《杀破狼2》武戏过瘾，文戏不足，最后的狼内涵看不懂「剧透」

作为续集，《杀破狼2》比不上《杀破狼1》但是也并非一无是处。如果不和1比的话，《杀破狼2》也是一部挺好的武打片。（因为电影人名难分辨，以下就用演员的真名字）
建制——多重叙事，节奏略显混乱，让人有些看不明白，但是以一场武打拉拢观众视线，让观众继续想看下去。后面的延伸说明也比较通顺和及时，不至于出大问题。
当然，第一幕的建制，少不了的是交代。在该部分，主要人物都出现。而且有大致形象，洪爷——集团首脑，带病，心狠。任达华——警察，召开会议内容为破获人体器官贩卖，有卧底在黑帮集团内部，卧底是谁？；吴——警察，但是被诬陷，捉到泰国的监狱内，另外，因为叙事线的问题，这里也给观众留下悬念，他为什么会被捉到这里，他们为什么要捉他？托尼·贾——父亲和警察，为女儿治病，找到了捐骨髓电话，但是电话给扔到水里
为什么电话会被扔到水里？这些和其余剧情又有什么联系？张——警长，人物形象设置突出，并且贯穿了全篇。这些在接下来就会被解答，而且是在第一幕解答所有的疑问，所以显得紧凑。
可以说，《杀破狼2》的第一幕是成功的，在第一幕就抛出多个问题，并且这些问题很快就得到解答。虽然观众一开始就托尼·贾到给女孩捐骨髓的人是吴，但是这并影响观众看下去的欲望，因为导演把视线转移了——手机为什么会被扔到海里，而不是那个地球人都知道的问题——谁是捐骨髓的人。

第一幕和第二幕的衔接点是码头混战，这里有一个败笔，就是吴京的身份被姜皓文得知，但是吴京还是跟随姜皓文一起逃跑。我看到这里时，还以为后面吴京和姜皓文还有情义戏。但是并没有，事实上，姜皓文在这一节结束后就没有再出现过。既然后面情节不再需要这个人物，导演可以在他发现吴京的时候，就让任达华的枪把他杀死，而不仅仅是打伤。
这样，吴京跟随黑帮逃跑，继续卧底才合理。否则，知道吴京卧底身份的姜皓文没有死，他又没和吴京有足够情义，爆出吴京卧底身份只是迟早的事情。吴京却依然保护着他逃跑，就显得不合情理了。
第二幕开始其实在第一幕开始就已经出现，即吴京被困。这里B故事是吴京和托尼·贾的情义。意外事件是，任达华得知吴京身份暴露。争论是，要不要用洪爷的弟弟去交换吴京。游戏锻炼是洪爷给他弟弟捐血——铺垫后面任达华和洪爷谈话（心脏病成为引子）——引出洪爷身份（自己爆出，比调查干净利落）——要求交换人质；
任达华寻找吴京的下落，但是被上司阻止——争论：上司反对交换人质，铺垫任达华私自带走人质。
吴京用铁棍自我伤害——逃出，（主线）抢到手机——任达华得知吴京地址，暂时管制人质，只身前往泰国拯救吴京。（副线）监狱混战——张晋第一次表演身手，即有高人的感觉，铺垫后来的打戏——托尼·贾也了解到张晋在进行违法行为，开始铺垫托尼·贾的冲突。
如果说吴京被困是第二幕开始，那么根据《救猫咪》的15点理论来说，接下来的就是游戏锻炼阶段。
洪爷（古天乐）的自救和吴京的自救。两者之间，任达华达起了“桥梁”的作用。当任达华见到吴京的时候，两部分的剧情也就打通了。而此时导演选择终结了香港那边的剧情——洪爷从警察手中救出了自己的弟弟，并运送到泰国。洪爷自己也来到了泰国。
所以，此时所有的任务都聚集到了泰国一面，主线汇集。第二幕接近尾声，第三幕逐渐开始。

在第二幕的结尾，也就是救猫咪15点结构中的11点，“一无所有”。
此时任达华因为偷见吴京被张晋捉住。张晋以一个可以换血的小女孩来要挟托尼·贾，托尼·贾进入人性的选择面——正义或者是女儿的性命。
其实，这里可以演得很好，但是总是觉得电影没有演出托尼·贾挣扎的心理。主要是因为剧情，托尼·贾的表演其实是可以的。但是剧情没有在这里制造出冲突。或者是编剧故意的忽略，因为如果托尼·贾此刻选择了女儿。那么下一刻他又立即去救吴京，这就让观众无法适应。
所以，编剧选择的是让卢惠光去捅任达华，而托尼·贾留在原地。那么下一个情节，托尼·贾对吴京的拯救，就显得自然了。
灵魂黑夜——吴京和任达华被送到屠宰场。任达华坚定自己的信念，一定要救吴京出去，即使把自己的手腕弄得半损也要。应了第二幕最后那句话“炸了监狱也要救你出去。”最后在托尼·贾和卢惠光的帮助下，两个人逃了出去，却留下了托尼·贾——充电影中是人质，电影外是第三幕的线索。否则，吴京和任达华第二天就坐飞机回去了。
在吴京拯救托尼·贾之前，吴京和托尼·贾的女儿见了一面。双方都知道，对方的身份。属于15点结构讨论中的，第13点——衔接点2,，副线和主线融合。而吴京在自己的安危和托尼·贾之间，选择了后者。于是第三幕正式开启。

第三幕主要是武戏，也就是吴京 托尼·贾VS张晋。
这场戏打得很是过瘾。虽然个人还是喜欢《杀破狼1》里面甄子丹和吴京的巷战或者甄子丹和洪金宝对战。
这场戏最意外的地方就是两点，1、吴京 托尼·贾竟然打不过张晋。确实，这样符合电影。毕竟吴京被困了那么久刚刚获得自由，托尼·贾还是偏题鳞伤。两个半状态的，打不过一个满状态的，也符合情理。
只是在其余电影，一般都会强行让正义一派打败邪恶一派。所以从开始打我就等着张晋的西装什么时候脱掉，头发什么时候乱。然而并没有。
而导演最后的处理是，张晋想推吴京下楼，结果被托尼·贾顺势推了下去。我并不喜欢这个结尾，因为这近似“天降神兵”类型结尾。
即依靠天神和运气来取得胜利，而不是个人的努力。假如张晋没有选择踢爆玻璃推吴京下去，那么托尼·贾就无法将张晋踢下去了。
而张晋一定要通过踢爆玻璃的方式打败吴京吗？没有。所有这就缺少人物的必定驱动，更像是“导演安排的”——所有的电影，一到观众有这一句话出现，那么就要打折扣了。

《杀破狼2》前面一直都没有这个问题。吴京卧底是责任、任达华救吴京是亲情、托尼·贾救吴京是正义、吴京救托尼·贾是报恩 正义、古天乐想和弟弟换心是为了活命、张晋协助古天乐是因为古天乐救了他，而且也符合他的利益等等。基本上人物的行为都是有驱动的。
但是最后一幕，张晋打吴京这里就少了驱动。倒不如打得漂亮，然后让二人合击堂堂正正打败张晋好了。
而为了将圆画满，在吴京、托尼·贾VS张晋，古天乐和弟弟争执的时候，安排了一场文戏——托尼·贾的女儿拿树苗出去种，然后遇见了狼。

我懵了，看到这里时，我真的懵了。
导演，你确定你的鸡腿太多了，所以到处分鸡腿？
可以说，导演这里安排肯定是有他的用意，但是我反复看了好几次，都没有看得出来导演的用意是什么。难道仅仅是因为那句话“要敢于直面内心的恐惧？”
总的来说，相对《杀破狼1》，《杀破狼2》增加了更多的文戏。在所有的动作戏里，如《杀破狼》、《叶问》系列，《警察故事》系列等等。一样是功夫片，但是这些电影的文戏明显主导电影剧情发展，武戏更多是协助。
《杀破狼2》里，文戏无法对武戏起到主导作用。这可以说是整部电影的一个败笔。虽然，武打场面设计是很过瘾。但是缺乏文戏作为主导。就相当于在看武打比赛。很明显的地方在于，最后一幕，古天乐和弟弟的争执剧情，竟然成了鸡肋。当时的三线并行—吴京三人武戏、小女孩遇狼、古天乐和弟弟。这三线中，作为电影的主要驱动和主要线索的古天乐及其弟弟重要性竟然排在最后。小女孩遇狼一事，起码在后面还有交代。
但是古天乐这里，好像就是为了结束而结束。和其余线吗，没有起到联动作用。如果，导演可以让古天乐这线和吴京、张晋这线起到更多联动，那么这部电影就会更加好了。

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