《通往春天的列车》︱逃离东北的旅程

电影《通往春天的列车》讲述了被迫下岗的工人李大川在一次偶然事件中被误以为是盗取工厂零件的小偷，从而受到工厂处罚，导致他不仅失去了四万元的下岗补偿金，而且还成为一名“贼”。下岗后的李大川开启自我洗刷冤屈之路，蹲守在工厂的墙角下静静地等待着真正的小偷的到来，但事与愿违，小偷再未现身，一次意外的助人为乐，又为李大川提供了新的线索，遗憾的是，李大川最终还是没有拿到补偿金。
影片围绕李大川抓贼展开叙事，本应紧凑的情节线索却异常的平淡琐碎，繁杂的日常生活片段代替了紧张刺激的抓贼活动，人物生活片段的堆砌极大的削弱了的影片的叙事张力。此外，影片描绘东北社会工人面临的机遇挑战，明确地指出了这个尖锐的社会问题，但是却仅仅停留在指出症状的层面。

影片作为一部艺术作品，需要一种方式突破现有困境，或许参考同类型影片的处理方式会有更加直观的体验，例如《钢的琴》，工人们通过“造琴”完成了一场华丽的演出，王抗美在雪花飞舞的院落中弹奏钢琴的画面更是将人物性格中的积极的一面无限放大，工人们完美谢幕。

1、平淡无奇的情节线索
影片一方面尝试尽力还原上世纪九十年代末东北地区工业衰败的惨淡景象，借李大川的人物视角观察没落的东北重工业基地，以及“共和国长子”光环暗淡之际，普通民众的生活状态。例如在影片开头出现了工人修理机床的场景，曾经转动的机器如今已布满灰尘，各部件不再灵活，年久不用缺乏生气的机器的处境与此时工厂的处境如出一辙，现如今的工厂面临成为“弃子”的危机，机器可以修理，但是工厂的往日繁华却难以再现。

因此，下岗工人的命运也笼罩着一层淡淡的阴霾，脱离工厂的工人，失去了作为工人的社会身份，转而成为缺乏社会认同的失业者，与此同时，家庭生活危机、人际关系危机接踵而至，工人想要再次获得就业岗位，再次参与社会分工无疑是困难。

人物李大川是众多社会下岗工人的一个缩影，一个底层小人物的寻找小偷、重启生活的心酸故事无疑是令人动容的，但过多的碎片式的情节的填充，使影片稍显分裂，人物飘忽游移的状态也使影片观感不佳。
李大川的危机主要来自家庭生活的重担，抓贼是缓解现有困苦生活的一种必要方式，纵观整部影片，无意义的家中生活场景多处出现，推动情节的关键人物也在无意义的情节中沦为背景板，抓贼的主线任务一再压缩，冲突矛盾迟迟不能解决，最后依靠隐喻画面匆匆收尾，不免有些仓促。

2、缺乏说服力的“逃离”
《通往春天的列车》关注的另一个社会问题是青年人的出走，年轻的工人离开工厂后，丢掉“铁饭碗”，从工人个体的角度来讲，是再次求职寻找一份养家糊口的工作，从社会层面来讲则是在现有社会框架下，重新熟悉社会环境。
在这个过程中，影片中的人物一方面在尝试各种各样的工作，想方设法增加收入，甚至出现了以物易物的交换活动，利用传统的垂钓方式在冰面捕鱼换取肉类食品；以及在街边摆小摊经营的简易活动等等，在求生本能的驱使下的行为活动使观众与影片中的人物产生强烈的共情。

影片直面社会困境，关注小人物在大环境冲击下的状态，为解决影片中人物的困境设置了逃离的方式，影片最后，李大川证明了自己的清白，却还是没有得到补偿金，很显然在多番尝试失败后的李大川没有迎来属于自己的幸运时刻，于是逃离似乎成为理所应当，但是仔细推敲，却不够有说服力，最主要的问题是“逃离”的动机不足、时机不对。
时机不对是由于自己的妻子正在怀孕中，撇下妻子与即将出生的孩子远走他乡显然超乎了正常人的接受能力。动机不足则是人物已经证明了自己的身份，若摆脱寻找小偷的沉重负担，积极面对当下的生活未尝不是一种最好的安排。

本期影片
通往春天的列车(2019)
导演: 李骥编剧: 李骥主演: 李岷城 / 任素汐 / 何巍然 / 陈宇星类型:剧情 / 爱情制片国家/地区: 中国大陆语言: 汉语普通话上映日期:2020-09-17(中国大陆) / 2019-10-05(釜山电影节)片长:99分钟又名: A Road To Spring / 春天在哪里

一影一话 谱人世虚实
俱是覆舟风雨 书字可抵愁
公众号团队：西安建筑科技大学戏剧影视学
终南影话 电影小组