《决战中途岛》影评

影片布局很广，不仅是中途岛，基本上快把整个太平洋战争讲完了。所以如果把片名改成《决战太平洋》再改进剧情剪辑，说不定会比现在更好。

而现在由于全片被四场大战（偷袭珍珠港、空袭东京、珊瑚海海战、中途岛海战）前后塞得满满当当，导致无法做过多的艺术处理，完全就像是原原本本地把从“偷袭珍珠港——中途岛海战”这一系列历史事件再现了一遍。虽然剧情很紧凑，但也有些流水账。
所以这就导致了影片没有惊喜，显得有些干硬。不过这也促成了影片有少见的古典战争气质。这是现在很多战争片没有的，因为现代技术水平已经让军事发达到让科技引领了，所以现在的战争片场面都偏爆米花向。这也是为什么有那么多人爱看二战题材影片的原因。

大前年同题材的《血战钢锯岭》亦是如此，只不过《血战钢锯岭》注重的并不是战争本身，而是从战争的角度出发去探究人性与和平，所以主打人文气质。而《决战中途岛》就是主打战争本身的大场面了。
被赋予“好莱坞拆迁队”的罗兰·艾默里奇塑造大场面时自然很有一套，毕竟《后天》《独立日》《2012》里面毁天灭地的场面不是盖的。所以《决战中途岛》的场面自然过关，不仅很好看还很精细。航母对峙、紧张空战、战术刻画都相当精准。

优秀的场面配合丰富的镜头和剪辑让影片的视觉效果爆炸，临场感极强。但美中不足的是，已经有了实拍狂魔诺兰的《敦刻尔克》珠玉在前，所以看过《敦刻尔克》之后再看这个，难免有感觉到一些特效的塑料感，更何况《敦刻尔克》的视听效果还是世界级的。
不过战争片的宏伟并不是仅有场面这么简单，毕竟战争是由人类引起的，它还需要一个个丰满的人物，所以群像戏就成了战争片中必不可少的元素，那么塑造角色就成了战争片中尤为重要的一关。

不过很庆幸导演前面拍了那么多的灾难片，对于群像的刻画已经有了丰富的经验。片中每个角色有血有肉，如果你说它是因为真实事件改编的，每个人都有原型所以塑造群戏简单，但是就这部片这么密集的剧情来说，即便有原型，也很难在仅有的篇幅中很好地立起来每一个人物。所以本片拍的群像戏很成功，包括反派，综合开头所述，这部片的在这方面是很成功的。
有了好的群像就不怕没办法推进剧情和神话故事精彩度了。在真实历史上，情报工作在中途岛海战中起到了重要的作用。因为如果不是情报员截获并且破译了一部分日军的机密，那美军不会制定针对性战略，最后引日军进入陷阱。而影片也在文戏上着重刻画了这场“情报战”。于是这场“情报战”也成为了片中文戏的重头戏，使影片没有沦落为光有场面的爆米花片。

导演令群像升级，观众也看到了民众视角、指挥视角、日军视角下中的这场战争。这不仅是导演的功力，更是编剧的功力。虽然影片总体结构因为刻画了四场战役而导致编剧没有搭好四场战役的关联而有些散，但是至少在打造角色和人物关系以及剧情视角、明暗线方面还算比较成功。

Anyway，《决战中途岛》虽然可能没有达到太高的一个高度，但是军事迷和影迷绝对多多少少能够取得一些良好的观影体验。原因就是因为我上面说的，现在已经很少能够看到古典武器的战争片了，（这类片其实是有自己的魅力的，举一个不太充盈的例子就是本片的“俯冲轰炸”基本上是只有驾驶员才能做到的，现代科技一板一眼地很难做到。）就连投资方都很少投资这类题材了。《决战中途岛》出品方之一是中国的博纳影业（片中也有一点点中国的戏份），由此可见好莱坞基本很难拉到这类影片的投资了，所以且看且珍惜吧。