这是我见过的最会写“亲家”的剧

近日，亚马逊流媒体Prime Video的喜剧《了不起的麦瑟尔夫人》迎来了收官季第五季。
《了不起的麦瑟尔夫人》是亚马逊王牌剧集之一，亚马逊王牌剧还包括“反超级英雄”题材剧《黑袍纠察队》，剧版《指环王》虽然遭遇口碑危机，但在Prime Video的正片播放总时长也很靠前。
巧妙的人物关系
从结构上来讲，《了不起的麦瑟尔夫人》是一部家庭剧。而它巧妙的人物关系，为喜剧氛围的营造奠定了基石。

剧中男女主人公米琪和乔尔离婚后，两组家庭却依然生活在同一屋檐下，依然“和平相处”，这本身就构成一种天然的喜剧情景，悲剧中洋溢着乐观精神。
《了不起的麦瑟尔夫人》是笔者见过的最会写“亲家”关系的家庭剧。《了不起的麦瑟尔夫人》第四季中有一场戏，乔尔的父亲意外昏倒，此时名义上已经不是亲家的两家人却都各自表现出了对乔尔父亲的担忧和关怀，虽然两家人经常有各种各样小的争执和分歧。这个场面充满了温馨。
彼时，乔尔也已经有了新的未婚妻—梅，米琪依然为前夫乔尔和梅献上了诚心的祝福。

作为一部家庭剧，编剧把亲人之间的感情写得特别细腻、丰富，如父子情、父女情、母子情、母女情、夫妻情。

《了不起的麦瑟尔夫人》的爱情戏、夫妻情，是写得最不落俗套的。《了不起的麦瑟尔夫人》第一季开篇便是乔尔出轨了，但编剧却没有把乔尔写成一个脸谱化的渣男（大多国产剧在这种情形下通常会把乔尔写成一个女性观众用来射箭的“靶子”），相反，乔尔是一个有很多优点的男人，乔尔和米琪的婚姻破裂，很大程度上在于生活本身或婚姻本身出了问题，而不是“人”出了问题。
在《了不起的麦瑟尔夫人》第二季中，乔尔想努力地挽回米琪，而米琪面对乔尔的追回和“新男友”的求婚，还一度在两者之间犹豫不决，所以她对出轨后又来挽回自己的前夫，并不是全是“恨”。

爱情戏在《了不起的麦瑟尔夫人》前两季中占据重要的篇幅，因为此时的米琪还比较“青涩”，她需要搞事业，同时也需要爱情。

《了不起的麦瑟尔夫人》第二季的结尾编剧处理得很高明，米琪需要在爱情（面对新男友的求婚）和事业（演脱口秀需要出国）上做出两难的选择，米琪最终放弃了爱情选择了事业。

选择爱情，在那个年代本质上是男人的“附属物”；选择事业，才能做自己的主人。

乔尔的出轨，虽然给米琪带来了伤痛，但一系列情感上的伤痛又让米琪成为了更好的自己。

他从一个被动的“附属物”，慢慢“觉醒”，变成了一个主动的“人”。这是《了不起的麦瑟尔夫人》在主题上较为深刻的一点。
女主搞事业不走“爽剧”路线
国内写“大女主剧”，通常会给女主营造一路披荆斩棘、不断逆袭的“爽感”。《了不起的麦瑟尔夫人》不是爽剧，女主搞事业不走“爽剧”路线。剧中女主的事业总在遭遇各种各种的挫折，也总是把好的事情“搞砸了”。
从喜剧的角度来看，喜剧的本质就是要展现主人公的“囧”、主人公的“不幸遭遇”，所以“爽剧”本身也是违背喜剧的戏剧规律的。
而抛开喜剧的层面不谈，《了不起的麦瑟尔夫人》作为一部“女性剧”，其难得之处在于它没有回避女性所处时代（20世纪5060年代）、所处环境的艰难。

女主所从事的脱口秀事业，更是对女性有着标签化的歧视。所以，米琪在事业上最终有所成就，就更显得难能可贵了。

《了不起的麦瑟尔夫人》在展现“女性主义”时，不像一些国产剧刻意矮化和仇视男性，它向观众表现了女性所遭遇的各种不公环境。

同时，在价值传递上，它不是生硬的说教，它是幽默的、自嘲式的。

另外，《了不起的麦瑟尔夫人》中米琪的事业线体现了明显的“时代特点”，前三季的20世纪50年代，米琪主要在线下场馆（比如酒吧、俱乐部、音乐会）演出，到了第四季、第五季的20世纪60年代，女主所从事的喜剧工作就和电视节目紧密挂钩了。

20世纪50年代，美国电视节目进入黄金时代，早期的电视节目是现场表演。《我爱露西》还开创了情景喜剧模式。

而脱口秀的诞生，最早可追溯到20世纪50年代。当时，美国脱口秀刚刚诞生，而当时美国最受欢迎的脱口秀节目就是“纽约人”。

因为女主米琪的事业是脱口秀，所以《了不起的麦瑟尔夫人》的台词风格也极富特色，每一集中都穿插了大量的搞笑“段子”，这对编剧的台词功底提出了挑战。
这在伍迪·艾伦的电影《安妮·霍尔》中也有类似手法，伍迪·艾伦在片中饰演一位喜剧家，而《安妮·霍尔》也穿插了不少伍迪·艾伦讲段子的戏份。

国产剧中，《芳心荡漾》也有类似处理手法，该剧每一集片头，都有李雪琴讲一个“段子”来作为该集的“序”。

喜剧片对编剧和表演都有非常高的要求，喜剧比剧情剧（好莱坞的喜剧和剧情剧是分开的）更难演。在好莱坞喜剧界，很多喜剧演员也通常会担任参演剧集的导演、编剧、制片人。
《了不起的麦瑟尔夫人》最终获艾美奖【喜剧类-最佳剧集】，该剧主创艾米·谢尔曼-帕拉迪诺凭借此剧获艾美奖【喜剧类-最佳编剧】【喜剧类-最佳导演】，蕾切尔·布罗斯纳安凭借此剧获艾美奖【喜剧类-最佳女主角】，艾利克斯·布诺斯町凭借此剧获艾美奖【喜剧类-最佳女配角】。

本剧中，蕾切尔·布罗斯纳安和艾利克斯·布诺斯町的默契配合，成就了经典的“艺人和经纪人CP”。
5060年代纽约“复古风”
该剧置景、美术、服化道等造价不菲，是亚马逊大手笔投资项目。
从时间背景来看，《了不起的麦瑟尔夫人》是一部年代剧，该剧用精致的服化道、灯光、摄影等营造出了梦幻的50、60年代纽约。

该剧女主米琪的服装造型，堪称一场大型“时装秀”。

该剧在灯光、舞编上颇为讲究，处处充满着对复古“舞台音乐剧”的致敬。

该剧在色彩运用上极具辨识度，毫不掩饰的艳丽色彩的搭配，形成一种独特的色彩美学。《了不起的麦瑟尔夫人》对刺激色彩的迷恋，堪比韦斯·安德森在《布达佩斯大饭店》中对色彩的迷恋。

从创作者私心角度，这是对“黄金时代”的一种追忆，就好比姜文电影对民国的迷恋。

好的影视作品，一定是区别于我们所生活的现实世界的。《了不起的麦瑟尔夫人》像《大西洋帝国》《广告狂人》等剧一样，用光影造梦，为观众营造了一个梦幻般的令人神往的“平行世界”。