《冥王星时刻》：每个人都有半明半暗、迷茫的时刻

文 | 复选生活 原创
已经好久没看电影了。自从我不上班之后，我的生活便陷入到黑白颠倒的无序状态，游离在正常人生活轨迹之外，没有双休也没有休息。没有了早九晚五之后，自然也没有去电影院看一场电影犒劳自己的想法。好在我，不悲不喜，半明半暗，把自己当旁观者，远离着时间线，悬空于深深的静中。

最近发现《冥王星时刻》居然定档上院线，心里就有了淡淡的喜。章明导演对大多数人来说太陌生了，但又对影迷来说非常熟悉和珍贵，他的作品和他这个人一样，又主流又边缘，保持对一切的关注但又和一切渐离，一边欲望暗涌，一边孤独永恒。
好的文艺片，看完之后，是可以好一阵反刍和酝酿的，我竟然欲说还休，半天写不出一句来。先从美学角度说一下：影片画面色调非常舒服，据说导演选择天色将亮未亮，将暗未暗的时刻拍摄，这显然是追求内容和形式的调性高度统一，即“半明半暗，欲说还休”。

整部影片没有明确的冲突和矛盾，一群男男女女，告别都市的喧嚣，进入一场如梦境般的原始森林，在无限烟雨氤氲中的游离中，天色不明不暗，雨水无时无刻，路途不明不朗，目标忽远忽近。一个男人与四个女人之间的或明或暗关系，女人与女人之间的相互较劲，个人与旁人之间的侧目旁听。不能渡冥界之河，终以野人的绿眸注视生灵；逃不出迷离森林，掩饰情欲的躁动困兽于城。无限可能却无疾而终的人物关系，希望与失望结束于如梦的一刻。

对于人物关系的处理和人物画面的调度，我们或许可以看出导演的意图，章明导演说:
“其实每个人都有自己的冥王星时刻，每个人都有灰暗的一面，拿不到台面上来说的那一面，或者不好意思公开说出来的那一面，互相都在试探。你可以发现他们两个人有前世，他们又不好意思打破这个界限，每个人的关系都是这样的。”

每个人都有自己的“冥王星时刻”。
在九大行星中，冥王星距离太阳最远，故接受到太阳光是最少的。冥王星“它白天最亮的时候，就像我们这儿天蒙蒙亮的样子”，这是一颗晦暗的星球。而在06年时，国际天文联合会把冥王星降为矮行星，踢出了九大行星的行列。
故，冥王星的象征着死亡、灵魂、欲望、深层意识等等。故，每个人都有着自己的冥王星时刻，那种半明半暗，迷茫的时刻。在经历了这个晦暗的时刻之后，在直面自己的困境之后，迎来重生。

影片中的《黑暗传》与冥王星都远离阳光、囊括神秘。导入部分的现代文明与正片不停移动的追寻过程仿佛两个世界。文明和古朴的二元对立，生和死循环往复没有答案，我们从黑暗中来，将要去往下一场黑暗。

我最喜欢的几个段落：
女摄影撕下女制片的面膜，女制片黯然神伤，这是年轻对年老的挑衅啊。老夏与导演的那段关于爱情的对谈，我们不一样。女摄影师拿着摄影机对导演转了一圈，说我的电影拍完了。王学兵回应她，你可以当导演了。老罗撒尿，眼看着尿桶，居然有畏难脸色，早已不是年轻时迎风三丈远，如今衰老，居然够不着尿桶。（不知道章明想表达什么，类似的细节非常多）曾美慧孜出现的全部时刻，就是影片回甘的高潮部分。伴随着呼吸声，观众呼吸着角色的欲望。

曾美慧孜的出场使得情欲味非常浓烈，随着娇嗔而喘中接住的情欲之水，却冰凉在拂晓猎枪枪响一刻。导演把情欲克制住了，即将高潮，高潮却已褪。全片有许多这样暧昧不明的桥段，观众期待着发生点什么，可是什么都没有发生。镜头的重心不停地转移。
正如冥王星无限接近太阳，却要开始远离太阳，奔赴黑暗，或许黑暗，才是永恒。

真要说起来，这部影片和洪尚秀的电影还有那么几点相似之处，男女暧昧，旅行，抽烟，喝酒，漫无目的，无聊中的缱绻。但相比与洪对男女政治的情有独钟，章明就显得要寡淡很多。曾美慧孜的出场为影片增色不少，把原本一杯白茶因为那抹艳而变成一杯普洱生茶。之后我翻查了曾美慧孜，发现她还是2018年金马最佳女主角的提名呢，这真是一位用背影就能演戏的好演员。

最后，摘录电影中的矫情台词：
真正的哲学问题只有一个，那就是自杀我可以去死，我一定会视死如归可一个人不能孤独地死去你可以陪葬吗对内心孤独都可以妥协，在年轻女人身上贪图片刻自由，这不是视死如归那算死不瞑目吧

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