《用甜酒漱口》：放大了日子，聚焦在生命中的小事

开场的画面是穿上鞋子的脚，出门而后复归。这一去一回的过程仅在几秒之间，但我们知道一天的日子过去了。而《用甜酒漱口》正是以日子为最小单位，日记本般、平淡而美丽的电影。
我们看着主角佳子上下班，时而独酌，时而做梦幻想。为了新换的床雀跃，为了要丢掉的椅子悲伤。看着佳子，不免让人想到《艾蜜莉的异想世界》中古灵精怪的艾蜜莉。两人同样寡言而有着丰富的小剧场。不过相较《艾》将主轴放在爱情上，《用》尝试以熟龄女子的心境去触探生活的本质。

如果有看预告的话，会发现主打「老少恋」，不过那只是一部分而已。故事不太有戏剧性，就如导演常常拍摄手与脚的特写，剧情正是在描绘那些，生活中枝微末节的事。例如去清酒店挑酒，走上住宅附近未曾上过的天桥。
有点近似《小森食光》的调性，但相较《小森食光》一道菜、一道菜切分出段落，佳子所记下的每一段日记或长或短，可能仅有30秒也可能长达八、九分钟。而不论短或长，佳子的日记都值得我们细细去看。徘徊于内心小剧场与现实的佳子，往往产出让人回味的金句。像：

“如果现实这么糟糕，那我要倒着面对它。”（接着倒着走回家）
“当现在的感情要踏上正轨时，以前的情人就传来讯息，这是考验吧。”
”每一年，我会去看一次深夜的海，确认自己是不是还有留恋。“
有些像喝酒后的“ㄎㄧㄤ言”，有些又像积年累月沉淀出的智慧。就如同黑木华饰演的同事若林，对佳子说：

“从今天开始，我要叫你『前辈』。”
那一声「前辈」并不是公司或年龄上的，而是认为佳子是她人生上的前辈。若林看出了佳子身为上班族之外，对生活独特的体悟。而不论饰演佳子的松雪泰子或黑木华，都交出了相当动人的演出，夸张却并不过度。两个角色就支撑起全剧的丰厚。
除了独特的角色外，场景与对白也充满细节。从视觉上来说，导演藉由各式各样的布置，展现佳子对生活的琢磨。时尚的衣着，定制的鞋款，偶尔在酒吧独酌。虽然是个上班族，但没有过着“上班、下班、睡觉”的黑白循环。而如果反复去思考对白，也能在其中发现额外的故事。像预告中说：

“我喜欢站在像是母亲的女人背后。”
藉由这样一句对白，表绎了对母亲的深爱，也表示了母亲的不在。也有些话，表绎了对他人的厌恶与过往的伤痛。碍于不想剧透，就不细说了。这样有着言外之意的对白，可说是完善了剧情。更增添了整部电影，是佳子写给自己的日记氛围。
在电影中的大多时候，是佳子对周遭、对自己的观察。例如听完新同事说出“喜欢的类型，是能把鸡翅啃干净的人”，佳子就觉得自己陷入恋爱的速度真是可怕；

对年下的新男友，打完讯息，按下“传送”，仍像是初恋，感到怦然心动；或是向路边发面纸的男子，专门发给女性，为何不发给自己呢？佳子就像未经磨损的成人，就算已在社会上打滚许久，仍对世界抱有怀疑与好奇。
佳子看着镜子的时候，就像成为镜子，从他人的眼中看着自己。而还能看见自己的人，是幸福的吧？如果要总括佳子的日记成一句话，大约是“自己的选择是对的吗？”可能导演不知道，编剧也不知道。佳子时时的怀疑，可能是最好的答案了。因为生活的答案，是不断变动的吧。

回到标题《用甜酒漱口》，佳子在生日的夜晚，拿出柜子上的酒，倒出小小一杯。接着镜头推移，从酒杯、嘴唇到喉头。酒定格在喉头，这杯含在喉头的酒，少量可能也并不特别。但就像小小的庆典，在日子里发酵，酝酿出生活的芬芳。
令人惊叹的是，整部电影仅花费九天拍摄，艰困的日程并没有让电影损失品质。原本立志成为谐星的导演大久明子，与谐星编剧大河原次郎，运用了他们的幽默感，让平淡的日常并不清淡如水。
《用甜酒漱口》放大了日子，聚焦在生命中的小事。如前面提到住宅附近的天桥，佳子回家时，忽然发觉那座天桥从来没上去过，走了上去，竟有美丽的暮霭。而这样美好的小事，可能也存在于你我身旁，提醒着我们，平凡的生活也值得夸耀。