的开篇就向大家展现了震慑人心的场面，赤裸裸地表现中国上个世纪90年代偷渡潮，在此之前，中国的电影几乎没有如此用影像记录。
偷渡轮搁浅后，偷渡客一个个衣衫褴褛的坐在海滩上。在看见警察后一拥而起，夺路狂奔。和电影的黑、灰、红，三个冷色调色调一样，注定影片的悲剧。

最重要的是，影片以第三视角展现了在日本的中国黑帮，同时探讨了在日华人偷渡客从被压抑状态，以及最终自我毁灭的过程。
在日本的中国黑帮，第一类是以成龙为代表的的偷渡客，这一类，由于特殊性，不去过分讨论。
第二类人是高杰饰演的在日本的中国黑社会，他们处于日本黑帮之下，依附于日本黑帮，成为新宿暗世界的亚生态。
第三类就是作为灰色地带的华侨商人，他们是联系起“白色”华侨和“黑色”华侨的纽带。

高杰是整部电影中，除了成龙和吴彦祖外，最有说服力的角色。对待新兴的华人黑帮势力毫不手软，一出场，就显现出了霸气的老大气场，为整部电影，贡献了罕见的压迫感演出。

对于大哥成龙来说，成龙的角色在《新宿事件》中出乎意料的干净。整部电影不像《门徒》里，全部都是灰色的一样，成龙大哥一直在试图传道讲善，在某种程度上来说，可能毁掉了这个角色，越往后面，这个角色的悲剧性越是降低，到后面甚至没能引起观众的共鸣。点叔大胆妄自揣测，这个角色中间有很多成分，是不是成龙自己要求的，也未可知。

相比之下，吴彦祖承担了影片悲剧综合体的重担，文质彬彬的软弱，癫狂的妖娆。

他从没想要发大财，他也根本不想要什么歌舞伎町，他只要拥有一辆炒栗子的小推车能够推着去街上卖炒栗子就满足了。可是，他当了替罪羊，被人用炒栗子的铲子活生生切掉了右手。此时吴彦祖饰演的阿杰，虽然身上有什么东西永远地失去了，而同时，有某种东西进入了他的体内，这种东西将使他发生可怕的变异。

那一场混迹黑帮的事，终究没有人可以善终。当铁头再次见到阿杰的时候，他已经变成了一个暴戾嚣张的黑社会老大，毒瘾深染的吸毒者，满脸熏烟妆幽晦、满头异色头发竖立的“鬼”。

这样的一个“鬼”，却在听见枪声、看见血腥之后，被吓破了胆，抱着头蹲在地上发抖、哭泣。她躲在了阴暗肮脏的街角，给自己扎进最后一针毒品。夹杂着汗与泪的熏烟妆，黑色的油彩在残损的白色上蜿蜒，肠子流了出来。

匍匐着大量人蛇的海滩、污水横流的下水道，老鬼自得其乐地唱着“三分天注定，七分靠打拼，爱拼才会赢”，是偷渡有错，还是一种在他人文化下仰人鼻息的寄生无望？你说象征意义是什么？当北野追寻铁头，两人跑回下水道，结局早已注定，整部影片成了一个封闭的圆圈。

徐静蕾的台词说得好：人类最原始的欲望，只不过是为了温饱而已；但是，当人看见自己没有的东西，欲望就开始来了！
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